韓偓這首詩描寫狂草，全文無一個草字，卻是論書名篇

喜歡書法的讀者一定非常熟悉懷素這個名字，他的書法興到筆運，如驟雨急旋，隨手萬變，無愧為一代大師。懷素的草書名盛一時，他的書跡更為人所珍愛，雖片紙隻字亦價值連城。

很多人把懷素想像成一位書神，以為他天生就是筆舞狂蛇。歷史上真實的懷素，字藏真，湖南長沙人，生於唐代中葉。他原姓錢，幼年便出家做了和尚，曾拜師張旭、顏真卿等著名書法大師，勤奮好學，後遂以狂草知名。而晚唐有位詩人也是他的忠實粉絲，還特地寫了一首詩描述他的狂草。

草書屏風 唐代：韓偓

何處一屏風，分明懷素蹤。

雖多塵色染，猶見墨痕濃。

怪石奔秋澗，寒藤掛古松。

若教臨水畔，字字恐成龍。

韓偓（wò）是晚唐詩人，自幼聰明好學，韓偓的父親韓瞻和大詩人李商隱是同榜進士，後來二人又分別娶了涇原節度使王茂元的六女兒和七女兒，於是就成了連襟。韓偓曾經協助宰相崔胤平定叛亂，迎昭宗複位，深得昭宗器重，多次欲立為相，都被他力辭。

後來朱全忠篡位，將唐改為梁，韓偓因感宦途險惡，功名之念已淡，便隱居起來。韓偓才華橫溢，被稱為晚唐的一代詞宗，他的詩將敘事與述懷相結合，善於將感慨蒼涼的意境寓於清麗芊綿的詞章，悲而能婉，沉鬱頓挫。韓偓不僅精於詩歌，對書法也有一定造詣，對懷素遺留在屏風上的草書墨跡表示了極大的愛好，於是就寫下了這首詩。

屏風是室內擋風或作為障蔽的器具，為美觀設計，上面一般都繪有圖畫或寫有文字，有一定的藝術價值。詩的首聯就以問句突起，作者驚詫地問屏風的主人，你從哪裡得到這一個屏風？上面分明有懷素書法的蹤跡。詩人驚喜之態溢於言外，說明作者平日對書法極為留心，尤其是對懷素的草書風格十分熟悉，如故人相逢。

頷聯在驚喜中對屏風上的整幅墨跡作了審視，雖然有很多灰塵、顏色的沾染，但還能夠見到墨痕的濃重。作者看出墨跡流傳已久，古色古香，彌足珍貴；但由於長期輾轉流傳，字幅上侵蝕了塵色，有些斑駁，詩人在極端愛惜中也流露出一絲惋惜之意。

頸聯從點畫來讚美懷素書法的剛勁有力，屏風上的字非常有特點，這些字的點就像怪石奔向秋天的山澗，而這些字的豎和勾的筆畫，就像寒枯的古藤倒掛在古松下，體現出懷素草書的「狂」的特色。「怪石奔秋澗，寒藤掛古松」的點畫，構成了狂放、豪縱的整幅氣度，無一字不飛動，無一字不活潑，體現了生動活潑的氣韻。

尾聯想像更為奇特，如果把屏風放到水邊，每個字恐怕都要化成蛟龍，游到水裡去了。古人常把寫草書比為筆走龍蛇，李白就曾說，「時時只見龍蛇走，左盤右蹙如驚電。」因為筆畫的盤繞曲折，有如龍蛇迅速有力的遊動，作者使用這個生動的比喻，表現懷素草書筆勢飛矯，生動活潑，具有旺盛的活力。

韓偓的這首詩從屏風寫起，然後寫懷素草書；懷素草書又先表現整體感覺，再以形象的筆墨作具體的描述。全詩步步遞進，又以神奇的想像結尾，回味無窮。韓偓真是一位詩壇高才，連他的姨夫李商隱都經常誇讚他。李商隱有一次離京赴任，在送別晚宴上年僅十歲的韓偓即席賦詩，才驚四座。五年後李商隱回憶往事寫下兩句詩，「桐花萬里丹山路，雛鳳清於老鳳聲」，將韓偓父子比作鳳凰，而小韓偓這隻雛鳳更是鳴聲清圓，勝於老鳳。

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