只有7.5不公平，它是今年最勁的恐怖片

《遺傳厄運》

導演:阿里·艾斯特

編劇:阿里·艾斯特

主演: 托妮·科萊特 / 加布里埃爾·伯恩 / 亞歷克斯·沃爾夫 / 米莉·夏普洛

類型: 懸疑/恐怖

製片國家/地區: 美國

語言: 英語

片長: 127分鐘

又名:Hereditary

如果沒有那些血腥惡魔作祟，完全可以將《遺傳厄運》看作由重大家庭變故，引發的一場極端失敗的創傷療愈——

祖母和小女兒的依次離世，已經讓整個家庭嚴重受挫，家庭成員之間的情緒猜疑，更讓這座屋檐下的每個人心理難以吃消。積鬱良久，精神偏離，重重打擊，使得家庭最終走向崩塌。

然而，影片從第一個由模型房間放大展開的飄入鏡頭就告訴我們，故事遠沒眼前發生的那樣簡單。

首先，承載後面全部家庭關係的「房間」，就只是一個可被稱作藝術品，或者玩具的標準模型。模型中與家庭成員，及現實情境相對照的真實還原，暗示著被控制，擺布的屋中狀態，和其中如傀儡般，被牽動手腳的人物軀殼。

影片涉及身體疾病、精神疾病、多重人格、驅魔、邪教等神秘元素，表現起來是會讓人覺得複雜和難理解的。所幸，《遺傳厄運》沒有將這些問題同時釋放，而是像擠牙膏一樣，每個階段放一點出來，逐漸拉扯這觀眾，進入深淵。

所以一開始，我們相信所謂「遺傳」，也就是「傳遞」，是一種病理上的、不正常思維的血脈傳遞。祖母去世後，幾個人之中，母親安妮和小女兒查莉是最早出現異樣狀況的。安妮會看到幻影，產生幻聽，精神緊張。她參加情緒釋放小組，道出家族遺傳史：母親身患嚴重DID（Dissociative Identity Disorder，分離性身份識別障礙，又指多重人格）、老年痴呆，兄弟父親都患有精神病、自殺而終。

對堅果過敏的查莉，則不斷在吃可能導致誤食的巧克力產品（將自己置於危險邊緣），很淡定的剪掉鳥頭（預示後面的死亡形態），也能看到祖母的幻影（異次元召喚），拒絕去參加派對（感應危險）。

值得注意，當查莉拿著被剪掉的鳥頭，看到祖母在遠處招手時，似乎就是同一時刻，墓地方面出現狀況，祖母屍體頭部被取。影片後面也表明了，這就是安妮做的。母親與小女兒一同精神淪陷，伴隨著查莉的意外慘死，這種失魂狀態便延續到了兒子彼得身上。

正處於躁動青春期，迷戀前桌女同學，聚眾吸大麻的彼得，無疑是三人中最為正常的一個。影片也通過他正常的校園生活，幾度道出天機。

「

我覺得是悲劇，因為這是無可避免的。說明這些人物是毫無希望的，他們從沒有過希望，因為他們一直都是如此。

——同學替彼得回答問題，他聽得恍惚離心。

以及，正是後面課堂上希臘司令官獻祭女兒的故事，徹底擊毀了彼得的精神防線。

此外，父親作為家中的男主人，一直處於一個沒有存在感的「零度」位置。他平靜，思考，也試圖保護家人，卻對家庭故事的走向毫無影響。甚至連最後被燒慘死的形態，都僅存乎於安妮的眼神之中，境況模糊，虛實難分。

可見，這種「遺傳」不存在於父親身上，那麼精神順位的「傳遞」之說也就不再行得通。與祖母沒有血緣關係的丈夫，成為了安妮家族之外的犧牲品，也就衍生了另外的概念：祖母一方的單線遺傳，其實是無關安妮這個家庭的，必然，整個故事也就無關家庭之愛。

再來看影片的英文原名——「Hereditary」，單詞本身有遺傳、世襲的含義（香港譯名是《祖孽》，台灣和新加坡的譯名是《宿怨》）。

這可能關乎「世襲」，但無關於親情。這份被「世襲」的宿命從屬於家族，但不構成家庭完整。

安妮一家在兩次參加葬禮時，表現出的不同態度，揭示著兩種家庭狀態：解脫和崩潰。

對於安妮來說，母親的死，或許是家族擺脫厄運的希望，女兒的暴斃，則預示著一切仍被載入既定軌道。不可控命運的程度直線上升，遺傳也逐漸轉化為了傳染——兒子跟著陷入泥潭。

