中書協主席蘇士澍少年時期的書法老師，為何極少有人聽說過？

翻開現任中書協主席蘇士澍的百科，可以清晰地看到他的藝術傳承：他曾師從啟功先生，從事書法碑帖編輯工作多年……百科中也提到了蘇士澍青年時期的書法、篆刻老師劉博琴。

事實上，書法篆刻名家劉博琴在1950年代的藝壇，有著較高的知名度，他當時幾乎可以和啟功先生齊名。資料顯示，啟功先生和篆刻家劉博琴關係較好，在啟功先生常用的私人印章中，有七方印就是劉博琴所創作的。那些作品風格多樣，刀工穩健，較全面地展示了篆刻家劉博琴的治印技能。

相對而言，蘇士澍的這位老師在當代幾乎沒有任何影響力，和啟功先生，根本不能同日而語。

這是怎樣的現實，導致這樣的結果呢？

他之所以不被世人所了解，不被世人所了解，無外乎兩個原因。

在書法、篆刻、繪畫依舊吃香的20世紀上半葉，像劉博琴這樣的篆刻家不少，但有劉博琴這樣篆刻造詣的人不多。

他以出眾的刀工，有很高的知名度，他曾經被董必武、章士釗、沙千里、老舍、葉聖陶等名士邀請治印，影響力可知一斑。當時有「南孫（孫志魚）北劉」的說法。而在北京城，當時僅有張樾臣可和劉博琴相匹敵。1961年張樾臣病逝之後，行內人慨嘆「篆刻家劉博琴獨步京華」了！

篆刻家劉博琴談起自己的家事，他也很有些追慕往昔的味道：曾祖父是道光年間著名的藏書家，書法篆刻家；

祖父劉子重是同光年間的碑帖收藏家、篆刻家；父親早亡，叔父劉士彥曾在松竹齋當學徒，又奮鬥成了職業篆刻家——劉博琴的刀工正是同叔父學的……

當篆刻在當代已經日漸成為少數人的愛好時，篆刻家的名氣也就顯得更不受關注了。不只是早逝的劉博琴，當代一些篆刻名家，也只是在部分愛好的人心中有位子。

書法篆刻，本有同源之法。篆刻家也就常常是書法家，劉博琴也不例外！

劉博琴曾和眾多好友——郭風惠，張伯駒，鄭誦先，等一起加入了北京中國書法研究社，他曾在北京城題匾多處。又曾和老友們在電視上主講書法——那是1964年（54年前），不得不說，這在教育史上，是開先河的大膽嘗試……

隨後的時光，篆刻家劉博琴和當時的文化人一樣，蹉跎了歲月。等到歲月靜好時，雖然他不過才六十來歲，卻是傷病連連，很多事來不及做了。1984年，他病逝了，文從沈夢了解，當時才63歲。生命的迫不及待，時常令人猝不及防，許多事難免會成為遺憾！

對比而言，比篆刻家劉博琴年長九歲的啟功，晚年在書畫圈的影響力越來越大、地位也越來越高，在2005年以93歲高齡辭世。從這個角度看，人能高壽，也常常就有了更多時間來展示自己的作品和能力，篆刻家劉博琴沒這個機會！

於是，在現在的網路上，要找到幾張劉博琴的書法、篆刻作品是比較困難的事兒，畢竟他的作品傳世的不多。

提到他這個名字，要被一般人點頭表示認識，又困難得多了！

大概只能說，他是中書協主席蘇士澍少年時期的書法篆刻老師，這樣，應和的人或者能多一點。畢竟，在善於遺忘的年代，談論文藝人物是令人羞恥的一件事兒！

按時間算來，蘇士澍跟隨劉博琴的時間應該不長，追隨啟功先生的時間應該不短。啟功先生曾任中書協主席，毫無疑問，啟功對中書協主席蘇士澍的影響更大……

以至於當代人知道，蘇士澍的老師是啟功，而很少有人聽過劉博琴了。

這，也是難免的事兒了！

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