《如懿傳》的那些事兒！獨家專訪導演汪俊

劉如英

觀眾從"BIE傳記"結束到最後的廣播等待了471天。

我原以為《如意傳》的準備和拍攝時間夠長的，但我沒想到，等到播出的時間終於讓每個人都受不了了。

"像傳記"其實不是一部宮廷戲。導演王軍一直強調，但無奈的是，《如意傳》戴著《真意傳》姐姐的帽子，總是無法改變觀眾對劇本的固有印象，因為不知道王軍的觀眾一直覺得，他可能只能拍攝一些現實主義的題材，如《我愛你》。我的男朋友"和小分居"工作。

"易一川"和王俊是相互的"選擇"。當王俊進入現實題材創作的瓶頸時，出現了"茹一專"。

2009年，王鈞接管了中日合作製作的《跳馬秀》，這是他執導的第一部古代戲曲。九年前，橫店影視城配套設施尚未完全系統化。在炎熱的夏天的六月，王軍帶著"跳馬秀"的隊伍去橫店整整三個月，儘管該劇最終播出了結果。是的，比分仍然高達8.6，是一部罕見的清代宮廷戲曲名作，但三個月的拍攝經歷讓王軍有點害怕，"我發誓，再也不要去看橫店電影了。"

出乎意料的是，多年之後，我遇到了"BIE傳記"。

想看宮廷搏鬥嗎？可能會失望。

宮廷戲是不可避免的，但"義一川"的立足點是戀愛。

2016年8月，在《如意傳》問世前，王俊從頭到尾終於收看了《甄偉專》。Zhenwei是皇宮的贏家，甚至打敗了皇帝，但卻失去了愛情。易一川"與眾不同"。如果Yi一生都在生活，他就是那個愛上他的男孩。

"茹一川"是一部愛情劇，婚戀劇，主要以汝邑和乾隆之間的情感主線為主。如意和乾隆年輕時就相愛了，但是他們經歷了各種各樣的障礙，包括後來的觀點和別人的陷阱，最終如意成為女王，但是他們發現時代已經改變了。他們兩人都不是原來的自己。這更像是一個古老的家庭劇，"當我盯著編輯的時候，我真的感覺就像一對夫妻吵架。"

"作為皇帝，乾隆有三千座美麗的宮殿，與皇帝獨處難免會感到難過。"此外，對香妃的寵愛，比起對普通妃嬪的寵愛更令人傷心，如彝族和乾隆都是真的。愛情，愛情是二者之間的一種重要束縛，從這個角度來看，"如易傳"與"真維傳"非常不同，畢竟，"真維傳"在愛情中是整個劇本《白月光》中，"真"的存在存在於真真和永正之間。

真維從貞始變為牛虎璐，後來成為皇太后，《真義傳》只是一個短篇十多年的故事，而《如意傳》幾乎貫穿如意一生，《如意傳》卻沒有這麼明確的目的。她想要的是感情。"在《甄桓傳》中，龔都更為"商業化"，故意戳穿觀眾的痛苦。

Gongdou是"甄一專"最讓人耳目一新的地方。劇中的妥協和休眠是"以他人的方式回報人"。相比之下，《如意傳》情節的悲劇色彩更為濃烈，如面對他人的變幻與掙扎的無節制態度，以及少許"純潔來去去"的氣氛。質量。

就像在《天上的恩典》中，老佛最終讓春兒走了，"這不是他的住處"，比如被囚禁在故宮，她沒有自由就等於"死亡"，同一個人，"所以這仍然是一出很深的戲，同時，它的廣告也會比較弱。"

雖然《真茜》在人物形象上仍有延續，但這不是另一部真茜，該劇的母皇已經兇狠精緻，完全不同於以往的角色，"我希望觀眾不要比較，因為他們真的是完全兩個人。"不同的作品。"

對周迅來說，扮演一個女孩從來都不是件難事。在《茹衣傳》中，她最大的挑戰還在於她的晚年。但對於性格溫和的霍建華來說，Qianlong的帝國精神並不容易解讀。

我可能毀了霍建華。

在茹一專遇害後的一年裡，霍建華沒有參加下一項工作。他告訴我，他找不到像乾隆這樣令人上癮的人。乾隆太飽了。"從清初登上王位，再到消滅異見分子，從受皇太后阻撓到充分掌握權力，再到感情豐富的枝頭，這樣的作用很難發揮。

