一外國攝影師拍的清朝女性照片，並用犀利的語言概括了她們

原標題：一外國攝影師拍的清朝女性照片，並用犀利的語言概括了她們

上面照片是女傭，大戶家的女奴，很小的時候以低微的價錢從她貧窮的雙親那裡買來。這個女孩在主人家長大，她的工作是服侍家裡的女性成員，照看孩童，以及各種能用得上她的家務。這張照片里她正在去往市場的路上，與她的女主人相比，她享有更多的自由。她的左手拎著一個裝糕點的漆盒，右手拿著一把大扇子，用來遮太陽。我們高興地看到，在清朝即使是女傭也很注重自己的面容，也同樣害怕被陽光晒黑，因此她們普遍地使用扇子來遮擋陽光。在清朝即使是男人也喜歡白皙的皮膚，夏天裡他們也用扇子來為臉部做遮擋，有時候他們甚至用辮子將扇子綁在頭上。

上面照片是一位廣州仕女，仕女是中國古代美麗聰慧的女子的代稱，也是歷代畫家熱衷描繪的對象，中國畫中還有專門的「仕女畫」類別，歷代畫家按照自己心中「美」的理想來塑造仕女形象。

上面照片是大戶家的千金，手拿摺扇，折射出不一樣的風度。

上面也是大家閨秀，是旗人，也手拿扇子，在豪華的私家園林里拍的照片，有太湖石，後面還是鏤刻精美的華屋，顯然生活非常富足。依稀可以看到厚厚的鞋底，和天足。

上面同樣的貴族女子，是旗人，手拿宮扇，算是輕羅小扇，這樣的裝扮不是為了照片才這樣，而是平時就喜歡拿著扇子。顯然清朝女性都喜歡扇子，尤其是滿人，但現在的一些清宮戲裡一般都沒有渲染這個細節。

這是一位漂亮的年輕媽媽在讓傭人給自己打理頭髮，她是旗人，她的生活非常愜意，是大部分人羨慕的對象。她甚至連頭髮都不用自己打理。

上面是一對新婚夫婦，看這裝扮是清朝底層漢人。

這個外國攝影師這樣言辭犀利地概括清朝女性：

清朝的女性的人生絕對稱不上是令人羨慕的。她們的世界無聊又乏味，生活中沒有任何娛樂活動，而對於地球另一邊我們的女士們來說，這些都是必不可少的。她們也沒有各種球類運動，沒有音樂會、座談會或者野餐會，沒有私人小劇場，甚至沒有地方去聽一場演講——所有這些可以將她們從那些深懷嫉妒和懷疑之心而將她們鎖在家裡的丈夫們的身邊拯救出來的活動。一般都認為纏足這種風俗，這種在中國被看做是女性之美的一個必要元素的行為，便是出自男人的自私和嫉妒。因為女性單獨外出是讓人很不放心的，所以有必要讓她們變得行動不便，這樣她們就無法在沒有侍從陪同的情況下在外面出現了。不過，未婚的女性相對來說還擁有很小的一點自由。對未來丈夫的選擇是一種奇怪而野蠻的風俗，她們自己的想法從來不被列入考慮，縱觀她們的整個婚姻，與其說是為人婦，還不如說是為人奴。

這個外國攝影師顯然是從外國人視角來看清朝女性。上面這段話他所指的應該是當時的漢人女性，因為滿人是不纏足的。那麼這個外國人是怎麼看滿族女人以及和漢族女人的區別呢？他這樣言辭犀利地寫道：

整體來看，滿族女士可能比她們的漢族姐妹更接近我們西方國家對女性美的要求。她們享有更多的自由，她們的腳可以自由生長，卻也呈現出一種天然的小巧美麗。她們的華服永遠優雅得體，但是她們的臉，唉，那可真是抹成了桃花的顏色，反倒襯托出我們英國美人的自然之美了。雖然這些滿族女士受的禁錮與漢族人相比可能少一些，然而臉上那層厚厚的粉卻像面紗一樣遮住了她們真實的面容，將她們與外面的世界隔離開來，因而我們或許可以用莫爾的語句來描繪她們：

噢！多麼純粹而聖潔！那樣的美，世人無緣得見。（托馬斯·莫爾（Thomas Moore，1779-1852），愛爾蘭詩人，代表作有《游吟男孩》）

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