樣式雷：200年皇家園林的設計師，流傳於世的圖稿只換了2個肉餅

原標題：樣式雷：200年皇家園林的設計師，流傳於世的圖稿只換了2個肉餅

一、

在《延禧攻略》中，我們看到皇室華美的衣服、嬪妃們層出不窮的心機、精美的飾品，但我們可曾注意到：

磅礴大氣的紫禁城、美妙絕倫的圓明園？

而這些至今成為國人心中永恆驕傲的建築，都出自服務於皇室200年的「樣式雷。」

所謂「樣式雷」，就是清朝200多年間，雷氏家族的8代人全部供職於皇家建築設計機構「樣式房」，設計並主持修建了圓明園、頤和園、承德避暑山莊、天壇等一系列皇家建築。

至今中國五分之一的世界建築遺產，都出自這個傳奇的家族。由於質量過硬、口碑很好，所以被行業內尊稱為「樣式雷。」

從元朝開始，雷氏就是江西的大家族，此後400年一直是耕讀傳家的書香門第。直到明末，為了躲避農民起義的戰亂，雷玉成帶著兒子躲到南京，才僥倖活了下來。

可人的命運就是這麼神奇，禍福的降臨、偶然的關鍵點，都是由不可抗拒的外力決定的。

自從舉家遷徙到南京後，由於失去了土地，雷玉成就不得不帶著兒子做起了木工藝人。

他們勤勤懇懇的工作、小心謹慎的揣摩技術，經過幾十年的積累，康熙年間，雷氏已經成為南京很有名氣的木工藝人。

1683年，為了修補紫禁城，朝廷面向全國招募能工巧匠。雷玉成的孫子雷發達，就帶著滿身絕技走上了北漂之路。

在玄武湖邊，雷發達怎麼都不會想到：「生活不僅有詩和遠方，還有裝修和房。」

二、

來到北京沒多久，雷發達就憑藉高超的技藝，很快從眾多工匠中脫穎而出，成為小頭目——營造所長班。

當時紫禁城有句話：「上有魯班，下有長班。」大家都拿他跟祖師爺魯班老師比，可見雷發達的手藝有多麼爐火純青。

但真正使「樣式雷」聲名鵲起的，卻是雷發達的兒子雷金玉。

在雷發達去世後，雷金玉靠著青出於藍的手藝，接任營造所長班的職務。

他覺得這樣還不足以在北京立足，就帶著全家的人口和財產，投充到八旗中，自願成為包衣。從此以後，雷金玉有一流的手藝、二流的身份，成為值得皇帝信任的一員。

雷氏家族的輝煌，也就此開始。

有一年，康熙要重修太和殿。

在工程將近結尾的時候，康熙帶著文武百官前來觀看木料上樑，這種形式，我們俗稱「剪綵。」

正在關鍵時刻，大木料卻怎麼也合不上榫，急壞了在場的工匠和官員。

這時候雷金玉走出人群，快速爬到房樑上，拿出斧子「啪啪啪」修正了合榫的位置。再一試，「轟」的一聲，大木料安穩的落在樑上。

在緊急關頭，雷金玉靠著高超的技藝，保全了朝廷和皇帝的面子，被康熙「賜內務府七品官、食七品俸。」

能夠長年累月的靜心磨練技藝，將簡單的事情做到極致，為常人所不能為，就是雷金玉的「工匠精神。」

康熙皇帝在平三藩、定台灣後，需要進一步與漢族大臣加強溝通，就想修建一座皇家園林，希望能夠以不太嚴肅的身份，與漢族大臣們討論詩詞、學問和治國之道。

於是，他命令在如今的北京大學那裡，修建暢春園。為暢春園做設計工作的，就是早已執掌樣式房的雷金玉。

雷金玉實在太厲害了，他的高超技藝在暢春園隨處都能體現：一道門的設計、一道走廊的意義、甚至房間內的空間流通處理，都讓康熙讚不絕口。

他在《暢春園記》中，還對雷金玉點贊：「他很厲害啊，我至今都不能忘記雷金玉。」

