痛苦，是因為我們沒有能力去改變現狀
痛苦
PAIN
無力
改變
UNABLE
痛苦的根源
是因為我們無力改變現狀
人之所以會痛苦，是因為想要改變，卻又無能為力。
見到了出門打工備受折磨的小語，不是很有內涵的他突然跟我說了這麼一句話，看來也是被生活折磨得不輕，儘管我很清楚地知道他經歷了些什麼～
說起痛苦～
人類創作的根源來自於痛苦，心靈深處不發出悲鳴，怎麼能創造出直擊靈魂深處的作品載體。
上帝曾說過：憂傷痛悔的靈，我必不輕看。
沒有痛苦過的人生是不完整的，也不會有任何長進。沒有痛苦過的人性也是不完整的，僅僅只是一具行屍走肉。
中國文學，不論以何種形式出現，都會明顯地帶著苦大仇深的不甘和隱忍的無奈。
說到這，突然想起曹禺，先不說他的婚姻是令人～至少是令小樣兒感覺到齷齪的。
1933年愛上初戀，36年結婚，婚後不久開始10年的開放式外遇，51年分局已久的原配放棄，小三正式上位，74年上位的小三因為文革造成的精神刺激去世。79年又找了另一個女的，直到死。渣男本尊了也是。
從原生家庭來看，曹禺出生在天津一個沒落的封建官僚家庭里。其父曾任總統黎元洪的秘書，後賦閑在家，抑鬱不得志。曹禺幼年喪母，在壓抑的氛圍中長大，個性苦悶而內向。他的靈魂必定是受盡折磨的——是一個不完整，也得不到宣洩的靈魂。所以他只能靠震撼的作品和荒誕不經的行為得以宣洩。
1933年創作的《雷雨》，那年他24歲。1936年，創作《日出》；1937年，創作《原野》；1939年，創作《蛻變》；1940年，創作《北京人》。
七年的時間，算是完成他整個人生的寫作生涯，就作品本身來說，我認為是每況愈下。畢竟第一次的創作，就已經傾儘其所有，之後又在生活瑣事中過度消耗，哪還有創作的本源精神呢～
曹禺最後的日子裡，前後在北京醫院住了8年，在此期間他的靈魂深處，始終沒有離開過文學創作，自然主要是戲劇創作。老師手邊一直有好幾個本子，其中有活頁本、小筆記本、學生用的橫格本……裡邊的內容很豐富繁雜，有他的斷想，有日記，有人物的對話，有寫出的詩，更多的是他想寫的劇本之提綱等。
那段時間，曹師的枕頭邊上常常放著《托爾斯泰評傳》之類的書。他看起來很是認真，很有興緻。有時，他看著看著突然一撒手，大聲說：「我就是慚愧啊，你不知道我有多慚愧。」「我要寫出一個大東西才死，不然我不甘。我越讀托爾斯泰越難受。你知道嗎？」
也不知道他最後是不是想明白了，為什麼創作不出大本，然而我卻覺得他沒有，致死還對自己有著超乎能力的寄望，最終卻拋棄了始終。
若不正視痛苦本身，苦痛便會以另外的形式加以反噬。這說的可能就是「智如目也，能見百步之外而不能自見其睫。」「知人者智也，自知者明也。」
再說會兒作品，一向刻意迴避近現代國內作品的我，還是沒有忍住看完了曹禺的精華作品選，啊哈！以《雷雨》首當其衝，短短一夜的事情，卻揭露出那麼龐大的背景，張力十足，太過癮啦～內容就不提了，自行閱讀，多多讀書～現在身體還能記得看《雷雨》的澎湃～在情緒激動的時會發笑和低喊的興奮衝動。
是的，他的作品的初始是震撼的，是令人深受感動而愛上的。而他其他作品中，都或多或少會有《雷雨》的影子，也就沒有當時感受。
然，在曹禺的全部作品中，唯有一句話過目而不忘。是《日出》里的一句話：「太陽升起來了，黑暗留在後面。但太陽不是我們的，我們要睡了......」
都說認清自我和發掘真實需求是最難的，所以最後的最後，騷年們，不因逃避放棄到迷失，也不深陷哀怨到無法自拔，保持正視你的痛苦，並在其中解析而控制，方得始終。
以上只是文化程度不高的業餘讀者的認知淺談而已，不作數的呀～
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