那個在柏林得獎的年輕導演，他講述怎樣的故事
今天介紹的電影叫做《大象席地而坐》
2018年2月，電影《大象席地而坐》入圍柏林電影節主單元評選，獲得第68屆柏林國際電影節最佳處女作獎特別提及獎。(特別提及：實在沒獎發但又捨不得所以給個獎狀口頭表揚一下。)
時長近4個小時的片子在柏林首映，展廳近400個位子座無虛席，官方對電影的評價是：極富視覺震撼力，細緻入微的刻畫了一個自私自利的社會。影片結束主創字幕走完，屏幕出現「原著/編劇/導演:胡波」字樣，接下來打出這部電影的版權歸屬(導演胡波的父母)。
因為作為影片導演的胡波，已在4個月前在家中上吊自殺。
圖丨胡波
胡波(筆名胡遷)，1988年生，導演也是作家。
他的中篇小說《大裂》獲得了台灣第六屆華文世界電影小說獎首獎，其先後出版的中短篇小說集《大裂》，長篇小說《牛蛙》在豆瓣閱讀均獲得頗高評分。
圖丨《大裂》 圖丨《牛蛙》
胡波曾先後三次報考北京電影學院，前兩次的失敗後去一所高職學校念書，過著晚上9點開始在網吧通宵看電影，下午起床跟室友打牌喝酒的生活。這樣的日子距離夢想越來越遠，也讓人絕望。入學四個多月他選擇退學再考北電，終於如願以償成為那一屆年紀最大的學生。(所以如果有夢想的話，要去試試看才好呢)
這個經歷類似國內另一位文藝片導演-賈樟柯，同樣沒有背景，同樣也是三次考上北電，憑藉畢業後的第一部作品《小武》斬獲了8個國際大獎，成為國語藝術片代表人物之一。
圖丨賈樟柯
圖丨《小武》劇照
電影得獎後，導演胡波之死的話題在社交媒體上引髮網友關注。其自殺前撰寫的《年輕導演的死亡》一文浮出水面，通過網上流傳的截圖和文章，揭開了導演和投資方王小帥夫婦間難以彌合的矛盾。
圖丨網傳導演與王小帥的聊天記錄
大部分網友開始討伐王小帥，認為他過分的言行扼殺了胡波的希望。也有小部分網友認為，投資方為了收回投資而做出要求無可厚非。
誰對與錯的問題，這裡並不想討論。小編在不斷收集和整理資料的過程中，發現中國藝術片圈子裡，胡波的故事更像是一個縮影。一部蜚聲國際的藝術電影拿到的投資不及網劇的零頭，偌大的中國居然容不下這小小的類型電影，著實令人汗顏。斯人已逝，只希望胡波的死能引起更多的人關注這個行業的生態。
圖丨胡波某社交網站發言截圖
《大象席地而坐》取材自導演《大裂》里的同名短篇，短篇可以在APP-ONE里搜索閱讀。影片較小說無論在地點還是人物的設定均有改動。
圖丨《大象席地而坐》劇照
「滿洲里的馬戲團有一隻大象，它他媽就一直坐在那兒，可能老是有人拿叉子叉它，也可能他就喜歡坐那兒，很多人跑過去，抱著欄杆看，有人扔什麼吃的過去，他也不理。」
影片開場是男人的一段獨白，看似沒頭沒腦。導演也並未著急於像觀眾解釋什麼，而是採用類似昆汀、蓋里奇、寧浩等導演的多線性複雜敘事手法，分別講述了四個主人公在一天時間裡發生的關於離開與失去的故事。
於城，開場時的男人。他和自己哥們的女人上床，被發現後哥們跳樓自殺。然而他並不覺得自己有什麼責任，甚至不願跟女人一起處理這件事。他似乎什麼都不在乎，什麼都不怕，誰都不喜歡，覺得日子就是一個煩惱接著另一個煩惱。因為哥們的事兒，想去滿洲里躲一躲。
韋布，高中生，他的朋友被校霸誣衊偷手機，而他在幫朋友出頭時不小心將校霸推下台階生死未卜，他離開了學校，計劃逃跑去滿洲里看大象。
黃玲，韋布喜歡的女孩，父母離異且沒有責任心。因為自己跟教導主任的戀情被曝光，她選擇了逃離，在逃離途中她看到了一張滿洲里馬戲團的海報。
老金，韋布的鄰居，住在家裡的陽台上。因為孫女的學區房問題，被女兒和女婿要求住養老院，經過荒誕的一天，見識了更多自私的他買了一張開往滿洲里的車票。
圖丨《大象席地而坐》劇照
大多數電影講述由壞到好的過程，自我實現或自我救贖。《大象》則很喪，它講述了主角們無力改變現狀，只好逃離的故事。
片中韋布的父親原本是學校的教導主任，故事的開始韋布用黃色膠帶纏繞一根擀麵杖，使勁的揮了幾。他跟哥們說：這樣用起來，就不會在身上留下痕迹。他幫哥們出頭，不慎引來麻煩，回到家發現私房錢被父親拿走；他想去奶奶家避避風頭，發現獨居的奶奶早已死掉；他想帶喜歡的女孩逃走，偶然發現女孩跟教導主任的戀情；他以絕對的信任為哥們出頭，卻發現手機真的是哥們偷的，而哥們對於他的幫助更為不屑；他想買車票去滿洲里，票錢被票販子騙走……
第一次的逃離是不可挽回的，它引起更多的逃離，如同連鎖反應一次次地使我們離最初的位置越來越遠。
片中的黃玲、老金也是一樣，儘管冷漠、麻木，但他們是鏡頭展示的社會裡的受害者。而於城則是施暴者，他一直將責任推卸給其他人，是如同女婿、狗主人、票販子等一類人。
圖丨《大象席地而坐》劇照
近4個小時的影片沒有一個笑的表情。
於成的哥們跳樓，哥們的母親趕來料理後事，只是從陽台上向下看時面無表情的說了三個字：太高了。演員曾試著帶哭腔的方式表演，胡波卻要求她不要這樣。死了小貓小狗會是這樣的，死了人了並不會這樣，他要求演員不帶有任何情緒的表演。
這種無任何情緒貫穿全片的每個片段，凸顯人性的自私與麻木。如同沙漠中負重行走的人，無意對肩頭的包裹產生任何情緒，只是承擔著且覺得累贅罷了。
圖丨《大象席地而坐》劇照
強戲劇化風格，貝拉·塔爾視聽風格。
《大象》採用多線複雜敘事手法，幾個主角全憑偶然形成關聯，但相較昆汀等喜歡採用多線的導演，《大象》的敘事性明顯偏弱。這可能是胡波最為矛盾之處，到底是運用更能讓觀眾接受的強敘事性風格，還是極端作者化的影像風格。如同我們看到的，胡波最終選擇後者，以犧牲敘事為代價換得純粹的影像，通過凝視直抵人物的內心深處。
《大象》不是一部對著空氣說操蛋的電影，它對社會無意批判，而是一種徹底的拒絕。
圖丨《大象席地而坐》劇照
影片在柏林展映，FIRST負責人在放映前上台介紹：這部電影可能是今年大家看到的最長的一部，但是一點都不悶，它講述了四個人的生活，生活往往比我們想像的更長一點，希望大家可以多一點耐心……
希望影片排檔之後，更多的人可以去電影院觀看。也希望因為胡波之死，可以喚起更多的人對藝術類電影的更多關注。
我是燈神貓秋，喜歡我們可以戳下方二維碼關注哦！
TAG:杏山小學 |