古裝劇中為何官差們總是抓不到罪犯？還不是因為畫像太丑

古代電視劇時常會出現這麼一個情節，官府要抓拿一個通緝犯，官差會拿著畫像四處對比或者詢問百姓有沒有見過，要麼就是在城門出貼上一個告示，上面畫著人犯的畫像，然後在底下描述一下犯人的相貌特徵等。小編每每看到這都覺得很疑惑，這麼抽象，真的可以抓到人嗎？你像《還珠格格》里小燕子他們逃到一家農戶，前來的官差也沒認出來。

小編查閱資料後才知道，這不是古人的問題，也不是官府畫像抽象的問題，而是電視劇為了節省開支，道具過於簡陋，隨便找來一個一塊錢畫五張的業餘選手就交差了，這自然是沒有達到當時的水平的。就像當年戰國時期的伍子胥，他攜楚太子建之子勝逃奔他國，被楚兵一路追殺。到昭關時，司馬遠越領兵把守，加上畫像逼真，很難過關，急的伍子胥一夜之間白髮都出來了，這也從側面體現出了古人的繪畫技術還是很高的。

當然古代的人也不是就靠這一個手段來捉拿犯人的，他們還有別的技術手段，小編查閱了資料，在這裡給大家分享三個。這其一就是保甲制度。保甲制度是宋朝時期開始帶有軍事管理的戶籍管理制度，是中國封建王朝時代長期延續的一種社會統治手段。

就和現代的小區類似，將一個地方劃分成多個區域，然後每一個區域的人為一保甲，若是犯人逃到這個地方，而一保甲的人都沒有揭發的話，那麼這個地區的人就都會受到牽連，也就是當時的「保甲連坐制度」，所以如果犯人出現在了當地的某個區域，村民認出來後為了保命就會前去舉報的。

再有就是捕快和線人了，古代科技落後，也沒什麼電子設備，所以的事情都只能靠人力，因此就誕生了專門的捕快和線人，他們這些人都是受過專業訓練的，只要知道犯人長什麼樣子，見一面基本上就可以認出來的，捕快這個群體在古代是很龐大的。

再說線人，就像小編之前看過的《神探夏洛克》中說的那樣，在這個城市裡像乞丐這類不起眼的人，才是掌握重要消息最多的人。線人分布在各個角落各個行業四處地打探消息，像在茶館、酒樓和旅店這種犯人出現率很高的地方，一旦發現情況就會立刻通知官府。

最後就是路引了。就是人在外出時都需由當地政府部門發給一種類似介紹信、通行證之類的公文，叫"路引"，說白了就是現在的身份證，上面寫著你戶籍地方等信息，是用來證明你身份的。這個東西從秦朝時就出現了，是商鞅發明的，都是加強中央集權的措施。大家對於古代抓捕罪犯還了解哪些知識呢？歡迎在下方留言和小編分享哦。

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