王軍開玩笑說："也許我毀了華萊士·霍，然後他就不能演戲了。"霍建華扮演乾隆的角色，從十幾歲到八十幾歲，跨越了七十年。這是非常困難的，但對於演員來說，更有趣。霍建華在一次採訪中說，他每天都被導演"剝皮"。

在過去的角色中，霍建華更"和藹可親"。雖然《花茜姑》中的白子畫比較嚴肅，但面對小骨頭時仍然覺得柔軟。在《女醫妃傳》中，雖然《如意傳》也是一位國王，但它講述的是她的孩子與《如意傳》中的霍建華的愛情故事。隨著乾隆長大，他武裝了自己一點，最終融入了冰冷的帝國角色。

當他第一次進入小組時，霍建華比較隨和。他身上沒有皇帝的架子。王俊很擔心。你是皇帝。我們不能和每個人都很好地交談。我們覺得自己像個叔叔。為了培養霍建華的帝王氣質，在拍攝期間，大部分船員和霍建華都說"感謝皇帝"。

所以在《如意傳》拍攝半年後，霍建華在群組中，幾乎沒抬起眼皮，從不看誰，除非別人在做事情上回復別人，否則不會主動拾取東西，"有必要讓他保持這種感覺，讓他知道。"當乾隆面對一個人時，我這輩子大部分時間都不長。

在茹一專之前，觀眾可能認為霍建華是一個扮演"輕盈"演員的偶像演員。但乾隆在《如意傳》中所扮演的角色，給霍建華一種豐富的內心劇感。每個階段都可以看到演員的演技變化，這是霍建華的技術經驗。實踐。"你是皇帝"這四個字必須被霍建華記住。

有一個場景，乾隆意識到自己走得太遠，為自己感到惋惜。他想道歉，但不能失去皇帝的驕傲。"現場拍攝了很多次。他真的扮演了這個角色，認為這都是他的錯。他甚至哭了，表現很好，但那不是我們。我想要。"

作為皇帝，不可能承認妾是錯的。她可以打破僵局，去拜訪她的住所。你必須克制住自己的情緒，即使你做了很多令人遺憾的事情，你也必須克制住自己，讓觀眾覺得你已經足夠內疚了。"

君主的穩定、殘酷、驕傲和威嚴是霍建華在《如意傳》中的最後表現。

起訴書

《如意傳》的情感表達十分拘謹，也許到最後，它似乎並不像《真維傳》那樣清新，但在王鈞看來，更希望這是一部意義深遠的戲服劇，《如意傳》更像是一首輓歌，是對封建皇帝婚姻的抱怨。

在茹一專之前，王俊的作品一直關注中產階級的焦慮，從男人幫、婚姻的事到獲獎的小小告別。每一項工作都集中在不同層次的社會問題上。拍完小告別後，我會感到困惑，我不知道我應該再做一次。"做點什麼。"幾乎所有的討論都可以結束。此時，曹華藝用茹一專的劇本找到了王俊，"正如我改變了類型和思想一樣"，王雲的自然選擇是"一傳"。

"畫鬼容易，畫人難。"現實主義戲劇最難的部分是人物塑造和情感共鳴。從這個角度來看，也許戲曲會比較容易，但是戲曲更注重儀式感，細節應該能夠經得起推敲。另一方面，服飾劇對社會現象沒有直觀的分析。但有必要對現代戲劇進行更深入的討論。

《如意傳》已拍攝264天，王軍將每天準時趕到現場，對後期充滿奉獻，從演員配音到後期配音都由自己凝視，從2016年到現在播出，兩年時間，王軍全力以《如意傳》、《現在讓我》再次評價這齣戲。事實上，我不再是客觀的了。

除了如意、乾隆的情感線條之外，劇中如意與海蘭的友誼也是原著的重要情感分支。在王俊看來，這種線索的表達仍然受到限制。本書的這一部分的描述更加強烈，兩者之間的情感起伏也更大，但在劇本中，這種非常強烈的影響被減少了。"

如今，茹一專的廣播並不是王俊與劇中的"和解"。在拍攝時，王軍曾經因為草原的動蕩而退縮，也因為壓力而期待殺青。前不久，他在微博上發了一篇，不禁感嘆，"這幾天，有點傷心。""如意傳"就在此時播出，投入到大型老戲的戲曲混戰中，這樣的情形的確"有點傷心"。

今晚，"茹一專"被測試，471天的等待，等待觀眾的青睞還是冷？也許答案已經顯露無遺，正如如如易所說："愛情無可奈何，只有人，鮮花時而盛開，時而凋謝。"

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