看懸疑的時候都在想些什麼
有時候也是分不清推理和懸疑的交叉點在哪裡。在我看來，懸疑對於邏輯的要求要低很多，更多的放在疑惑、解惑過程中的思考，我不看恐怖片，所以排斥驚悚懸疑。在最近看的幾部片子里，慢慢發現自己的懸疑偏好是有定式的。
比較青睞的，是懸疑背後反映的現實問題，社會的和人性的。
置於是直接還是隱喻，似乎只要問題夠劃破日常，形式就不重要了。
先說說韓劇，《秘密森林》。在《life》彈幕里刷到說必看的曹叔劇才打開看的。其實這幾年的韓劇把重心從瑪麗蘇變成反映現實或有所隱射的劇情了，以「法」為主題的更多，像《漢謨拉比小姐》、《無法律師》之類的今年就有四五部，但《秘密森林》首先好在，感情線很低，戲份很少，把更多重點放在了主題上。
相比於以上提到的一些韓劇，《秘密森林》把視角放在檢察而非警察上，在我把此劇推給王女士時候，她說是因為檢察好寫劇本……anyway，這部劇的「原來如此」是在結局才有的，你以為的主角可能不是主角，你以為的惡也許不是十足的惡，你以為的假意虛情也許是真愛。
在此劇透一段最需要pick的台詞：「倘若最後都不舉起刀，整個系統都會崩潰……恢復崩潰的系統，需要的是人血……已經錯失了用正常方式改變的機會……驅散濃霧……而我希望，這只是開始。」
再說說24集期盼來第二季的《瘋人院》，此劇配角演技極佳（此處特指院長和李醫生）。國產網劇能做成這樣已經突破正常水平了。前幾集略嚇人，後期平穩，但劇情最好的還是在前幾集。畫面拍得好加上後期不錯，頗有種英美劇的感覺。音效給九分，適時出現不突兀。
懸疑在梅婷這集就做得不簡單，繞了好幾個彎才結束，愣是沒猜到結尾。
當然不止於此，每幾集有一個主題，在圍繞瘋人院出逃的病人的基礎上有所加工，仔細想想特別符合現在的環境。比如，你能說瘋子們都是瘋子嗎。也許不正常的反而是所謂的正常人。再比如，教授一集里反映的老人與子女的問題，子女的惡也並非毫無依據，現代人真的在溝通方面能力值為負，導致的誤解也是遍地都是。
最後推忻鈺坤的《暴裂無聲》和《心迷宮》。
《心迷宮》好的點在於，通過一起殺人案，把各個村裡的人物串聯在一起，在劇情推進的各個階段賣出花來。在殺人案本身，轉了又轉，燒死的人到底是誰，兇手又是誰，幾大主角都參與了。在人物刻畫上，言行表情以及事物細節都很好，這片子把人性的自私面具象化了，而且不是單面體，是多面的開花。每個人自私的理由都很是理由，各有不同，面臨選擇時往往都選擇了利己的方面。小小的村莊，兩天里發生的故事，能看出的絕不是猜兇手那麼一點兒。
是更喜歡《暴裂無聲》的，一個尋找遺失孩子的線索而起的劇本，啞巴張保民、律師徐文傑、礦商昌萬年分別代表了三個群體，看的時候尤其在意主角是啞巴的設定，這樣的人為什麼成了啞巴，因為其本身是不能不願發聲，發聲無用的。演技在線，頗有一股執拗勁道。
對那個戴奧特曼面具的小孩記憶猶新，奧特曼是代表正義的啊，最後卻也只在牆上畫出了真相，遲到了的沉默的揭露。
律師在審訊的時候依然選擇隱瞞，「沒有什麼要交代了。」又是沒有聲音。
誰也不知道還有多少個無聲在這故事裡頭，就像不知道這樣的故事在哪裡又沉默地發生著，沉默即沉沒啊。
這個更有意思的還是找片子里無處不在的細節和隱喻，看完後再到豆瓣看影評里說的，覺得自己的覺察力還是太淺，但又很有意思，能記住不少。
我在想，這一系列的電影究竟吸引人的點在哪兒呢。可能是反映人性？人性又是什麼樣的呢？越長大越不信真善美，更準確的說沒有十足的真善美。總要反映些生活里的東西，沒有百分純度的黑白，就像你喜歡一個故事，喜歡故事裡的人，不是因為他多高大，而是因為他身上也是多面，自私的人是真實的人，寫出這樣劇本，演出這樣戲的才叫人持久地記住和欣賞。畢竟懸疑片不是造夢，夢也不會是這樣黑白灰明暗交替地來。
圖源豆瓣。
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