落下一個細節就跟不上主角的思路，《天盛長歌》是對智商和審美的極大尊重

文 | 杜甜 主編 | 小佳

《天盛長歌》憑藉通俗元素、正劇元素的有機融合，成為近期國產劇中的品質之作。該劇在豆瓣的評分為7.7，在各家使出渾身解數搶奪流量的暑期檔最後一役，愛奇藝站穩了腳跟，而且贏得了用戶的口碑。

「朝堂與智斗」是塑造宮廷群像文本的不二之選，除了前期網友一致認可的陳坤和倪妮是「神仙選角」外，類似英劇群像戲般宏大格局的搭建，也逐漸顯露出關於該劇更多維度的探討。

愛奇藝再一次以精準的眼光切中市場，先是《為了你我願意熱愛整個世界》《芸汐傳》用口碑、播放量的雙豐收敲開暑期檔的大門，再有《延禧攻略》引發全民觀劇熱議潮，緊接著《天盛長歌》扛起品質大旗，以層層遞進、格局宏大的正劇風格印證了愛奇藝獨到的選劇眼光。

美劇的快節奏or英劇的群像戲

何為頭部大劇的精品品相？

當網劇走向美劇化之後，創作者開始有意識地將美劇的諸多藝術理念運用到網劇的製作過程中，故事低幼化、劇情拖沓、顏值為上、噱頭撐腰等詬病得到緩解，轉而通過高度提煉的情節、緊湊的線索構成故事張力，快節奏逐漸成為創作的主流。即使劇情本身是娓娓道來，用戶基於審美慣性也會使用「倍速」主動加快節奏。

值得注意的是，故事的疏密程度不是作品質量的評判標準，絕對強度是指情節本身所包含的信息容量（情節密度）、起伏水平（情節落差）、緊密程度（情節黏度），以精緻著稱的《天盛長歌》就是典型代表，它和英國人一樣慢條斯理，每一個細節打磨得優雅的同時，信息量和故事完整性也一樣不落。

目前熱播的《天盛長歌》就像是美劇叢林里的一株英劇獨苗，擺脫了工業化的底色，不再擁有討好用戶的程式化故事，其群像戲如同英劇般層層鋪墊，用慢節奏將宏大格局鋪陳開來，在人物塑造、情緒營造和整體氛圍上，更加細緻深厚。

當然，看慣了高潮迭起的用戶不免對慢節奏產生不適，這似乎與此前的觀劇鄙視鏈有些類似，「看英劇的鄙視看美劇的，看美劇的鄙視看日劇的，看日劇的鄙視看韓劇的」，既然有品質需求，就要慢下來、沉進去。

而這部英劇風的國產古裝劇《天盛長歌》改編自天下歸元的小說《凰權》，講述了天盛王朝逆境皇子寧弈（陳坤飾）和前朝皇族遺孤鳳知微（倪妮飾）之間步步為營，「滅大越，收草原，強天下」，成就一代偉業的故事。

該劇建構的是一個繁雜的非真實世界，雖然劇本創作於當下，但全局散發出濃濃的古典正劇風，在虛構的時代里，創作者必須為推動情節不斷「挖坑」，用戶則跟隨劇情的發展發現劇本精心設計的「填坑」，從中一窺「朝堂與智斗」在森嚴的等級制度下的人生百態。

生在帝王家，楚王寧弈自幼時起的皇家糾葛和宗正寺的忍辱八年，在第一集中不過短短几分鐘帶過，但寧弈借酒裝瘋，用一句「八歲的孩子，能記住什麼呢？」在加劇了二皇子和太子的鬥爭的同時，又點出八年前血浮屠事件的重要性；而秋尚奇使出「狸貓換太子」的計謀讓鳳知微假扮秋家大小姐，寧弈識破卻隱而不發，則是為鋪墊用大成遺孤牽制太子的籌謀。

大量鋪陳線索，使每個環節密切相連，只要掉落一個細節就可能導致跟不上主角的思路。在暗流涌動間，群像人物漸次出場，即便是配角也在「挖坑」「填坑」間豐滿起來，例如，鳳皓雖然用於輔助介紹姐姐鳳知微的背景，但從貪財享樂到為姐獻生的描寫有理可據、情感轉換自然。

隨著劇情的推進，每位人物可探討的人性亮點釋出，扁平人物走向圓形，故事可挖掘的層次也越來越深。

宏大世界觀下的群像展現

縮短普羅大眾到傳奇人物的距離

埋伏筆是理性的文本結構，而在感性上則是情感的共鳴。

當寧弈對辛子硯談及謀劃的初衷，讓我們感動於他們的正義柔腸，同情於寧弈八年來背負的喪母失兄之痛。

無論是誓為明君的寧弈，還是有鴻鵠之志的鳳知微，主角形象都具有勵志性，在少不更事時便淪為政治鬥爭的工具，在黑暗的境遇下一個裝散漫、一個扮男裝。

但《天盛長歌》的受眾是普羅大眾，它需要三觀的一致性，在大眾情感上與之共鳴，寧弈必須是未來的明君，鳳知微也必須挑選到最聖賢的人輔佐，更說明了該劇在理念上以主人公從「待救者」成長為「自救者」並一步步轉化為「救人者」的鳳凰涅槃，傳達出溫暖的人文感召力量。

