《如懿傳》中周迅少女臉崩壞，可她仍有一顆少女心

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從什麼時候開始，我們受到成見的影響，彷佛變老是一種過錯和罪責？

世界華人周刊專欄作者：薺麥青青

洞燭幽微，發掘名人世界的人性之光

苦等一年多，在影迷的千呼萬喚下，《如懿傳》終於開播，由於大咖雲集，星光熠熠，再加上大女主的題材，《如懿傳》未播先熱。

但歷盡波折的大戲開場，卻讓很多人大失所望。尤其是有《延禧攻略》珠玉在前，且兩劇在人物上有諸多交疊，因此更令人有「既生瑜，何生亮」之嘆。除了劇情和服化道不盡如人意外，眾人吐槽的焦點皆在周迅少女感的消失。

曾幾何時，在演藝圈，周迅一直是精靈般的存在，在諸多影視劇中渾然天成，靈氣十足的表現，讓很多人嘆為觀止：周迅天生是一個為演戲而生的人。

舉手抬足，一顰一笑，總是和劇中的角色水乳交融，妙合無垠。她雖然不是千嬌百媚，艷冠群芳，但一直都有著得天獨厚的，令其他女星難以望其項背的少女感，即便40歲時扮演《紅高粱》中情竇初開的九兒，仍然清新靈動，遊刃有餘。

我們希望這個精靈一般的周迅一直延續「少女」的神話，但《如懿傳》打破了這個幻夢。

殘忍歸殘忍，若我們肯客觀面對，44歲的周迅已經竭盡所能地延緩了時光的侵凌，削減了衰老的摧殘，對職業有敬畏，對人生有自律，這也是她能以高超的演技征服所有挑剔口味的關鍵所在。

但多少人只看到了她少女感的消遁，卻很少有人去留意她從未失去的「少女心」。

什麼是「少女心」？它不沉重，輕盈自由；它不懦弱，勇敢自在；它不頹唐，能逆風而翔。

真正的少女心，不被年齡所捆束，不受際遇所左右。

在戀愛的態度上，她將「少女心」更是貫徹始終。

這個曾經被稱作「戀愛中的寶貝」的女子，在16年的最好時光里，除了出演一部部精彩十足的影視劇，更是愈挫愈勇地談了八段蕩氣迴腸的戀愛。

幾乎每場戀愛都全力以赴，不求全身而退，但求無怨無悔。

初戀男友是竇唯的堂弟竇鵬，他的亮點當然是奪目的才華。不同的階段，女人愛情的觸發點是有所不同的，年輕時，更容易偏才愛貌，需要仰視和崇拜來填補生命經驗的匱乏與心靈的缺口。

他相貌平平，卻有一把好嗓子，聽他唱歌她便愛上了他，然後為他義無反顧地放棄了在杭州的優渥生活，追隨他一路來到北京。

他心疼她搭地鐵，擠公交，便從父母那裡借了8000塊錢，買了一輛二手車。車很破，感情卻真。

那時為了緩解經濟上的壓力，她硬著頭皮打遍了所有認識的導演的電話，只要能上戲，連一個小小的配角，她都願意出演。

後來他們終於買到一處小房子，歡天喜地地裝修好，他卻說，他要一個人住。對此，他給出的理由是，他太寵她了，讓他沒有辦法工作。

她只需有情飲水飽，但他不是，外表內斂，內心狂熱的才子，作為北漂一族，他需要事業的風生水起來安身立命，而愛情對於那時的他來說，已成為一種負累。

5年的感情，不可能不留戀，但他更懂得「兩利相權，取其重」。當一個男人的理性佔了上風，愛情便成了被清障的對象。

整整一個月，她醒了哭，哭了睡，並試圖用燒飯煮菜來挽回戀情。但年輕的她不知道覆水難收，不知道當一個人決意離開時，沒有什麼能牽掣他的腳步。

在那次傷筋動骨的失戀後，經過調整，她重新元氣滿滿：「我永不會對愛情失望，沒有什麼過不去的。跟一個人在一起，光有愛不夠，要真的去感覺對方的存在。」

閆紅寫董小宛，「她把垃圾吃下去，變成糖。」無論傷害能否抹平，她都願意將之變成生命的養分。

朴樹是她愛上的第二個搖滾歌手，二人因《那時花開》而相識。高曉松曾說：「小朴在電影裡面用17種語言說『我愛你』，小周會直盯盯看著鏡頭，彷彿自己如風歲月，我會坐在監視器前，為從指縫中流走的日子斷了心腸。那時我們都堅信自己會有不凡的人生，紅塵滾滾，遺世獨立。」

