流量撲街時代，彭昱暢們的機會來了？

撰寫|鄭小玲

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流量明星|彭昱暢

|演技 

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2018，流量小生撲街時代。

豆瓣9.7分的張黎，遇上邪魅歪嘴笑的楊洋，拍出了《武動乾坤》之村頭二傻成長記；

風光無兩的鹿晗，搭配粉絲毫不待見的真人CP，演繹了如死水般毫無波瀾的《甜蜜暴擊》；

至於skr的吳亦凡，則與梁朝偉一起貢獻了《歐洲攻略》之影帝到底欠了多少外債。

上述作品，全部撲街，這個夏天，僅靠一張臉撐起一部作品的魔幻主義套路似乎徹底玩不動了。

流量明星的隕落，似乎只是一眨眼的功夫。當這些佔據著「演員」和「偶像」雙重身份的流量明星，由buff轉變為bug，市場資源傾斜程度減緩，那些勤勤懇懇在不同題材里摸爬滾打的演員，終於擁有了更多走向大眾的機會。

彭昱暢就是其中一員。

對於彭昱暢而言，《嚮往的生活》就是合適的時機碰上的合適綜藝。骨朵數據顯示，四位常駐嘉賓（黃磊、何炅、劉憲華、彭昱暢）中，彭昱暢獲得了48.1%的好評，負向評價也是四人中最少的，僅為9.2%。這為他打開國民度做出了極大的貢獻。

（左彭昱暢《快把我哥帶走》）

從《閃光少女》里的初露鋒芒，到《演員的誕生》演技得到認可、《嚮往的生活》收穫大票路人緣，再到如今正在熱映的《快把我哥帶走》，這個以網劇起家的年輕演員正趕上「流量明星」紅利衰減的好時機。

事實上，不止是彭昱暢，一直觀眾緣奇好的劉昊然、一夜爆紅的朱一龍、不願再次摻和《愛情公寓》的王傳君等等，這些靠演技說話、拿的出作品的演員或許都能在這「老流量」衰退的埠迎來好時機。

演技在線，

才能在流量加身的時候成為buff

彭昱暢，網劇起家、綜藝走紅的演員。

2015年，畫面花紅柳綠、以窮為營銷的《太子妃升職記》是他出道的首部作品，光著小腿穿著黑紗、呆萌單純的強公公是他演員生涯的第一個角色。之後彭昱暢陸續參演的都是此類網劇，水花與聲量都不大，但勝在口碑，比如大眾並不熟悉的《刺客列傳》，豆瓣評分就有7.5。

事實上，目前正在熱映的《快把我哥帶走》也不是彭昱暢首次觸電大熒幕，上一次是《閃光少女》。

雖然《閃光少女》沒有獲得預期的票房，也沒能夠使彭昱暢爆紅，但首部電影作品就能有豆瓣7.3的好評，確實算得上他3年職業生涯里重要的一筆。

到了2018年，68屆柏林電影節上，由胡波導演的《大象席地而坐》獲得費比西國際影評人獎，彭昱暢在片中飾演了一個東北縣城裡的小混混。

（彭昱暢《大象席地而坐》）

拉一下豆瓣作品列表，這孩子的均分能超過7.4。但口碑一向無法與知名度畫上符號，他真正實現從查無此人到有觀眾緣的新生代演技扛鼎，還是通過去年的綜藝《演員的誕生》以及今年的《嚮往的生活》，前者證明了他的業務能力，後者則為他招攬了無數觀眾的好感。

與陶虹搭戲演繹《末代皇帝》，從青澀害羞的稚嫩少年跨越到歷經世事變遷的中年「滿洲皇帝」，在可愛小天使和冷漠殺人犯之間切換自如。

即使和實力派周一圍、凌瀟肅一起表演《投名狀》，他的表現也毫不遜色。他飾演的是三弟，配角，從兄弟情深到針鋒相對，短短的一小段，這中間的無奈和痛苦都被彭昱暢表現得淋漓盡致，可以說是無可挑剔。

反觀宣傳期就大肆鼓吹顛覆以往形象的楊洋。《武動乾坤》中的林動，為張黎的職業生涯最差豆瓣評分4.8做出了極大的貢獻，成功搞砸了導演豆瓣9.7分的招牌。那些地溝油一般油膩的表演，用力過度的向觀眾詮釋了一個事實——那就是，楊洋不僅沒能演好林動，更沒能演好靈動。（此處建議複習一下《仙劍奇俠傳》的李逍遙）

