7.4秒一次家暴，全球1/3的女性都活在恐怖片里

最近兩年，「家暴」已然成為高頻詞。

現在去度娘搜索這個詞。

家暴新聞以小時為單位更新。

前不久某位男明星又被曝出「家暴女友」的黑歷史，暫且不說新聞真實與否。

就這粉絲反應，著實震懾毒藥君的三觀。

啥？「顏即正義」已經到了這種地步了嗎？

別嫌毒藥君說話難聽，我只想問那些高喊「快來家暴我」的女孩兒一句：

你究竟是抖M體質？還是真的不知道「家暴」的嚴重性？

不要緊，看電影學知識。今天，毒藥君小課堂就來推薦一部去年威尼斯電影節引起廣泛關注的「家暴題材」影片。

當家庭倫理變成恐怖驚悚的時候，你還會覺得家暴是兒戲嗎？

《監護風雲》

JJusqu』à la Garde

影片一開始，男主、女主便對峙公堂，以爭奪11歲兒子的監護權。

雙方各執一詞。

女方強調了男主的暴力傾向。

女方控訴男主多次毆打女主，以至於女主最終忍無可忍，帶著11歲的兒子和18歲的女兒凈身出戶。

不僅如此，女方還送上一份驗傷報告，指控男主毆打女兒，導致女兒手臂扭傷。

事實上，女兒和父親的關係已經步入僵局，原因是：男主極力反對女兒戀愛。

女主說，女兒已經十八歲，應該有戀愛自由，而男主的暴力干預是切斷父女關係的利刃。

法庭上，這場官司的主角，11歲的兒子並未到場。

他的想法以信件的形式由法官宣讀。

在這封信里，兒子表達了對父親的恐懼和厭惡。

他稱父親為「那個人」。

他甚至希望父母離婚。

法庭表示會聽取並尊重當事人，也就是11歲小兒子的意願。

當我們以為，整個案件似乎將要毫無懸念地以女方的勝利告終時。

男主律師開始了她的反擊。

她一口咬定，女主對兩個孩子進行洗腦。

因此，兩個孩子的證詞才這樣具有明顯的傾向性。

與此同時，他強調，除了那張隨時可以造假的「驗傷」報告之外，女方拿不出任何有利證據可以證明男主曾經實施過家暴行為。

另外，男方律師提供了外界對於自己當事人的評價，他們普遍認為這個男人「親切和善」、「個性慷慨」。

男方律師甚至質疑女方離家出走的行為，實際上是蓄謀已久的手段，而「家暴」不過是欲加之罪，不然她為什麼不在第一次遭受毆打時就報警呢？

然後，律師開始打感情牌，闡述這位父親是如何如何愛孩子，如何希望參與孩子的成長等等。

在整個看似巧舌如簧的律師嘴裡，我們不難發現，「家暴」事件本身存在的隱形恐怖因素。

第一、女性在報警之前，通常遭受過多次家庭暴力。

第二、取證困難。

第三、家暴者難以界定，家暴者本人在社會生活和家庭關係中的性格未必一致。

回歸劇情。

法院最終宣判，兒子跟女主住在一起，每隔一周的周末則跟男主住（女兒年滿18歲，不需要監護人了）。

而宣判之後，沒有硝煙的戰爭才正式開始。

第一個周末，男主來女主父母家接兒子。

女主不想交齣兒子，並謊稱兒子生病。

男主氣惱，威脅女主再不交齣兒子，自己就去法院上訴。

兒子無奈，只能走出房門，跟隨父親度過周末。

在父母的鬥爭中，11歲的兒子是無奈的，他討厭父親，卻也不自覺地成為母親的盾牌。

在整個惡性的家庭關係中，母親的逃避、不作為，也在迫使孩子獨自面對父親，成為父母之間的傳聲筒。

某種程度上，於孩子而言，懦弱的母親也是無意識地成為精神暴力的幫凶。

當然，這是後話，在之後的故事情節里，導演睿智地把這個辯證思考加入其中。

影片中，男主決心成為一個慈愛的父親，他親吻兒子，噓寒問暖，試圖挽回兒子的心。

然而，「冰凍三尺，非一日之寒」，兒子表面應和，心裡卻偷偷盤算著下周如何逃離這種「形式化」的父子關係。

兒子對男主說，姐姐周末過生日，自己想參加她的生日趴，希望男主允許自己下周不用過來了。

可是好巧不巧，正當男主考慮是否答應的時候，剛好看到了兒子的「家庭聯絡簿」。

父親那一欄里，兒子填了「不詳」。

男主認定，兒子對自己的厭棄和仇恨來自於妻子的挑唆。