在中國古代房子的空曠廳堂中，會由碧紗櫥、花罩欄軒、屏風、博古架等隔出大大小小的空間，供生活起居之用。

所以很多人覺得中國古代的空間劃分是呆板的，空間流通是現代從國外建築大師那裡學來的，甚至很多人在書上都寫道：「數風流人物，還看密斯.凡德羅。」

可實際上，在「樣式雷」的圖樣上畫得清清楚楚，空間流通的概念在清朝時候，就用在了暢春園、圓明園、頤和園中。

這種空間流通處理方式，不僅滿足功能上的需求，還是一種藝術美的享受。

不自卑、不氣餒，用高超的技藝為自己贏得地位，用絕倫的技術為國家掙得尊嚴，就是暢春園的「工匠精神。」

三、

雍正繼位後，將圓明園視為龍潛之地。

為了顯示其特殊地位，雍正命雷金玉為圓明園設計擴建圖樣。圓明園，就此拉開「萬園之園」的序幕。

圓明園最大的特點是平地造園。

但是在雷金玉的設計下，玉泉山的水源從西北角被引入到園中，匯合挖掘的地下水形成湖泊，再將挖出的泥土堆積成崑崙等山脈，

形成「天傾西北、地陷東南」的構造，與中國的地勢結構完全吻合，正所謂「天人合一。」

其中最有名的景緻，就是日後乾隆命名的「圓明園四十景。」

九州清晏、麴院風荷、長春仙館、武陵春色......亭台樓閣與山水相連，放佛像是天上的仙境坐落到凡間。

永遠不拘泥於過往的成例，不斷推陳出新，創新與經驗並舉，就是圓明園的「工匠精神。」

可雷金玉畢竟老了，只來得及為圓明園打下地基，就撒手人寰。

1729年11月，雍正特命內務府賜黃金100兩，並派沿途的驛站護送雷金玉的靈柩回鄉。憑藉高超技藝贏得皇帝的尊重，雷金玉是古往今來第一人。

在護送靈柩回鄉的路上，雷金玉的兒子聲沛、聲清、聲洋都一路相隨，回到家族發跡的起點——南京。

只有六夫人張氏抱著剛出生三天的雷聲懲，跪在工部門口聲訴，才爭取到雷聲懲成年後重新執掌樣式房的資格。

而在長大成年後，雷聲懲恰好趕上一個機會。

1750年，乾隆為慶祝太后第二年的六十大壽，讓「樣式雷」負責清漪園的工程設計。

原本的設計是在園中心建一座9層寶塔，結果建到第8層的時候，風水先生向乾隆報告：「北京的西北方向不適合建塔啊。」

沒辦法，乾隆只好下令拆掉。

拆掉以後，如何讓廢墟重塑新生？「樣式雷」的負責人雷聲懲想出一個辦法：依照武漢黃鶴樓的樣式，重建一座閣樓。

這座閣樓，就是現在頤和園的佛香閣。

能夠化腐朽為神奇，想常人所不能想而出奇制勝，就是頤和園的「工匠精神。」

四、

在大興土木的乾隆初年，「樣式雷」的名氣與實力，更加傳揚四方。

在雷聲懲之後，繼續扛起「樣式雷」大旗的，是他的三個兒子：雷家璽、雷家瑋、雷家瑞。大清園林最燦爛的明珠，也將由雷氏三兄弟親手鑲嵌。

「海宴堂」是圓明園內最大的一處歐式景觀。它的名字出自唐朝鄭錫的《日中有王字賦》：「河清海宴，時和歲豐。」

在海宴堂主建筑前的水池旁，呈八字形排有十二生肖的獸首人身銅像，每隔一個時辰，銅像的嘴裡便噴水一次，每當正午時分十二生肖同時噴水，

那時候十二股水流齊鳴，蔚為壯觀，這在當時被稱為「水力鍾。」

而這座「海宴堂」，被乾隆賜給他的異域寵妃——香妃。

雷氏三兄弟還設計了承德避暑山莊的擴建。

承德避暑山莊最大的特點就是：園林與寺廟的完美結合，成為帝王園林的典範之作。

在造園上，它繼承了「以人為美入自然」的傳統風格，讓皇帝在園內修身養性、處理政務。

