描寫竹子的古詩詞精選，竹之情，詩人的情感與竹子完美的結合
新竹
清代：鄭燮
新竹高於舊竹枝，全憑老乾為扶持。
下年再有新生者，十丈龍孫繞鳳池。
賞析：
比喻青出於藍而勝於藍，而新生力量的成長又須老一代積極扶持。前兩句是回顧，既表達了「長江後浪推前浪，一代新人勝舊人」，又表達了後輩不忘前輩扶持教導之恩；後兩句是展望，用以表達新生力量將更好更強大。
竹里館
唐代：王維
獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。
深林人不知，明月來相照。
賞析：
這首小詩總共四句。拆開來看，既無動人的景語，也無動人的情語；既找不到哪個字是詩眼，也很難說哪一句是警策。且詩的用字造語、寫景（幽篁、深林、明月），寫人（獨坐、彈琴、長嘯）都極平淡無奇。然而它的妙處也就在於以自然平淡的筆調，描繪出清新誘人的月夜幽林的意境，夜靜人寂融情景為一體，蘊含著一種特殊的美的藝術魅力，使其成為千古佳品。以彈琴長嘯，反襯月夜竹林的幽靜，以明月的光影，反襯深林的昏暗，表面看來平平淡淡，似乎信手拈來，隨意寫去其實卻是獨具匠心，妙手回春的大手筆。
絕句
元代：王庭筠
竹影和詩瘦，梅花入夢香。
可憐今夜月，不肯下西廂。
賞析：
詩中透露出一股月與人不能互通情愫的遺憾或幽怨的情緒。詩人遺憾或幽怨的是什麼？也許是有情人天各一方，不能互通情懷；也許是君臣阻隔，上下無法溝通；也許什麼都不是，只是詩人置身此時此景之中的一種朦朦朧朧的感受而已。
滿庭芳·碧水驚秋
宋代：秦觀
碧水驚秋，黃雲凝暮，敗葉零亂空階。
洞房人靜，斜月照徘徊。
又是重陽近也，幾處處，砧杵聲催。
西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。
傷懷。增悵望，新歡易失，往事難猜。
問籬邊黃菊，知為誰開。
謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。
憑闌久，金波漸轉，白露點蒼苔。
賞析：
全詞上片懷舊，以景語開篇，下片傷離，以景語結情，景語情語，麗雅工緻，情韻兼勝；層層鋪敘，步步迫近，委曲婉轉，凄切動人。從此詞可以看出：少游詞以「情韻兼勝」而為世人傳誦。他的「情韻兼勝」的藝術風格是在景物描寫中展現的。少游的詞作，寫景而情在其中，一切景語皆情語，善於融情入景，既顯豁，又含蓄，顯示出不凡的藝術功力。這首《滿庭芳》，即鮮明地體現了秦詞的藝術特色。
山中雜詩
南北朝：吳均
山際見來煙，竹中窺落日。
鳥向檐上飛，雲從窗里出。
賞析：
此詩寫作極有章法，動靜結合。前兩句形成大的環境氛圍和背景；後兩句點染出具體生動的景物，造成巨細相襯的藝術效果。同時，景物動靜結合，構成山居特有的景物環境氛圍。詩人又運用景中有人、景中含情、情景交融的手法來觀察寫出景物，寄託自己的情志於景物環境之中，體現了山居的清靜超脫，遠離塵囂，表達了詩人安貧樂道的思想，也表達了詩人對大自然的熱愛之情。
巽公院五詠·苦竹橋
唐代：柳宗元
危橋屬幽徑，繚繞穿疏林。
迸籜分苦節，輕筠抱虛心。
俯瞰涓涓流，仰聆蕭蕭吟。
差池下煙日，嘲哳鳴山禽。
諒無要津用，棲息有餘陰。
賞析：
本詩更象一首詠物詩，它描寫的是苦竹間的橋，而且表面上是寫橋，實則重點是寫竹，橋只不過是陪襯而已。苦竹，楚地湘南極普通的一種竹子，而且連名稱都帶有貶意。詩人獨具慧眼，從平凡的事物中發現了詩意，將自己身世遭遇與不起眼的苦竹有機聯繫起來，寓意於有「苦竹」「虛心」的竹。
詠院中叢竹
唐代：呂太一
擢擢當軒竹，青青重歲寒。
心貞徒見賞，籜小未成竿。
賞析：
呂太一這一首有名的五排，其妙處在於，詩人以雄勁的筆觸，描寫呂太一詠院中叢竹的藝術概括。他通過對於時間和空間的意匠經營，以及把寫景、敘事、抒情與議論緊密結合，在詩里熔鑄了豐富複雜的思想感情，使詩的意境雄渾深遠，既激動人心，又耐人尋味。
嚴鄭公宅同詠竹
唐代：杜甫
綠竹半含籜，新梢才出牆。
色侵書帙晚，陰過酒樽涼。
雨洗娟娟凈，風吹細細香。
但令無剪伐，會見拂雲長。
賞析：
本詩是一首應答之作，自然少不了對主人的一番讚頌，以竹盛讚了嚴鄭公高潔的情操，杜甫雖然長嚴武十四歲，嚴武也是一個毀譽參半的人物，但作者後半生長期依賴嚴武接濟，出語自然更加謙恭。不過本詩也值得稱道，特別是「綠竹半含籜，新梢才出牆。」與「雨洗娟娟凈，風吹細細香」四句，後人單獨輯錄在一起，成了一首詠竹的絕佳之句。
詠春筍
唐代：杜甫
無數春筍滿林生，柴門密掩斷行人。
會須上番看成竹，客至從嗔不出迎。
賞析：
無數的春筍生滿竹林，不僅封住了柴門還堵住了道路，那些踏著新竹來欣賞竹林的人，來到我這我都怒而不歡迎！這首詩寫出了詩人愛護竹子的心情！
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