偷來的親情《小偷家族》：富人叫生活，窮人叫生存

該片由是枝裕和導演執導 ，榮獲戛納金棕櫚獎。在東京這座鋼鐵城市中，有著無數座由鋼筋混凝土組合而成的房子，有規則且嚴寒。在一處寒酸的老房子內，居住著柴田家的五口人。在外工地干苦力的阿治常常帶著年幼的兒子祥太到超市偷一些根本的日子用品來補助家用。

在一天二人回家途中撿到了在外無依無靠的女孩由里，妻子信代和奶奶初枝本竭力勸止想把小女子送走，但小女子觸動了這家五口心裡柔軟的點激發了他們的悲天憫人。這一家幾口一直在違法和偷盜，但他們的溫情讓這個嚴寒的城市在夜間也有了一絲亮光。

該片的編劇創意來自於一篇社會新聞，新聞中說到小偷偷盜魚竿，由於垂釣是其家中老一輩的業餘愛好。這個細節引起來是枝裕和的留意，讓他感受到在物慾橫流的當今社會也有著溫情的美麗瞬間，他想要將這個美麗瞬間永久的留住，所以拍照成了電影。

什麼是家？這是一個老掉牙的論題。但無論如何你不會想到小偷。是枝裕和就是有才幹，在這樣一個老掉牙的問題下拓荒一條全新的解題思路。小偷，在大多數人眼中是過街的老鼠。臟、亂、壞。是枝裕和帶咱們揭開了日子的刻板形象，帶咱們看到雜亂下面的情意、溫度、家味。也把光鮮體扒精光，帶咱們看到背面的冷酷無情。是枝裕和自己的一套家庭劇語系把握的登峰造極，心情把控在迴轉前後都精準無比，每次看都會覺得是老一套，但每一次都會感動。

是枝裕和的電影總能讓觀眾從反反覆復，瑣瑣碎碎的日常中看到日子的夸姣。這部其實也相同，仍是導演慣有的體裁和敘事風格，僅僅愈加有故事的張力，風趣的人聯繫到一同。故事外是善和惡的出現，小惡里有好心溫暖，看似善的背面其實隱藏著惡。導演出現故事，觀眾成為旁觀者，紛繁複雜的背面有自己的了解。

日子中太多的工作是無法挑選的，怎樣的出世、怎樣的爸爸媽媽，乃至過什麼樣的日子也是無法挑選的，關於才幾歲的孩子，她們沒有辦法挑選自己想要的日子，但他們心裡知道，不要怎樣的日子。他們幼小的心靈巴望得到家的溫度關懷。所以小女子才選著逃離被家暴封閉的家，挑選在一個雜亂狹小的空間里與一群小偷組成有溫度的新家。

電影中那2個孩子分為引人重視，惹人憐惜。他們在新家中從互相生疏到結成了姊妹聯繫。小男孩從厭煩小女子，變得為了小女子甘心冒險。在小女子伸手預備偷東西時，故意在偷東西製作動態，自動引起店員的留意，為了不被捉住挑選從高處跳下。這是情的魅力，這是比血緣聯繫更濃的東西。

在小偷宗族被差人捕獲後，每個家庭成員都對暫時家庭行將離散倍感丟失。這是一個一日三餐悉數靠冒險獲取的當地。什麼是家？在是枝裕和的鏡頭下，那是一個不需要多大當地，不需要多豐富食物，每個人互相關懷、互相溫暖、互相依託的當地；是一個情願支付諾大價值去撒一個好心謊話的當地。

再細細看來，為什麼偷車才幹見到祥太，奶奶物質到由於錢才和亞紀密切，逃犯信代救回由里是誘拐。人道的善惡，法令道理的糾葛，建立在謊話之上的家庭，展示出來的友善才更令人唏噓。是枝裕和給出的答案，每個人物都有雙面性。這部改編自實在事情的電影自身就是為了反映現實問題，不然單純烘托底層露珠真情這片是不可能奪得金棕櫚的。

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