在宏大世界觀之下，《天盛長歌》精心塑造群像人物是對故事統一價值觀的珍視。該劇的核心是，無論世界如何風雲變幻，朝堂如何動蕩變遷，社會和道德的底線是不容嘲弄和僭越的，狂風過境之後，勵志向上激人奮進的理念仍受到尊重、得到保留。

在這部精益求精的劇里，一秒如一詩，一幀如一畫，勾畫出古代朝堂那種厚重基調與文化底蘊相糅合的雅緻，讓人神往。行著繁瑣的禮節，穿著考究的服裝，說著規整的台詞，講究著對稱的格局，華麗復古、從容大氣的《天盛長歌》從人物的言談舉止到服裝道具化妝造型，都儘可能營造一個有文化底蘊的輝煌時代。必須承認，即便是「倍速黨」也認可該劇的品質。

另外，該劇在其他方面作出的努力也在為口碑不斷加註。採用電影畫幅2.35:1的比例，突破常用的16:9隻為演員表演和對白做輔助的功用，增加寬度後對單個鏡頭的藝術化表達更為嚴苛，立體光效、畫面縱深感、單個情節的「載重量」更為突出；現場收聲淋漓盡致地展現演員的台詞功力外，原聲的現場感讓用戶在觀看時不容易齣戲，尤其是倪妮相較中性的音色與男裝造型的匹配度令人稱讚。

當下，視頻網站的行業格局逐漸清晰，各家也打出差異化的定位。為拉新固粉，各大視頻網站在優化自制能力的同時，對部分版權作品的選擇也有了明確的標準。

論及今年暑期口碑最優的頭部大劇，《天盛長歌》必當榜上有名。《天盛長歌》智斗的暗流涌動、情感的細膩委婉、畫面的精緻考究，攜手愛奇藝在眾多古裝劇中成功突圍，解鎖了非真實故事邁向正劇風的精品之路。

全年排播百部大劇

愛奇藝如何修鍊「神仙選劇」能力？

暑期檔是招徠年輕用戶的關鍵節點，也是創下流量記錄的最佳時機。在刷量得到管控後，我們依然可以看到劇集總體流量的上漲，單劇表現也足夠喜人。

《延禧攻略》還未播畢，獨家播放量已破110億，《香蜜沉沉燼如霜》百度指數超過41萬，遠超話題劇《快把我哥帶走》《一千零一夜》等。

在劇集品類上，愛奇藝不僅有《天盛長歌》培養用戶審美，還有《延禧攻略》專註升級打怪，《芸汐傳》「鋼鐵直男+萌慧小嬌妻」的古裝青春戀愛，還有《我和兩個他》《親愛的活祖宗》等青春品類，愛奇藝正在以類型多元的風格，滿足用戶的不同觀劇需求，霸屏暑期檔。

當然，縱使在劇集布局上品類不斷豐富，如何提高爆款命中率依然是對選劇策略的一大考驗。就今年劇集市場表現來看，大劇失靈更為突出，具體表現在大IP號召力漸弱、大流量已經不能再創造高播放量，「內容為王」的時代已然來臨。愛奇藝遵循精品化的內容邏輯，以好故事、好內容作為衡量標尺，不一味追求大IP和流量，而是在細分領域下尋找縱深切口打造精品內容，也是愛奇藝能夠命中爆款的原因。

此外，在向上價值觀先行的前提下，愛奇藝更注重內容的創新性和市場的前瞻性，去年有《無證之罪》《河神》出新制勝，今年則繼續向緝毒探案劇《破冰行動》、都市探險劇《黃金瞳》等冷門題材探索，一反「什麼火就做什麼」的跟風潮，而是以直擊用戶需求盲點為創作理念。

關於排播策略，視頻網站紛紛給予了VIP會員優先看的服務，而愛奇藝則率先開啟了會員看全集的模式，並在《為了你我願意熱愛整個世界》《芸汐傳》的排播策略上成功試驗，為會員提供更貼心、更優質的娛樂體驗。

而將「做一家以科技創新為驅動的偉大娛樂公司」作為願景的愛奇藝，在科技創新上付出了諸多努力，其AI智能演算法在題材、故事、主創匹配上提供了諸多最佳推薦，讓作品自帶「爆款基因」。同時，AI智能演算法也對運營排播給出了可借鑒的方法，通過熱點提取、個性化推薦等，讓更多大劇成為用戶心中的「神仙選劇」。

沒有無緣無故的選劇金手指，大劇品相、豪華片單、排播策略和科技賦能都是愛奇藝修鍊挑本眼光的關鍵，《天盛長歌》坐上暑期檔最後一役的品質C位，意味著平台方在主動貼合用戶口味之外，依然承擔著培養用戶審美標準的使命，充滿創意、飽含深度的內容永遠都是好口碑、高流量的保證。

愛奇藝的「百部大劇」計劃仍在穩步推進中，包括《天盛長歌》《知否知否應是綠肥紅瘦》、《天盛長歌》、《涼生，我們可不可以不憂傷》、《火王》、《黃金瞳》、《緋聞女孩》、《劍王朝》、《老九門2》、《盜墓筆記3》、《河神2》等頭部內容在內的「百部大劇」組成了國內視頻平台史上最豪華片單。

基於愛奇藝精準的選劇眼光和對用戶需求的動態洞察，以及對市場趨勢的精準判斷，爆款大劇的命中率節節攀升。畢竟，千篇一律的爽文模式和瑪麗蘇劇情只能讓用戶順心，只有揪心的好劇和貼心的體驗才能讓影響力長久蔓延。

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