每個姑娘都藏著設計師的夢，有著藝術的潛能，看魅影縫匠品位人生
每個姑娘都藏著設計師的夢，有著藝術的潛能，看魅影縫匠品嘗人生
一個人的喜愛，常常毫無道理可言。道理都是用來壓服他人或許壓服自己的，而關於愛和喜愛，壓服無效。比方這部片子，前一百分鐘都是屎啊，復古富麗版的蠻橫總裁愛上我的戲碼，要多瑪麗蘇有多瑪麗蘇。全賴劉易斯深邃的眼眶和杠杠戲品牽強支撐了，還有劉易斯的姐姐，感覺比女主更有戲。可是後半小時確實是深深、深深地撼動了我。就像一個愛人，他有千百種缺點，只僅有點好，而這一點好恰恰是他人所缺失而我又極端需求的，只這一點就成了通關秘籍，滿足我對他既往不咎、死心塌地了。世上只要一種英雄主義,就是在認清日子本相之後依然熱愛日子。延展到愛情也相同適用的世上只要一種愛情滿足動聽，那就是在認清戀人的醜陋虛偽之後依然愛之如初，乃至愈加熱切。老公說：等我二十五年，二十五年還不回來，你就嫁了吧。妻子笑了，她早已看透了男人的虛偽：二十五年，我墓上的柏樹都長大啦。但仍毫不勉強待之以柔情，乃至是慈善：雖然是這樣，我也仍是等你的。
而這部片子里的劉易斯呢，他面子，苛刻，冷酷，偏執，居高臨下。卻在片尾眼睜睜看著年青的小丫頭片子在他面前，一邊用毒蘑菇給他做晚餐，一邊朝他顯露香甜淺笑。他看著她對照著書鑒別，用刀切碎，看著她洗手擦乾。他們鎮定對視。然後女孩往鍋里放黃油，他最討厭的黃油，放了一塊又一塊。他看著她放入蘑菇，倒蛋液，翻炒，撒上蔥花，裝盤。看著她高山流水的斟茶，明知他討厭。他從一開端的震動，到不行相信，到慌張，乃至悲從中來，到後邊的鎮定。他想，小丫頭片子，就讓我看看你的把戲吧。他乃至穿上外套，鋪上餐巾，從頭拿出紳士的氣派來。他們安靜對話，需求酒嗎，不，那就一杯水吧他拿起餐盤聞一聞香氣，放下來，拿起刀叉，切開，換成右手執叉，喂入口中。自始至終緊緊盯著女孩，而女孩回視他，帶著慣常的坦然自若。他開端咀嚼，緩慢的。而女孩說：我要你，我覺得，或許是因為它歪曲的價值觀，讓我看完電影之後依然覺得不舒服。
它打著浪漫愛情的名義，行歪曲反常之實。女主好像一開端就愛上了設計師，可是究竟是為什麼？為什麼毫不勉強的就願意為他記住點的菜，晚上容許一同吃飯？沒有什麼告知。那我就了解成一見鍾情吧。男主是一個能夠說愛無能的人，工作狂，操控欲極強，這導致了他倆在生日那天的爭持。至此，作為觀眾，我仍是憐惜女主的。後邊的劇情開展就很出其不意了。女主無意中看到那本蘑菇的書上記載毒蘑菇，發現自己正好采了一些，所以就把毒蘑菇磨成粉下毒在男主每天喝的茶里。男主病倒，她體貼入微的照料一番之後，男主康復，總算認識到她很重要，向她求婚。女主下毒，再照料男主，然後讓男主意識到自己很重要。這樣的價值觀，真的不敢苟同。已然愛一個人，又為什麼要去損傷？婚後，他們去阿爾卑斯滑雪，女主吃早飯時再也不用忍辱負重地安靜咀嚼了，能夠很有底氣把燕麥喝的哧溜響。晚宴上也跟其他男人談笑自若。