他氣急敗壞地對兒子說：「如果你媽媽是個正常的母親，生日趴的事情她應該親自跟我溝通，而不是讓你說！」

此時的女主早已帶著孩子偷偷搬進新公寓。

為了不讓男主找到他們的住處，女主每次都把兒子送到自己父母家，讓男主從這裡接走孩子，如此周而復始。

原以為可以瞞天過海，可是這個秘密最終還是被多疑的男主發現秘密了。

男主脅迫兒子帶自己去他們的新公寓。

「慈父」形象蕩然無存，男主以近乎瘋狂的方式逼迫兒子帶路。

終於，一番周旋之後，男主如願找到了女主新居。

在他看來，母子三人像是自己的私有財產，不能脫離自己的掌控，所有的不確定都會讓他瘋狂。

當女主打開門，看到兒子和男主站在一起，警醒地後退，盡量控制住自己的恐懼。

而男主卻做出了讓人意想不到的舉動，他抱著女主痛哭流涕，保證自己已經改過自新，不會再打他們。

可是，就在當晚，男主就跑到女兒的生日趴大鬧，險些掐死女主。

原因是，他看到女主和其他男人說話，認定女主婚前出軌。

影片最後，驚魂未定的女主回到公寓，男主拿著獵槍狂敲門，公寓里的女主一邊報警，一邊和兒子躲在浴缸里等待警察救援，上演「最後一分鐘營救」。

住在對門的老太太看到這一切也默默報了警。

《監護風雲》2017年在威尼斯電影節獲得最佳導演、最佳處女作兩項大獎，並被金獅獎提名。

導演

這是導演澤維爾·勒格朗的長片處女作，而這部電影脫胎自他之前的一部短片作品《末路丟失》。

相較於前作，《監護風雲》更為更熟地刻畫了家庭暴力的不同側面及精神癥結。

比如之前咱們說到了，「女性在報警之前，通常遭受過多次家庭暴力」，電影中，女主是在經歷過多次家庭暴力之後才選擇離家出走。

現實生活中，更可怕的數據是：在中國，家暴受害人平均遭受35次家暴後才報警。

為什麼？

「據全國婦聯的統計，在我國的2.7億個家庭中，遭受過家庭暴力的婦女高達30%，而這個數字只是公開調查的數據，在「男尊女卑」「家醜不可外揚」的傳統文化下，許多受虐婦女只能沉默忍耐。」

研究表明，經濟壓力，法律不完善，社會文化根源等，都是女性遭受家暴而「不離開」的重要因素。

2016年，同樣來自全國婦聯的一組數據：在我國，每7.4秒就有女性被家暴。

文化經濟相對發達的美國也好不到哪裡去，在美國平均每年有近500萬女性遭受家庭肢體暴力。

前些年，「瘋狂英語」的創始人李陽陷入家暴醜聞。

他不以為然，毫不掩飾地分析家暴者心理：

「就像我從小的成長經歷也好，父母從小打擊式的教育也好，就讓我從小對自我認識很差。所以自卑的極端的一個就是自負，對吧，很可能變成自負。」

李陽和影片《監護風雲》中的男主一樣，他們在社會生活和在家庭生活中呈現出不同形象，難以辨認。

家暴者以「陽光」的一面示人，但是陰影的一面又是其近乎變態的自尊心、控制欲。

在影片的第一場戲裡，導演就暗示了，男主在獵槍協會的公眾形象，而最終他又用這把獵槍瘋狂施暴，實在諷刺。

我國的影視作品中曾經多次出現過這種「似曾相識」的男主形象，比如《天水圍的夜與霧》中的李森，

以及童年噩夢《不要和陌生人說話》中的安嘉和。

「家暴」並非兒戲，家暴本身就是一部「恐怖電影」。

李陽的妻子在曝光丈夫家暴罪行的時候說：

「李陽總是說家庭暴力這是中國文化，他的朋友說這不是什麼大的事情，家醜不可外揚，這種態度導致女性沉默，它甚至讓我保持了數年的沉默，就是這樣的態度， 才把女人置身於危險之中。請不要考慮我個人的處境，請你們鮮明地播出我的話，不要容忍暴力，這句話是我送給所有在沉默中受傷害的女性，也是我的女兒的未來 的禮物。」

在血淋淋是現實面前，「歐巴，快來家暴我」這種話，你還能說出口嗎？

P.s.今晚8點，毒姐將在毒家影壇，邀請《大三兒》製片人黃旭峰、導演佟晟嘉與大家進行微信互動，歡迎大家掃描識別海報中的小程序，填寫資料入群~

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