但他們的濃情蜜意並沒有維持太久，兩人個性皆卓爾不群，緣起於此，緣滅於此。

但他們分手亦是朋友，周迅還主動要求出演朴樹新歌《我的愛再見》中的MV女主。

朴樹開演唱會時，周迅送去花籃，上面寫著：演唱會圓滿成功，總是「好好地」。

你要好好的，願你眉眼清澈，始終一如，我曾愛過的那個少年。

後來他娶妻，新娘與她一般清新如池中荷。

在此之後，她最有名的情事便是與李亞鵬的那段廣為人知的戀情了。

兩人拍《新射鵰英雄傳》時雙雙墮入情網，一個是嬌俏伶俐的蓉兒，一個是俠肝義膽的靖哥哥，整日耳鬢廝磨，終至假戲真做。

她當時最轟動的一句情話是：「李亞鵬滿足了我對男人所有的幻想。」兩人一同亮相時，眼波流轉處，儘是滿滿的郎情妾意。

當很多人期待他們的愛情開花結果時，卻傳來了二人分道揚鑣的消息。對此，周迅的結論是，「那是一場劫難。」

各中深意，耐人尋味：善於製造幻想的男人，是否也擅長製造劫難？

在那場愛的幻滅過後，我們以為她也許會放緩愛的腳步，甚至就此偃旗息鼓，但她沒有！她就是有一種重整河山，從頭再來的強大復生能力。

不久她與台灣造型師李大齊傳出佳話。愛得如膠似漆時，她甚至為情郎寫了一首歌，名字就叫《大齊》：他喜歡穿白襯衫/他的固執就是浪漫/他說話的速度比較慢/笑聲佔了美麗的一半……

有了造型師男友的調教，她的衣品指數迅速飆升，巨星風采日顯。那時她做好了隨時嫁給李大齊的準備。怎奈6年後，再次緣盡於此。

其後她與京城四少之一王爍的戀情又如煙花般匆遽寂滅……

在這個現實的社會裡，太多人習慣了錙銖必較，動輒權衡再三，我們怕吃虧，怕被負，怕受傷，於是喜歡守株待兔，吝於主動付出。就像如今演藝事業已成功登頂的某位女星，在談到曾經遭遇重創的感情經歷時，也不無痛苦地總結道，「我現在很被動，不會再主動地去追求男人。」

在弗洛姆的《愛的藝術》里，他談到了什麼是幼稚的愛與成熟的愛。

前者是「我愛，因為我被別人愛。」而成熟的愛則是：「我被人愛，因為我愛人。」

她從不慳於在感情中做那個慷慨付出的人，敢作敢當一向是她的金字招牌，一戀愛就巴不得全世界都知道，諸如「我隨時可以嫁給大齊，請大家祝福我。」

愛得一向坦坦蕩蕩的她，就是要在陽光下談情說愛，既然愛比天大，為什麼要讓它做一隻見不得光的土拔鼠。所以小女人的相貌，不妨礙她大女人的做派。

率性而為的人是需要底氣的，這底氣源自何處？一是她自出道以來，成為第一位獲得過金馬影后、金像影后、百花影后、金雞影后、亞洲影后的大滿貫演員，一個演員能享受到的諸多殊榮她悉歸帳下。二是她勇於為自己活的強大內心。

有人總結周迅的生存之道，

「以情慾為人生驅動力，在一次又一次的高峰體驗里，接近自己，認同自己，然後觸摸到這個世界，將自己融入這個世界。」

做這個世界的主人是因為她首先能做自己感情世界裡的主宰，屢敗屢戰的她對愛情永遠懷有不能被澌滅的熱情，但顧此難免失彼，在與同行之間的交往中很少見她呼朋引伴，酬酢不斷。

張愛玲對女人關係的見解一向鞭辟入裡：「女人都是同行，而同行相妒。」

尤其是女星之間，這種明爭暗鬥，互相角力的事情更是司空見慣，但她好像很少有這樣的傳言，她絕不匱乏與其他女星一較高下的資本，只是不喜歡而已，便不會讓自己陷入現實的「宮斗戲」里。

所以，她總能將自己置於是非之外，不見她和哪位女星特別熟絡，也見不到她和誰關係交惡，她就是有一種四平八穩的協調能力，無關圓滑，只因為複雜的人際關係，未被她譜成人生的主題曲。

她的行事風格很簡單：「我不喜歡無謂的曝光率。我做我的工作，拍我的戲，做該做的宣傳。你看，我不太喜歡交際，不太喜歡玩，也不太會說好話，我只會做我會做的事，那就是演戲。在台上演戲不累，在台下演戲我不會。」

有時複雜的並非這個世界，而是人心。所以，她寧願讓自己簡單一點，坦率一點，自己不累，與人無尤，何樂而不為？

就像面對大家對她再也演不出少女感的嘲諷，她也淡然應對：

「從什麼時候開始，我們受到成見的影響，彷彿變老是一種過錯。但老有老的智慧與價值，不代表生命力，創造力的枯竭。」

李嘉欣說：「人生有伴侶當然好，有人對你好，當然好，沒有，也沒有什麼大不了。」洒脫如她，最後亦嫁入豪門。

但對於周迅而言，愛情不是奢侈品，而是必需品。在愛里，她永遠是一個胃口奇佳的小女孩，詞典上把貪吃的人比喻成怪獸「饕餮」，做饕餮有什麼不好？世間喧嚷，眾生芸芸，有人追名逐利，有人獵艷漁色，而她只一心一意做個愛情小怪獸，誰也不必嘲笑誰，當愛情在我們這個時代被很多人當作進階的手段，甚至視為遊戲人間的雜耍時，她卻始終不渝，將之奉若信仰。