此時，悲痛欲絕的安妮開始發招，潛意識促使她聯繫靈媒，用正常人格下的招魂驅邪，抵抗分裂人格時候的惡魔控制，可以算是以毒攻毒。殊不知在其母親一代，魔鬼的交易就已經訂成，一切努力，皆是枉然。

安妮的母親在遺物中留下字條：「一切損失都值得，犧牲比起獎勵算不了什麼。」

人類的親情之愛與魔神的權勢締約相比分毫不值。影片不斷用代表邪教圖騰的項鏈暗暗昭示，直至安妮發現母親在該組織中的位置——類似拜蒙(Paimon)魔神的新娘。影片高潮不在邪教獻祭的逐步曝光和「順位繼承」儀式大典，而在安妮對自我第二人格的徹底釋放。或者說，在於她次人格爆發的勝利，對整個家庭剩餘成員的毀滅性重擊之中。

安妮的母親將兒孫獻祭，作為母親的安妮，早就知道她的詭計，而屬於由母親遺傳下來同是「教徒」那部分人格之中的她，卻暗自藏匿著這個秘密。同時，她的母愛衝擊著分裂人格，想要保護自己的孩子。

「

我從沒想過要當你的母親。

潛意識裡，她避免生育孩子，避免犧牲；潛意識裡，她將兒子留在身邊。因為「教徒」人格告訴她，母親信奉的災難之神「拜蒙」，只託付男性之身，所以她將女兒交給母親養育。而這種不確定的做法，必然又促成另一場關於女兒的獻祭悲劇。

影片通過彼得之口，道出安妮對自己兒女的恐懼。害怕後代，無非就是害怕那場未能躲避的災難。而她的擔心不論從哪個角度來看，恰恰都是發生了的。

比如，她把女兒交給兒子帶去派對，間接導致了女兒的死亡；她逼迫丈夫燒掉冊子，最終丈夫惹火上身；又比如一開始，就把女兒帶給異端母親撫養，本就是不負責任的人命交換，兒子暫且安全，而女兒查莉，長相和姿態都與正常孩子相異。最後彼得封神之時，影片也表明了「拜蒙」正是寄居查莉身體的惡靈，並以彼得之身重生的真相。

回頭再看不斷用幻象和現實填充藝術創作的安妮，她留意細節，冷靜耐心，以精湛的藝術家技藝，客觀還原現實模型，似乎這房間里發生的變故，與自己全無關係。此時觀眾恍然，這根本就是一個死人之屋。

劇終，彼得成為新任「拜蒙」大王。聯想起照片中一身新娘裝扮似乎嫁與某位神魔大王的祖母，如此地位關係和身份曖昧，為影片更添超越宗教本身與家庭倫理的邪魅色彩。

屋中屋，夢中夢。可能出現在夢遊形式中的另外人格，遺傳性身心疾病，逃不掉的宿命纏身。家庭整體與個體成員的逐步分解，死亡陰霾下的親情破滅……隨著那聲清脆、幽遠的彈舌音，現實與靈界牽制勾連，難捨難分。

影片呈現著一種全方面的複雜狀態。

最後，相比較同類型的《潛伏》或是《招魂》系列，我更傾向將《遺傳厄運》視作一則魔鬼寓言。

被侵入的家庭，在受災之前就已經土崩瓦解，對女兒/妹妹的自責，變為對於「復仇」的恐懼，對親人的懷念，化作對未知的預料不清，對家族關係的理解，附以猜忌和懷疑。一個信念動搖的無心家庭，是會陷入恐怖的循環怪圈，就像「正常人」彼得的鬼神繼位，也如死亡狀況的批量發生。

本來天倫美妙的家族聯結，反而成為惡靈的選擇目標。本來堅固不已的成員關係，卻因為愛與小心的徘徊猶豫，而備受打擊。

一舉擊潰的整體，鬆散脆弱的心房，不堪重負，是家庭。

·END·

- 作者、編輯 -

影迷

擅長白日做夢

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郝小勺

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