明末裝飾性山水畫的代表人物藍瑛和他的《松蘿晚翠圖》

山水畫自宋代達到高峰後，元人獨闢蹊徑，以文人隱逸情懷入畫，藝術成就又達到另一座高峰。到了明代，山水畫面臨著一個如何發展的問題，畫壇浙派的創始人，更多的還是上溯宋畫，尋找山水畫的發展之路。取代浙派的吳門畫派，更多的去追尋元代文人畫，以筆墨情趣補足山水畫的氣韻。

明 藍瑛 松蘿晚翠圖

到了晚明，一個叫做藍瑛的畫家橫空出世。藍瑛是個窮人，一輩子都以畫畫為職業，靠賣畫生活。也許是藝術上的靈敏度，也許就是被生活所迫，他開創了一條畫山水的新路子。他的畫中既有宋人嚴謹法度，又有元人清新雅逸。他的這種風格可以概括為「山水裝飾畫」。

明 藍瑛 松蘿晚翠圖 局部

自明中期資本主義萌芽，到了晚明江浙一代的富商大部分成為書畫愛好者或是書畫收藏家。這樣的背景也催生了藍瑛創作風格的形成。《松蘿晚翠圖》是藍瑛三十八歲時的作品，也是藍瑛裝飾性畫風的一幅早期代表作。

明 藍瑛 松蘿晚翠圖 局部

藍瑛是職業畫家，技法全面。他畫的最好的是山水和花鳥。他擅畫秋天的景色，天高雲淡，枝葉凋落，蒼松傲立，山水清幽。藍瑛在描繪秋景時候，喜歡用亮麗的顏色，點染山石和大樹，在靜謐中畫出秋之絢美。

明 藍瑛 松蘿晚翠圖 局部

藍瑛的山水畫既有水墨淋漓又有設色點染，這種開創性的裝飾風格，影響了很多人。石濤早年也有跟藍瑛學畫的經歷，在石濤早期山水畫中，也可以看見這種兼顧雅逸、華美的裝飾風。

明 藍瑛 松蘿晚翠圖 局部

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