紅色繪畫：30年里的藝術家們

傅抱石《煤都壯觀》

傅抱石創作於1961年的名作《煤都壯觀》，所用的依舊是傳統的、傅抱石式的筆墨，表現的是撫順煤礦欣欣向榮的場景。這是畫家對時代的適應，也是對自己筆墨語言的堅持。

1949~1979年間，一代中國人的精神世界和心路歷程，不能簡單地把這時期的美術作品歸結成紅色題材或者政治主題，從作品中可以看出：在特殊歷史背景下、在交織的矛盾之中，藝術家的虔誠和認真，以及激發出來的不同尋常創作能量和智慧。

吳湖帆 《慶祝我國原子彈爆炸成功》

與傅抱石《煤山壯觀》形成呼應的是吳湖帆那件著名的《慶祝我國原子彈爆炸成功》。崇尚江南文人畫的世家子弟吳湖帆以傳統水墨技法中對雲的處理方式，畫出了原子彈爆炸時的巨大硝煙。這幅畫作呈現了一個全新的吳湖帆，卻又無一筆不出自他原本崇尚的「南宗正脈」。

江蘇國畫院集體創作 《人民公社好吃飯不要錢》

「革命聖地山水畫」是當時畫家創作的常用題材，李可染被認為是這一題材最成功的探索者之一。他成功地把西畫素描造型技巧和光影效果融合在傳統水墨的表演語言中，使畫面富有現代感和鮮明的個人烙印。這樣的表現其實基於李可染數次外出寫生所積累的視覺資料和情感體驗。1950~1960年間，他曾歷遍名山，並以速寫的形式記錄所見所感。

林風眠作品《冶煉圖》

紅色繪畫的浪潮先後綿延30年，構成對一段特殊歷史的記錄，但外界對這段美術史的理解卻並不充分。此前在西方的藝術史觀影響下，中國的紅色題材作品一度是個盲點，人們覺得主題先行的創作比較單調。同時，這也與歷史環境有關。當時的中國並不開放，這些作品只有有限幾個國家的人才能看到。現在，國際上有很多人知道中國有很多那一階段的政治符號，但除了藝術史學者，一般人並不知道新中國美術曾經走過這樣一個階段。

陸儼少作品《一個新興工業城市的成長》

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