在園外卻選取了天下名寺的精華，成為連接漢、滿、蒙、藏思想信仰的樞紐，造就了承德避暑山莊「移縮天地在君懷」的獨特主旨。

海納百川而不妄自尊大，一邊堅守自己的文化，一邊融匯外來的文明。納天下精華為一爐，就是海晏堂和承德避暑山莊的「工匠精神。」

五、

「樣式雷」的掌舵人雷家璽在61歲時，驟然去世。

當時，他的兒子雷景修只有22歲。雖然雷景修從小就跟隨父親學習技藝，但他還是覺得兒子不能勝任樣式房的工作，所以就在去世前，把樣式房交給同伴郭九。

雷景修也知道父親的用意，於是更加潛心學習、刻苦揣摩，終於在28年後郭九去世時，以高超的技藝重新奪回樣式房的職位。

可這時候的大清，早已不是「康乾盛世」的繁華盛景，而是1852年的咸豐年間。

第二年，太平天國就攻破南京，從此大清的國運就江河日下，再也不可能有供匠人展示的宏大舞台了。

雖然不能像祖輩們一樣，用高超的技藝設計出輝煌的建築，但他做了一件不遜於先輩的偉大事業：

將先輩們為「三山五園」等偉大建築做的設計圖檔，全部收集起來，並且專門買了一座四合院，來存放這些珍貴的資料。

在「樣式雷」的8代傳人中，雷景修的作品最少，但我卻覺得他是最偉大的一代「樣式雷。」

國家的命運有起有伏，這原本是常態，但文化、技藝不應該就此斷絕。只要能夠留下一絲火種，說不定將來就會有大才出世，重整舊山河。

存亡繼絕，為後世保存先輩的輝煌，不使後輩子孫無根可尋，抬頭就能看見祖先所走過的路，這就是雷景修的「工匠精神。」

「樣式雷」留下來各種珍貴的圖檔，僅僅是國家圖書館就收藏了兩萬多張。

不僅數量多，範圍也極其廣泛：正立面、側立面、旋轉圖、等高線圖......工程的每個細節，結構的每個尺寸，「樣式雷」的圖檔中全部都有記載。

一直以來基本沒人能說清楚：中國古代的建築是如何完成的？

所以外國的很多專家就臆測：中國根本不需要設計圖，更不需要施工圖，只要工匠們口耳相傳的經驗就行了。

「樣式雷」留存下來的圖檔被發現後，就徹底推翻了這種說法。

事實證明，中國古代的建築水平不輸給任何外國，甚至工藝的精妙，遠遠超出同時期的歐洲。

2007年，「樣式雷」建築圖檔經過評選，入選聯合國教科文組織《世界記憶遺產名錄》，成為中國第五個世界記憶遺產項目。

我們在為中國的成績驕傲鼓掌的時候，不能忘記為這一切做出巨大貢獻的「樣式雷」傳人：

雷景修。

六、

在太平天國、英法聯軍的摧殘下，大清的國勢一落千丈，不僅經濟凋敝、政治萎靡，就連首都也被攻佔、圓明園被焚毀，其中的藝術珍品更是被搶劫一空。

時光悠悠而過。

1873年一個溫暖的午後，坐在紫禁城裡的慈禧太后，回憶起年輕時在圓明園裡的甜蜜時光，不禁突發奇想：

「要不把圓明園重新修建一下吧。」

對於這項提議，同治一開始是極力反對的，但是招架不住慈禧太后的壓力，只好同意。

重繪圖樣並且製作燙樣的重任，就這樣壓在雷思起、雷廷昌父子的身上。時間很緊促：繪圖樣、制燙樣的時間只有一個月，施工的時間只有一年。

於是在「樣式雷」圖檔中出現了很多「趕緊辦」、「趕緊燙樣」等加急催促的字眼。

雷思起、雷廷昌父子只好沒日沒夜的趕工，找出雷景修收藏的圖樣，然後再和親王、官員、風水師一起實地查看，最終重新畫好圖樣，進程慈禧御覽。

經過一個月，父子二人終於完成任務，交給慈禧的圖樣、燙樣全部通過。

