比《延禧攻略》更經典！87版《紅樓夢》劇服，才是真正的匠心大製作！

最近，

電視劇《延禧攻略》大受好評，

其服裝配色更是呈現出一種高級感。

不少網友感嘆：

「於正這次走心了！」

但有部電視劇，

比它更讓人驚艷！

一部永不磨滅的經典：

87版《紅樓夢》。

1987年，

電視劇《紅樓夢》播出，

引發萬人空巷，

成為難以逾越的經典。

鮮為人知的是，

電視劇中的服裝、道具背後，

藏著一個家族的百年傳承。

李榮森出生戲衣世家，

是劇裝戲具製作行業第三代傳人。

祖父李鴻林、父親李世泉，

皆從事戲衣製作，

至今已一百多年。

祖父李鴻林，

曾給四大名旦、孫均卿、王琴生，

王玉田等都製作過戲服。

上世紀50年代以前，

戲劇界中大部分演員都熟悉他的名字。

著名京劇表演藝術家王玉田

父親李世泉，

年輕時在祖父店裡工作，

尤其擅長劇裝圖案設計。

對刺繡、色彩等也有一定的造詣。

退休後，他編撰了《蘇州劇裝》一書。

李榮森曾感到很困惑，

父親為什麼要他學刺繡？

直到現在回想起來，

他才明白父親的良苦用心。

原來，父親是用這種方式，

讓他感受綉法和針法。

因為只要有一道工序不親自上手，

就永遠掌握不了這門技藝。

李榮森21歲起步，

從開料（裁剪）學起，

畫白粉、刺樣、印花、排版，

每道工序全都學了。

3年過後，

他被提到濱海縣綉品廠任副廠長。

後來又以工人身份，

回到蘇州開關廠工作。

沒過多久，

他又被蘇州工藝美術局，

調入蘇州劇裝廠。

雖然祖父、父親，

曾是該廠的技術老骨幹，

但祖父開店時，

因競爭激烈與人結下樑子，

仇家就在設計室畫畫，

所以他只能從最普通的工人做起，

在放綉站工作。

做了不到兩個月，

負責刺繡檢驗的兩個師傅病倒了，

李榮森被調上來救火。

於是，原本兩個人乾的活，

變成了他一個人干。

看綉時，他習慣正面一看，

反過來一看。

放綉站的人問：

「你怎麼看反面？」

他回答：

「實際上刺繡關鍵在反面，

所有的精工刺繡反面好，

正面保證好。」

幾個月後，

他又被調去刺繡調度，

負責查看各個刺繡站進度。

25歲那年，

李榮森當上了放綉站站長。

放在以前，

這都是老師傅的位置。

這些年來，

他一路摸爬滾打走到現在，

管理著整個廠。

蘇州劇裝戲具製作，

是一門獨特的手工技藝，

與中國典雅優美的崑曲相伴而生。

全國僅有蘇州能勝任戲衣、

盔帽、靴鞋、刀槍、口面、頭飾六大類，

一千餘個品種的製作，

其中戲衣類有378種。

刺繡是傳統戲衣上，

必不可少的一種點綴。

所運用的刺繡，

根據原料和針法綉技的不同，

分為線綉和金綉兩大類。

在李榮森的廠房裡，

擺放著不計其數的綉線，

僅綠色就有數十種。

刺繡的配色，

要考慮到服裝穿著者的角色、身份。

以及戲曲地域不同等變化，

戲衣刺繡的好壞，

首先是看色彩的搭配，

其次才是綉藝的高低。

以大龍蟒為例，

劇裝的製作工藝包括開料、

紋章、刺繡、成合、輔工五大步驟，

又可細分為成百上千個小工序。

完成一件劇裝的刺繡工作，

少說四五天，多則四五個月。

每一件劇裝的背後，

都有一位綉娘的巧手，

與對文化遺產的敬畏心。

蘇州劇裝戲具廠的工人，

平均年齡近40歲，

他們大多默默無聞，

而他們手裡做出的劇裝、道具，

恐怕無人不知無人不曉。

王扶林的87版《紅樓夢》，

張紀中版《天龍八部》，

尤小剛的《孝庄秘史》等…

《孝庄秘史》劇照

最為人稱道的是，

87版《紅樓夢》戲衣製作經歷。

當時，紅樓夢劇組要求，

要做精品、時間不限。

為此，蘇州劇裝戲具廠的工人，

在開工前都看了一遍《紅樓夢》。

李榮森認真看了兩遍說：

「紅樓夢在服飾上的描寫很少，

但只要抓住一點點信息，

都是製作有利的。」

劇裝戲具的製作工具並不複雜，

一把裁縫刀、一根針、一團線

可能就是它的全部，其他的，

全靠綉娘的精心設計和用心打磨。

紅樓夢劇裝，

基本都是傳統工藝做的，

斷斷續續做了4年。

說是87版電視，

早在83年就開始準備了。

戲衣九成的工序，

都要靠手工來完成，

特別是刺繡部分。

由於銷售價上不去，

原材料、工資、房、電、水，

各項費用都在上漲，

企業要消化掉這些成本，

只能一步步讓利。

現在的戲衣行業都舉步維艱、

困難重重。

如今的劇裝戲具廠，

一共90個人不到。

從產量來說，

每年大概7000件產品，

傳統工藝只佔到4成。

換成1958年放衛星的年代，

908個人，一年做13萬件，

傳統工藝能占8成。

即便傳統戲衣，

目前只佔公司產量的4成。

但傳統技藝有著它的文化價值，

它也是李榮森不會拋棄的，

藏於內心的瑰寶。

在李榮森看來，

他們這一行當，至今500多年，

都是氍毹（地毯）下面的一群人，

是戲曲舞台上的一張綠葉。

然而，幾百年的代代相傳，

沉澱下來的不只是術語，

還有叫人驚嘆的藝術感，

他說的最多的一句話就是：

「我不堅持，

蘇州的這門手藝就沒了，

追溯歷史，

蘇州戲劇服飾的歷史最為長遠，

不能沒有人傳承。」

好在如今李榮森也帶出了，

翁維等幾個優秀的年輕學生。

此外，中戲的學生每年都會過來學習。

在這些孩子身上，

他似乎看到了傳承的希望。

戲曲是熱門，

戲服卻是個冷門。

如今在市面上，

要買到一本關於戲衣研究的書，

談何容易。

李榮森曾問父親和爺爺：

「為什麼醫藥系統有完整的行業紀錄，

戲服這樣的傳統手工業卻沒有？」

很大一部分原因在於，

手工藝者文化程度有限，

研究學問的可謂少之又少。

為此，李榮森想要寫一本書，

讓這門手藝更好地傳承下去。

當我們沉浸在，

戲劇的精彩世界中時，

別忘了舞台上的光鮮亮麗，

是他們一針一線縫出來的。

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