意筆牡丹寫生實例
七彩陽光
空
純音樂
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本素材摘錄自《中國美院花鳥畫法教程》，張赤著，上海人民美術出版社出版，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！
範例一
表現要點：大筆羊毫，清水筆以白粉為筆肚，筆尖蘸牡丹紅和胭脂，筆尖最外處可蘸胭脂和濃墨之重色，從中心發筆，筆意內斂，內緊外松，筆致隨花形的開放形姿，由小漸大，用色由濃趨淡，白粉且不可筆筆都蘸，淡色在外圍花瓣的運用中尤為重要。花的層次越厚，在花瓣的用色中卻要越淡，更有勾勒在其中提神一二，便有形具而神出之感了。
在花葉用色上，花姿傾斜處，濃重的花葉與濃墨相配合，外邊又以淡色的石青和淡墨調和之色輔之，右邊交錯的枝葉都屬於牡丹花的較嫩的部位，以顯花葉沉鬱沉厚。標杆調和花青與藤黃、赭石、淡墨之色，呈中性，提中鋒而用筆尖，盡顯柔韌之性。花苞以合為主要形姿，略呈半開之狀，在一張畫面中花朵用色的塊面是畫面布置的重點，因而要根據畫面需要花苞亦可閃爍葉間，而凸顯主體花朵。
範例二
表現要點：此幅牡丹，以淡胭脂、朱磦、牡丹紅見筆畫就，非恣意點意，而是力求每一筆契合花形結構，毫不含糊。花色薄潤通透，以求其明潔淡逸、溫潤素靜之風神。花色從中心處以淡胭脂、牡丹紅為主色，花瓣漸趨發散處，以清水筆蘸淡硃磦色，用筆隨中心之勢，以筆肚按筆上行，近花朵邊緣處，又以淡胭脂、牡丹紅略加提勾，最後在花瓣翻卷內側提畫白粉，氣脈關聯，無一復筆。近花處，以濃重之葉襯之。
範例三
表現要點：長鋒羊毫筆，花朵清水筆蘸中性墨，再蘸較濃墨勾勒，枯筆捻管，從花心處發筆，筆意恣意流轉，但始終以中心為準，花瓣越到外圍，越需畫得清透，所以勾勒之中，筆尖轉筆肚的過程應合花瓣外形之線的厚薄之性，方可有通透之感。此花的筆墨表現，需要警醒濃淡之間的枯濕用度控制，以及在用線提按過程中的虛實出入的位置關照，從花朵中心緊密中的濃墨到外圍濃墨的呼應都要使之在一氣呵成中，體現出花葉與花朵相隨與相背的不同體勢。花葉最要見筆意力量，一定的墨色濃度是其中一個方面，而用筆時的速度，亦是另一個關係。花葉與花枝的銜接得度，可牽制住左傾的花勢，勾畫點葉，此法繼明代陳淳之筆意。
範例四
表現要點：中性大小的羊毫筆，點意為主，其後以細筆勾勒強化，形成密集型花瓣的形貌。此處所謂細筆，是指筆尖的運動範圍，以筆法點意為主，並加之以勾勒，花朵的邊緣處隨接而又脫點，緊密中現隨意率性之姿貌，跳躍極強的用筆跨度。此圖構圖形式與上圖相類，旨在使讀者能對同一構圖形式下的不同技法表現有深刻的印象。
範例五
表現要點：此幀牡丹花，是以點意貫穿全局，以曙紅、胭脂、墨調和花朵的傾斜之勢，依次展開點意，第一筆的點意之形，亦現筆勢，由眾多小的具有筆勢的點組合成層疊多面的盛開之花，用筆從筆尖之點逐漸擴大範圍，用至筆肚，花瓣寬闊，用色也隨著蘸水漸淡。花形中心精密外圍鬆脫，花葉以濃厚之花青蘸墨色襯托，筆意圓潤飽滿。花桿、花枝蘸色濃淡兼獲，中鋒行筆，色不均平，力使均勻為宜。
範例六
表現要點：牡丹的色彩極為多樣，白牡丹較適合以白粉點意與濃妝兼施，再輔之以有重點的提勾綠線。白粉點意時用粉需較厚些，使之立於表面，帶有立體的效果。花葉則以沒骨法畫之，以清水筆蘸花青加藤黃所調成的偏花青的澤綠色，花葉處理時，中心意欲凸顯的主體部分可加重花青色，而使外圍略淡，濃淡只是總體區分說法，但在具體運用中濃淡兼容，以產生豐富的變化。沒骨畫法的花葉部分，畫時，水分飽滿但卻應有節度，並非每片花葉都要以沖水、撞色之法加之，畫法用度，需要使花葉用色不平均而又不至產生色塊分散的遺憾。
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