《小偷家族》：不敢否定的是枝裕和，一部未映先紅的電影

這個家的人，有被遺棄的，有被家暴的，甚至有殺過人的，可是在觀看的時間裡你會覺得這就是這世上最好的一家人。窮困，甚至行為不端，但彼此深愛。

在這部片子的鏡頭裡，偷盜的行為被弱化了，變得很稀鬆平常，也變得很有儀式感，就如同向大自然索取食物一樣無法苛責。亞紀的援交行為也一樣，讓人不會覺得她在做什麼為生計所迫的事，那只是工作，一份可以跟奶奶討論細節的工作而已。而一些可以煽情的情節，也同樣做了弱化處理。

比如奶奶的去世，鏡頭克制而冷靜，只有亞紀隱隱的哭聲，入殮梳頭只是露出了奶奶的頭髮。而這其中最冷靜的一個是信代，她沒有哭，否決了爸爸叫救護車的想法，並提議把奶奶土葬在家中。也正是這位處亂不驚的女士，貢獻了片子里（僅有的？）兩場鏡頭前的哭戲。

一場，是她抱著妹妹問可不可以燒掉她穿來的衣服，她雙手環抱妹妹，告訴她，喜歡的方式不是打，而是像她一樣溫柔的擁抱。妹妹別過頭去看信代，舉起小手幫她擦眼淚。另一場，是她接受審訊的時候，審訊員問她，孩子們怎麼稱呼她，突然的，她就開始止不住地抹臉，可眼淚抹不幹，是啊，他們怎麼稱呼呢……她也說不上來。

馬東說，心裡很苦很苦的人，只要一絲絲甜就能填滿。當僅有的甜喚醒苦的回憶時，其實也一併喚醒了你的委屈。

那一絲絲甜，也許是伸手遞出的一塊可樂餅，也許是深夜裡堆砌的髒兮兮的雪人，也許是無聲的「謝謝」和「爸爸」，也許是一家人在破舊的屋檐下聽著花火的聲音所想像的美好……

在這引進的117分鐘里，我相信了，可當字幕走完燈光亮起，我又好想說，導演不現實啊你醒醒！隨即，又迅速否定了自己，不，導演沒有錯，是你自己太醜惡，彷彿否定他就否定了人性和希望，否定了善良和美好。

我不敢否定也不想否定，希望有一天我能成為你徹底的信徒。不管怎樣，謝謝讓我還敢相信愛，謝謝你，是枝裕和導演。

慢，緩，細水長流

局部，片段，無盡遐想

我看的時候深深感受到了如果要欣賞一部作品，是不能不進行內化的思考的，不然一些細節的刻畫你不能串聯就無法構成一個整體。

首先是祥太

扮相太好看了，簡直是小版蘇打和賢人的結合體。看似沉著冷靜經驗十足，但每次「作案」前他的禱告都在告訴大家其實他自始至終都是一個孩子。順東西不過是一種生存之道，也單純地以為無法在家裡學習的小孩才會去學校，可是啊他打著探照燈在衣櫃里讀小黑魚時他還是無法隱藏內心的渴望，他們的家族其實就是這樣一個小黑魚家族。以為和「爸爸」的默契關係就這樣被玲的加入打破，而耍起了孩子脾氣，卻又懂事地感同身受接受了妹妹，看似不被用力地呵護，但爸爸始終都在和這個小孩做朋友，在黑夜的公園工地上追逐，在河邊用那兩根魚竿釣魚，即使他傲嬌不願意說出那兩個字，卻在分開時默默地念出了「爸爸」，一個所有事都明白就是不表達的小孩。

然後是奶奶專業戶樹木希林，是所有人的主心骨，稱讚每一個人的奶奶，直到最後人物關係出來才明白，她其實比誰都感謝這群人的存在，關於亞紀，我認為她是出於真心。

安藤櫻的演技真的好！抱回由里的時候，與由里泡澡燒衣服，被辭時的不顧一切，受詢問時抹淚，「我只是撿回了被別人遺棄的人」，完完全全是羈絆的製造者。

男主，從來沒見過這麼讓人討厭不起來的廢柴，相反，他給了大家好多愛，關於祥太的由來，同樣不會是謊言。

松岡茉優好美哦，關於她這個角色我覺得好遺憾，沒有刻畫出更多的信息，好想看她的那條線。

妹妹由里也可以叫玲，本來擁有了真正的家人了啊，一切又推倒重來，可是，相信她內心，也會有了自己的篤定了吧。

抬頭看煙花，因為身邊有家人陪伴

所以即使是聲音也足夠

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