看到這兒，不由置疑女主究竟是不是真愛男主，仍是只是為了獲取這個時髦界榜首設計師夫人的頭銜。機關算盡後總算贏得了成功，天然不用再裝了。後邊男主又對他厭煩了，跟妹妹說自己犯了個過錯，不應讓進家門，她打亂他的日子，破壞了他和妹妹辛苦打造的時髦帝國。沒想到被女主聽到。十分怪異的音樂響起，女主跑去森林采蘑菇。我想，她這回是要把他毒死嗎？女主這次下的量比前次多許多，前次好歹磨成粉，這回直接做在裡邊了。男主緩慢的切下一塊吃完。期間交叉女主的回憶說：這樣的話，在來生他都會依託我。上述兩個著作都敘述了庸人對天才歪曲的沉迷，就好像莫扎特傳里的作曲家薩列里崇拜莫扎特，卻為此不吝銷毀莫扎特，魅影縫匠敘述的故事並不雜亂。比較於苦月亮，魅的敘事也顯得平平無奇，緊緊跟隨著時刻的開展。可是，這平實的敘事卻是極富力氣的，其實際上結構出了一個緊緻豐厚自相照應的空間，自我、愛情兩條明晰的主線在其間交錯並終究寬和。導演經過對典禮化場景的輪迴推動，例如早餐、服裝定製，為觀者心情注入張力，並經過特別場景對立的交匯點，列如晚餐時的爭持，宴會上的尋覓將其開釋以取得情感的高潮。這一進程自身較為根本，但要處理得調和精妙實際上對導演的敘事才能有適當高的要求，就好像是影片中那席婚紗，乍看並無招眼的亮點，其完美的製造卻是匠藝的最高體現。
香奈兒莫扎特們都有一種讓人尷尬的本事：他們快樂時令人如沐春風，但隨時有才能讓崇拜者覺得自己一文不值。常言道庸人自擾，庸人們在愛情中能夠找到的最大煩惱，就是企圖讓天才愛上自己。女主角蠢笨而當心，為此作出了忘我的儘力。導演為了凸顯天才和庸人之間的反差，不吝把一切女性人物簡單化。但不得不說，對蠢笨和平凡的體現，是本片女主角超卓的當地：她走路時透出鄉間姑娘的健美，語調里包含著某種帶刺的愚鈍，這些一以貫之的小處理，讓一個布景含糊，自我意識也含糊的人物變得風趣，心愛，可信。跟戴劉易斯對戲，能出彩太不容易。在導演供給的狹隘空間里，她做到了。比較之下，我反倒覺得成衣這個人物反常扁平。戴劉易斯幾年前拍過一部九，演一個失掉創意的導演，也是那種外表紳士派心裡焦慮不安的人物。此刻再演另一個範疇的天才，美則美矣，但在人物類型上有重複之感。當然，他的扮演水準仍舊，那個輕輕撇嘴的處理宛如孩提時代殘留的表情，很有滋味。不過作為謝幕之作，這個人物仍是太清淡了一點。
或許這位大藝人終身選角的進程確實是有意識的自傳體，在結尾處，傳主期望轉為安靜，高雅，可憎、又帶點悲劇性。這也無可厚非。導演恰似一個專屬的高超成衣，給戴-劉易斯因地制宜，終究的作用是毋庸置疑的精巧：70毫米膠片電影投在熒幕上有微光顫抖，正配約克郡的冬夜、主人公的自私孤單，和女性焚身的愛欲。惋惜的是，精巧自身不能帶來牽動。無論是香奈兒列傳里的簡略情節、仍是莫扎特傳的奢侈描繪，都現已把天才和庸人之間的戲曲張力說的清清楚楚，本片無非是在固有的結構上有所損益罷了。如果把看電影比方成參與集會，這部片子應該是一個熟極而流的上層場合，聰明、精美、正式，可是缺少熱情和動聽心魄的魅力。就連女主角的粗鄙也是集會的一部分：她的舉動本該刺眼，在這個房間里卻意外地溫柔適宜。
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