（楊洋《武動乾坤》）

直到今天，被「四大流量」刷屏的日子依然記憶猶新。但過去鹿晗、吳亦凡、楊洋、李易峰那些霸佔熒屏的作品，成了觀眾詬病這批流量明星業務能力的實錘。

流量人氣無法等同於業務能力，這幾乎成為了大眾對流量明星的認知。無論在各項指數、各類排行榜上飆升的有多快多高，貼著演員標籤的流量明星一旦在業務上露怯，觀眾審美疲勞之後能給自然就只剩下嘲諷。

觀眾真的完全不給流量明星翻身的機會嗎？那靠《一出好戲》被表揚的張藝興是怎麼回事？事實上，流量沒有原罪，罪在只會瞪眼、撅嘴，生氣靠吼、冷酷靠面無表情來表達的shi一樣的業務能力。

要知道，不是所有的小鮮肉到最後都能成為萊昂納多，大多數都半道褪去光環成了所謂的曇花一現。最好的年紀，不說優質的作品，連勉強拿得出手的都沒有，真是又尷尬又可惜。而在這樣的情況下，帶著作品的彭昱暢們遲早會突圍。

前「流量」定義模糊，

後「偶像」能否歸位？

事實上，一直以來流量明星與演技差都是一對難分難捨的CP。正如鹿晗自己在媒體採訪中對流量明星演技狀態的看法一樣——琢磨演技的時間太少。

他們搭上的是掙快錢的高鐵，路上不僅沒有減速帶，也沒有「提升演技」這一停靠站，任何消減速度的行為和態度都將被最大程度地削弱。

但這筆快錢能不能掙、好不好掙？最終還得取決於觀眾買不買賬。今年之前，國內的「流量」本質是介於「偶像」和「演員」之間的四不像——和專業演員相比，他們沒有拿得出手的代表作品，而和專業偶像相比，又沒有足夠的耐心。

值得注意的是，長期以來，「流量明星」佔據著「偶像」和「演員」的雙重身份，企圖兩手抓，使得亂用替身、隨意摳圖等亂象叢生，哄抬市價的同時也就一併砸掉了自己的招牌。

一部能證明自己是實力派的作品都沒有的女演員，都能笑眼迎迎地立起「拿一個大滿貫」這種嘩眾取寵的flag，流量們對自我定位認知的偏差可見一斑。

事實上，諸如吳亦凡、鹿晗，談個戀愛或者稍微減少活動，就會被「後來者居上」。因為這在本質上，違背了他們身上偶像屬性的職業操守。

一個成功的偶像，更像是一個好「作品」，這是一筆販賣想像的生意，扮演粉絲期盼的完美人設，一絲一毫都不能出錯。微博大肆公開戀情還真人CP搭配演劇？那對不起，粉絲能給你的就只有暴擊了。

應該承認，在之前很長的一段時間裡，「流量」幾乎就等於穩賺不賠。他們參演的劇集，即便爛到讓人無言以對，也有大把的粉絲掏腰包買單、控評、刷數據。但，人無千日好，花無百日紅，色衰而愛弛，如今的「流量明星」一詞被玩得就只剩下了貶義。

（范丞丞，蔡徐坤）

有趣的是，今年之後，從選秀節目中快速崛起的新流量們，似乎正在慢慢將「流量」擺放回「偶像」的位置。諸如蔡徐坤、范丞丞等大有要將前浪拍死在沙灘上的勢頭。

就像華妃的台詞，「宮裡的女人真多啊」，偶像派鮮肉就像宮斗劇里的秀女，層出不窮，貌美如花更是比比皆是。

這些活躍在各種造星場景下的新型流量們，用「全民製作人」的概念，刷新了對粉絲經濟運營的認知。

但是，基於觀眾不願再為「流量+IP」的劣質作品買單的現狀，「偶像」能否更純粹的扮演「偶像」的角色？要知道，做「偶像」考驗的從來都是整個團隊的運營能力。

《偶像練習生》導演陳剛曾在媒體採訪中提到，真正讓年輕群體追尋和依託的是愛豆的魅力、言行和價值觀。「偶像」作為一個人物IP，「魅力、言行和價值觀」都屬於團隊運營的部分，包裝準確和運營得當才能收穫垂青。只是，這些帶著厚厚美顏濾鏡的粉絲能有多長情，就不得而知了。