他熱愛畫裸女，卻有一顆通透心！

中國花布上的粉紅裸女，1930年代，布面油畫，45 x 81cm

「我寧可少吃儉穿，省下幾個法郎來多雇幾個模特兒，也不能一天沒有一個精光的女人耽在我的面前供養，安慰，餵飽我的『眼淫』。」

——常玉

常玉-粉紅裸女-38×61.5cm-布面油畫-1930年代

常玉一生都在迷戀女人曼妙的身姿，

筆下誕生了無數胸大腿長的裸女，

豐滿肥碩，脂潤肌滿，風情萬種。

但這並不代表著他是風流的，

女人就是上帝造給人間的

一個美妙奇蹟，

而他願意在這個美夢裡醉生夢死。

常玉-黃毯上的裸女-80×120cm-布面油畫-1930~1940

自小偏愛藝術，天賦初顯！

常玉（1900~1966），本名常有書，《漢書》云：「常玉不琢，不成文章」，「常玉」在這裡指普通的玉。

人如其名，常玉眼中的自己猶如一塊再質樸不過的玉，「我行我素，不媚世俗」的人生信條，讓他一生大起大落，賦予了其一生的高傲、孤僻與落寞，也磨礪出了他纖塵不染的一身靈氣。他像藝術界的海子，唱著稚氣的歌，畫著脫俗的畫……

側卧裸女，1930年代

1901年，常玉生於中國四川順慶（今南充）一富裕家庭。常玉的父親常書舫是個深愛書畫的人，在鄉紳中比較有遠見卓識，對子女的培養極為上心，供玉食，教修養。家和萬事興，見識定素養，兒女輩中果然教出了幾個會經商、懂治學的好才子。

常玉-粉紅裸女卧像-81×129.5cm-布面油畫-1930年代

只是常玉的天性，既不同於商業頭腦發達的大哥常俊民，也不同於富有治學頭腦的畢業於日本早稻田大學的二哥常必誠，率真活潑有餘，嚴謹自律不足。但他自小偏愛藝術，對線條與色彩敏感異常，總跟在父親身後寫寫畫畫，不多時就顯露出過人的藝術天賦，令父親大喜過望。

常玉-裸女背像-45×81cm-布面油畫-1929

待常玉年歲稍長，父親便厚禮請來清末民初的「蜀中大儒」趙熙，親授常玉詩文與書畫，一學就是五年。

飯可以不吃，裸女不能不畫！

常玉（右）與兄長常俊民約1910

1919年，在大哥常俊民的支持下，常玉赴法學習繪畫。彼時巴黎，不止有常玉，還有許多後世璀璨的藝術家。徐悲鴻、林風眠、潘玉良與常玉親密無間，而徐志摩、邵洵美等文人也與他過從甚密。

常玉-粉紅雙艷-90×58cm-布面油畫-1930年代

雖然家境富裕，但常玉在異國他鄉的生活卻多半潦倒。有時家中匯款未到，他就只能啃乾麵包、喝自來水度日。身上唯一值錢的照相機，也時常存入當鋪，等有錢時才取出。

常玉-金髮裸女-91.5×72cm-纖維板油畫-1940年代

可沒錢並不能阻止常玉遊走古老的巴黎街道，感受慢節奏的異國情調，結交志趣相投的朋友。最令他銷魂的，是打扮時髦、體態窈窕、曲線優美的巴黎女人。

常玉巴黎的工作室，1950年代

他曾說：「我畫室這張沙發雖然早已破舊不堪，但這上面落坐過至少一兩百個當得起『美』字的女人！」儘管留法生活很拮据，但他請美麗的女人來當模特兒的錢，卻是從來不省的。

常玉-椅子上的裸女-73×50cm-布面油畫-1930年代

常玉帶著以「書法入畫」的獨特意趣，一筆一筆畫出他眼中的現代裸女。他繪畫中的背式女人體的特點獨具：有的獨眼視人，若有所思；有的欲言又止，眉宇間還夾雜著冷眼相觀、不屑一顧的神情；有的青絲髮髻最為招眼，體態含羞帶怨，頗有「不可向人語，獨自暗神傷」的自憐情態。