「畫樣」首先要確定中軸線，叫「萬法不離中。」

具體的方法，就是在一片開闊的土地上，先以羅盤定出方位，確立中軸線的位置。

再用野墩子訂在中線的終點處，作為標誌物。這樣由遠及近，方便旁顧左右而考慮全局的謀劃。

繼而畫出地盤樣圖，然後再畫出分定格局的細圖，最後還有房屋、門窗、轉角等細節的局部圖。

這樣一目了然，看一眼就知道大概是什麼樣子。

但是「樣式雷」除了畫樣，還有「燙樣。」

如果說畫樣是在紙上的平面圖，那麼燙樣就是模型版的立體物。

在畫樣通過之後，「樣式雷」就會按照1：100的比例，將紙板、木頭等簡易的原材料，用剪子、烙鐵等工具製作定性，將圖紙上的設計做成建築小模型。

這樣紙上的設計用立體的方式呈現出來，給人的感覺會更加直觀，不僅可以做效果展示，還可以做施工參考。

而且所有燙樣都可以層層拆卸。

打開屋頂，就能看見房梁、柱子的結構，每件結構上面還帖了標籤：尺寸、材料、施工注意事項等無所不包。

所以有的建築專家說：「一家樣式雷，半部古建史。」

而流傳在現在的「樣式雷」燙樣，基本都是雷氏父子在為慈禧重建圓明園時做的。

將圖上設計變為實地建築之前，以匠心獨具的智慧，先製成品模型並模擬施工，有備無患中保障萬無一失，就是雷思起、雷廷昌父子的「工匠精神。」

七、

大清的國勢淪落到如此地步，慈禧太后重修圓明園的美夢當然沒有實現。

在那個人人欺凌的晚清，「樣式雷」能做的只是一些修繕工作：重建頤和園、三海，甚至是為王公大臣們設計府邸。

雖然被朝廷賞賜了二品頂戴，但作為一個工匠世家，卻再也找不回當年的輝煌歲月了。

1911年，辛亥革命的一聲槍響，大清朝轟然倒塌，末代「樣式雷」的掌舵人雷獻彩也徹底失了業。

當初雷思起、雷廷昌父子吸鴉片，積累的家業被敗掉不少，再加上子孫們失業後不思進取，坐吃山空後，竟然將祖輩積攢的「樣式雷」圖樣，拿到市場上去叫賣。

這可是當年給皇室做的設計圖樣，一拿到市場上，必然會被瘋搶。

幸虧這些圖樣引起朱啟鈐的注意。於是，他急忙向文化基金會提出購買建議，文化基金會轉而委託北平圖書館進行收購。

最終在1930年，雷家以4500大洋的價格，將大部分的「樣式雷」圖檔賣給北平圖書館。

這些賣出去的圖檔有多少呢？據說，足足裝了10卡車。

1964年，又有兩個雷家人，將剩下的兩大包圖檔賣給北京市政府，市領導開了一張收據後，又請他們吃了一頓肉烙餅。

一個輝煌200多年的建築世家「樣式雷」，隨著這一頓肉烙餅，徹底終結了他們的歷史。

八、

很多人都有這樣的疑問：「為什麼我們的國家經歷過如此多的苦難，依然能夠不屈不撓的站起來。」

或許，「樣式雷」的故事能夠告訴你答案。

我們曾經默默無聞的活著，

我們曾經辛苦耕耘的奮鬥，

我們曾經雄姿勃發的激進，

我們曾經飛龍在天的昂揚，

我們曾經低頭哈腰的苟且，

我們曾經爛在泥里的卑賤。

但我們的血液中有一種「工匠精神」在奔騰，只要給我們一點機會，我們就能化腐朽為神奇，創造出輝煌的歷史。

就像「樣式雷」一樣。

雖然雷氏家族沒落了，但他們的作品和「工匠精神」，依然挺立在廣袤的天地之間，向我們訴說著發生過的一切。

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