文學圈怎麼看瓊瑤和亦舒？從一本雜誌封面窺探時代變化

哲理 08-22

台灣的《印刻文學生活志》，七月號的封面人物是瓊瑤。

資料圖：《印刻》封面

看到雜誌時多少有點意外，因為以《印刻》長期的編輯路向，瓊瑤按理是上不了封面的。

《印刻》走的是嚴肅文學的路子

，以高質量的作品和評論在港台及海外建立了廣泛的社會影響，在我看來，兩岸三地的文學雜誌中，她如果不是最好，也一定是最好之一。

瓊瑤是兩岸三地流行文學的代表人物，雖然她在華人世界擁有六十年驚人而又穩定的讀者群，但嚴肅文學與流行文學，過去一直是門戶森嚴，互不來往，偶爾還會有一點齟齬：

純文學譏笑流行文學的淺薄，流行文學又譏笑純文學的銷路。

《印刻》副總編輯簡白在編輯室報告中，點明愛情是本期主題，但在他筆下，「言志」與「言情」兩大陣營，始終還是涇渭分明的。他列舉了十幾部翻譯的愛情小說，其中只有一部《遇見你之時》被歸類為「通俗的言情作品」。

提到通俗愛情小說，他說：「最主要是難在通俗小說的評析，高蹈的文學理論，表面不屑為之，其實束手無策。」他又說：「聚焦瓊瑤，我們以文藝社會學作為基調」。言下之意是，《印刻》選擇瓊瑤作本期封面人物，只著重瓊瑤的創作歷程，以及她眾多文字和影視作品的社會影響，至於瓊瑤作品的整體文學價值，則另當別論——編輯部以這樣巧妙的說法來安撫死忠的純文學讀者。

資料圖：瓊瑤小說

對瓊瑤破格的肯定，可以視為「言志」的文學陣營對一位辛勤筆耕六十年、小說六十五部、台灣讀者以百萬計、全球華人讀者以億計的「祖母級」「言情」作家的敬意

，而「言志」與「言情」兩大陣營的握手言歡，恐怕言之尚早。

本期內容非常豐富，包括對瓊瑤的深入訪談、三篇新修訂作品、四篇評論、三篇影視改編觀感、兩篇歌詞唱遊、三篇中港台年輕作家自述的基於瓊瑤的文學啟蒙經驗，此外，還有瓊瑤小說的所有封面及對封面演進的深入分析，編輯部的策劃能力，真叫人佩服。

雖然選擇瓊瑤作為封面人物算是破格，但編輯部還是誠意十足，不惜工本做到最好。

筆者沒有讀過瓊瑤的小說，卻看過小說改編的電影，來港初期處境艱難，內心徬徨，每到假日總會去看一場票價廉宜的早場電影犒賞自己。那時香港的武俠與台灣的言情是兩大國產影片的支柱，因此筆者也看過一些林青霞、林鳳嬌、秦漢、秦祥林主演的影片。那些沙灘上追逐的慢鏡、月下的喁喁細語，都是瓊瑤影片的經典場面，但真的，情節和人物過後都忘記了。

資料圖：根據瓊瑤小說改編的電影《窗外》中，林青霞飾演女主角

不過，因為工作的關係，筆者倒讀過一些亦舒早期的作品。在香港，亦舒的地位相當於台灣的瓊瑤，亦舒也辛勤寫作數十年，她的小說和散文單行本累計三百多部，在兩岸三地的流行作家中，無人可出其右。

年輕的讀者可能不知道，亦舒熟讀魯迅，對《紅樓夢》如數家珍，她的小說和散文中，不時都能見到魯迅那種冷誚尖酸的筆風。她對《紅樓夢》，熟悉到可以為人「解難」的地步。

記得她在一篇雜文中提過，有一次金庸笑她不會寫小說，她一氣之下，寫了一部集多角戀、婚外戀、畸戀等等情節的小說，居然一炮而紅，她很得意地說：「問你死未﹖」

從一開始，亦舒就志不在嚴肅文學，她就想取悅讀者。

當然，作品那麼多，不可能每部都別出心裁，挖掘思想深度。亦舒的小說題材雖不同，都有一個模式，三角戀或四角戀，男女主人翁都處在尷尬而有壓力的環境中，都是都市知識分子，生活優渥，開名車住豪宅買名牌。幾乎無一例外的是，她的女主角都特立獨行，流光溢彩，面對窘境自我解脫，而且到最後往往比別人活得更好。

在香港這個國際都會，成熟起來的中產階級女性，早已不必依附男人，她們在商場南征北戰，事業與生活風生水起，她們要做自己感情生活的主人。

這個模式可以套在任何一個故事框架中，她只要想好一個故事，將她熟極而流的那些模式「有機地」套上去，再加上佻離線智的對白穿插其間，再加上她對世道人情的洞察力，往往就能產生很好的戲劇效果。

亦舒文字清簡精警，節奏緊湊，手起刀落不含糊，有一種爽朗決絕的風格，那也是她的作品吸引人的因素。讀她的小說和散文一點都不費力，但又常有精采段子，提神醒腦，讓人回味。

亦舒

寫作者的初衷，大多是為取悅自己，也有一些志在取悅讀者，極少數人用心取悅的是評論家，我想亦

舒與瓊瑤就是毫不含糊地取悅讀者。她們知道讀者要看什麼，盡量討好他們，勾引他們，讓他們看得過癮

，與小說情節與人物難捨難離，這與某些嚴肅文學作家刻意要讓人看不懂，是兩種截然相反的寫作態度。

我們讀張愛玲，有時也覺得她好像是通俗作家，《怨女》講的是《金鎖記》的故事，《怨女》就象是通俗小說，《金鎖記》卻像純文學。為什麼會這樣？其實所謂嚴肅文學和通俗文學，爭的只是作品的思想深度，作品有深度我們就當它是嚴肅文學，作品缺乏深度我們就說它是流行文學。

一個作家寫一個通俗的故事，但因為有深刻的洞察力，「不小心」就揭示出社會和人性的深度來，我想張愛玲屬於這一類。亦舒一心一意寫愛情小說，她對人性也有洞察力，但卻不太在意社會和家國那些大話題，她志在收買讀者，越多越好，越多越有滿足感，我想瓊瑤的情況也差不多是這樣。

世上只有好小說和不好的小說之分，

嚴肅作品能傳世，通俗作品也能傳世

，不同的作家寫不同的作品，不同的人讀不同的小說，如此而已。中國傳統小說中，《薛仁貴徵東》、《隋唐演義》、《七俠五義》這些，也都千古流傳，《西遊記》、《三國演義》、《水滸傳》本來就很通俗，《金瓶梅》不入大雅之堂，但越來越多的人讀到其中的社會人情，甚至《紅樓夢》，以她的深入人心來看（有各種改編和故事流傳），也可以算作「雅俗共賞」——不同的人從不同角度去讀她。

嚴肅文學和通俗文學誰更有價值，那要看從什麼角度去衡量

。文學史是評論家寫的，嚴肅文學自然有地位，但在不看文學史的普通讀者那裡，通俗文學卻更受歡迎。

說到底，我認為所謂

嚴肅文學和通俗文學，是不必那麼勢不兩立的，評論家稍微放下身段（正如簡白期望的），普通讀者稍微對自己有更高要求，或許可以互相促進

。在文學苟延殘喘的今日，大家都少一點意氣之爭吧。

也許這就是《印刻文學生活志》以瓊瑤為封面人物的初衷，我這樣猜測，也表示認同。

原標題：《瓊瑤榮登<印刻>封面的浮想》

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