常玉-裸女與小狗-54.5×30.3cm-纖維板油畫-1940年代

常玉-人約黃昏後-122×83cm-木板油畫

常玉-入浴-127.5×79cm-纖維板油畫-1950年代

他的裸女最大的特點便是沒有一根多餘的線條，也絕少有細節的描繪。流暢恣意的線條，從這裡拋過去，從那裡繞回來。始於激情，停頓於心滿意足的快慰處。技法高超，情感熾熱，氣息卻一片純真乾淨。就如同他後來住進的另一個畫室，東西減了又減，多了便是礙事，簡潔的人生哲學是他一生所崇尚的。

我行我素，脫離藝術市場！

常玉（前排右）與友人，約1925年於巴黎

我行我素的天性，讓常玉成了一個異國浪子，自由、洒脫，就像他的畫一樣明朗大方，毫不拘泥。除了畫畫，常玉還喜歡拉小提琴，打網球，更擅撞球。他喜歡做四川菜，擺盤和造型都是藝術范兒，法國朋友吃了也讚不絕口。不抽煙不喝酒不賭博，日常穿著也十分考究，可謂翩翩佳公子也。

常玉-側卧裸女-51×101cm-纖維板油畫-1950年代

常玉似乎很適應自由的異國生活，來到法國後並未像徐悲鴻、林風眠一樣進入正統的美術學院學習，而是在「大茅屋畫院」中對著一絲不掛的模特進行速寫。在勤工儉學的徐悲鴻刻苦作畫練習基本功的時候，常玉卻穿著考究，和美麗的法國女友愜意地聊著不著邊際的天……

常玉-曲線裸女-81×130cm-布面油畫-1930年代

留法第十年，兄長常俊民經營的絲廠倒閉，次年憾然離世。失去經濟來源的常玉，繼承遺產之後，如常揮霍，過了一段富足的生活後，才發覺是時候靠自己養活自己了。1929年，常玉結識了巴黎大收藏家侯謝，在侯謝的經營之下，常玉在巴黎聲名鵲起 。

常玉-沙灘雙美-72.8×92cm-纖維板油畫-1940年代

雖然出了名，但這也不能改善常玉的經濟狀況，由於不能容忍畫商凌駕於自己之上，有畫商找上門來要畫時，他總是一一拒絕。請他畫像，他也約法三章：一先付錢，二畫的時候不要看，三畫完後拿了就走，不提意見。這樣的「不合作」態度使常玉和畫商乃至整個藝術市場漸行漸遠。

孤獨去世，死後聲名鵲起！

常玉 約1950年

1966年8月11日，常玉邀請幾位朋友來他巴黎的蒙帕納斯工作室吃宵夜，照樣是他掌勺。次日凌晨，人們發現常玉在工作室里因瓦斯泄漏去世，胸口還橫放著一本書。據常玉的鄰居、藝術家帕契可夫太太回憶，常玉生前經常戴的一隻通體碧綠翠玉指環隨著主人的去世也神秘消失……

常玉去世時，留下的錢所剩無幾，友人只是草草立了一塊編號為TR/1296/1966的水泥板，如今墓碑已修繕好。

常玉-四裸女-95.5×125cm-纖維板油畫-1950年代

常玉去世後的很長一段時間裡，他的名字是一文不值的。他的畫作在巴黎的市場里成捆出售，不過數百法郎。那時雜誌給他的評價是「終生失敗的畫家」。而如今常玉的畫作，拍賣市場上可以賣出1.28億的天價。他和徐悲鴻的畫作並插雲際，各領風騷，一度交替刷新中國油畫拍賣紀錄。

常玉《五裸女》曾以1.07億人民幣成交額打破華人油畫拍賣紀錄

常玉 裸女《簾前雙姝》1929作

此幅畫作曾以3900萬港元成交額拍出

更多常玉裸女畫作欣賞

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回顧常玉的一生，坎坷至極，生前潦倒而死後榮光。有人說若他當時選擇回到中國，他的藝術造詣必定也會讓他享有盛名以及財富，不致於客死他鄉。人們嘆息著他的孤獨，想像著他的無言沉寂，形容著他的潦倒，悲憫著他寂寥的生活，他卻說：「我們的步伐太過時，我們的軀體太脆弱，我們的生命太短暫。」

常玉，他就像一個藝術的稚子，用撼動人心的柔軟底色、泛著濃郁東方情韻的筆觸，畫著自己一生所愛、所嚮往的世界，自由地在天際間打著滾、撒著潑，一生坦蕩，不卑不亢……

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