胡潤藝術榜多年來通過一些市場數據，將一批藝術家及其作品的市場狀況以排行或對比的形式，定期地向社會公布。

如「在世藝術家TOP100」排行，「現當代藝術拍品（中國書畫類）TOP50」排行，「現當代藝術拍品（油畫類）TOP50」排行，「古代書畫拍品TOP50」排行等。

其中，最為引起業內人士和藝術家群體關注的是「在世藝術家TOP100」排行榜。

因為這個排行榜公布的是在世藝術家，在過去的一年中在市場所處的名次位置及其作品的成交數額。藝術家的門類也較為廣泛，包括國畫家、書法家、油畫家、雕塑家等。

支持這個排行榜的人士認為：這個排行榜有積極作用，對藝術家能提供市場資訊，給了藝術家一個市場的概念，同時也給沒進入市場的藝術家以一個參照，給藝術市場的研究者提供了比較詳實的市場資料，將市場概念以數據的形式呈送給收藏者、投資者進行分析和了解。

對這個排行榜持異議的人士認為：這個排行榜提供的數據不全面、不科學，在統計方面有失誤、不準確，代表不了藝術家本人的學術價值，給炒作者提供了一個空間和平台。

我認為兩方面的意見都各自有一定的道理，但總體來說「在世藝術家TOP100」排行榜的積極方面是主要的，要對排行榜本身和這個事物給予客觀的、正確的評價，而不要因為對出現在這個排行榜的某些藝術家不認同，因而採取對整個排行榜都持否定的態度。

排行榜曾經是一個新生事物，就是現在也不過時，它開天闢地地使中國當代藝術品市場有了一個門類比較齊全的榜單，有了系列化的每年都可以進行對比的藝術家的市場數據資料，對當代藝術家有很好的啟示作用，是當代藝術市場的晴雨表，也是研究當代書畫市場的重要依據。

當然，排行榜的不足之處也是顯而易見的，最主要的是它給一些很平庸的藝術家以可乘之機，給他們提供了炒作的平台。

但這本身並不是排行榜的錯，而是排行榜統計的依據出現了問題，特別是將一些不入流的拍賣公司的記錄納入了排行榜的市場數據，產生了負面影響，是屬於技術上的失誤。對於榜上有名的藝術家，我是這樣看的，任何事物都可能有一時的疏漏和偏差，都不是十全十美的。

這百名藝術家大致分成以下四類：

第一類，藝術上是很好的，市場上也是出類拔萃的；

第二類，藝術上是好的，但市場的排序有些遜色；

第三類，藝術上很一般，但市場排序的位置很靠前；

第四類，藝術上並不入流，但市場上榜上有名。

還有更多藝術水準很高的藝術家暫時與這個排行榜還沒有關係，但這些藝術家的作品將來一定會在市場上有應據的位置和市場價位。藝術並不等同於市場，但市場一定會折射出藝術光輝。

一般人看排行榜只是關注藝術家的排序和所羅列的市場數據，但我更注重的是更深層次的市場含義。

這種市場含義反映的是在不同的時間段，中國畫與油畫和當代藝術在藝術品市場所處的位置。凡是中國書畫市場不好的時候，如2008、2009年度就由油畫和當代藝術佔據了藝術品市場老大的位置，當處於書畫市場高峰期時，國畫又重奪龍頭老大的市場交椅。2012、2013年期間市場持續滑坡，油畫與當代藝術又重新殺回市場享受至尊，而近幾年來，國畫又占鰲頭。

這種反覆的爭奪，不諳市場的人根本體會不到，他們只看到局部出現的某些情況，而沒有從藝術上誰為主導這個戰略高度去思考問題。這種爭奪不僅僅折射的是市場的冷暖，更是這個市場風雲變幻的表現。

回過頭來再評價胡潤排行榜就會客觀得多，它有一定的局限性，但更有其不可替代的重要性，它給藝術市場評論家提供了從宏觀上研判書畫市場走向的重要數據。

來源：收藏快訊

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