異軍突起的魏碑 | 賞讀
原標題：異軍突起的魏碑 | 賞讀
異軍突起的魏碑
文 | 劉恆
魏晉南北朝時期是中國歷史上戰亂頻仍、政權割據的特殊時期，同時也是書法藝術繁榮發展、大放異彩的時期。隨著日常書寫對簡便快捷的需求，從東漢末期開始，隸書的書寫技巧逐漸被簡化，到西晉時已經演變成為楷書，並取代隸書成為社會通行的正體。此後一直到隋朝，楷書終於完全消除了隸書的痕迹而發展成熟。我們通過魏晉南北朝留下的各種石刻書跡，可以清楚地看出從隸書到楷書的演變軌跡。正因為如此，這一時期的碑刻不僅具有書法藝術的價值，而且對認識和研究漢字書體的發展演變也具有很重要的意義。
在由隸書向楷書演變的過程中，有一個十分引人注目而且影響深遠的現象，就是北魏政權統治下產生了一種風格強烈、技法獨特的楷書樣式，廣泛應用於當時的碑版、墓誌、造像題記等石刻上，因而被後人稱為「魏碑體」。
鄭文公碑(局部)
建立北魏政權的鮮卑族發源於大興安嶺，輾轉游牧，後來通過參與西晉政權的內部爭戰逐漸壯大，於公元398年建立了北魏，定都於平城(即今山西大同)。平城時期，鮮卑族很快「漢化」，不僅按照中原漢族政權的模式設置百官和機構，而且接受了崇尚文教的儒家觀念，鮮卑貴族逐漸向漢族的門閥世族演變。公元494年，北魏孝文帝把都城從平城遷到了洛陽，並進一步推行了一系列漢化措施。在這一過程中，漢字的書寫——書法也取得了顯著的發展，產生了獨特的楷書風格——魏碑體。因為這種風格集中出現在洛陽及周邊地區，所以學術界通常稱為「洛陽體」。
洛陽體已經徹底擺脫了隸書的影響，呈現出成熟的楷書面目。對於這種字體的技巧特徵，以沙孟海先生歸納的「斜劃緊結」一語最為準確和概括。綜合北魏時期各種石刻書跡可以看出如下特徵：首先是點畫飽滿挺拔，起筆收筆處的動作乾淨利落、斬釘截鐵，其中的點、撇、捺往往呈三角形，伸展處尖銳而有力，轉折處則取方折之形，稜角分明，力感強烈。其次是結字以緊密欹斜取勢，橫畫一般左低右高，字形中宮緊密，撇、捺則伸展拉長，整個字形大多呈左側收斂、右側開張的規律，在欹斜中保持重心的穩定，更增添了雄強霸悍的意態。此外，洛陽體的特殊藝術效果還與鐫刻技術有著密切的關係。我們今天所看到的魏碑都是石刻書跡，其中既有獨特的書寫技巧，也有刀刻所造成的結果，特別是點畫形狀和轉折處的方整、尖銳、挺拔的效果，很大程度上來自於刻手的「再創作」。而刻工技術的高下，也往往影響著碑刻的最終水平。
張猛龍碑(局部)
北魏強盛時期疆域包括今天的河南、山東、河北、山西、陝西等地，因此在上述地區都有魏碑保存下來，尤其以河南、山東、河北數量最多。儘管各地的魏碑具有相對統一的藝術特徵，但具體到不同地區、不同碑刻，還是呈現出多種風格面目，或雄強、或秀雅、或欹斜、或平正、或嚴謹、或縱肆，堪稱是古代楷書藝術的一座豐富多彩的寶庫。
始平公造像記(局部)
洛陽體從成熟到衰落的過程時間很短，前後不過四十餘年，隨著北魏政權崩潰並分裂為東魏、西魏，石刻書跡又回到帶有濃厚隸書意味的老面目。此後一千多年，魏碑體長期被人遺忘。直到清代後期碑學興起，阮元、包世臣、康有為等重新展現魏碑的價值並大力倡導、宣傳，這種獨特的風格才又獲得書法界的重視，形成搜集、研究、學習魏碑的高潮。由此，許多魏碑佳作逐漸被認識，《張猛龍碑》《鄭文公碑》《石門銘》《龍門二十品》以及眾多元氏墓誌都成為膾炙人口的魏碑經典，直到今天仍是書法界取法的楷模。
本文發表於《文藝報》2015年6月12日7版
本期編輯 | 叢子鈺
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