從《蘆盪火種》到《沙家浜》
沈鴻鑫
在上海第三屆滬劇藝術節上，我們又聽到了《蘆盪火種》膾炙人口的熟悉唱段：「蘆葦療養院，一片好風光」，它不僅將我們帶回到了當年血與火的戰鬥歲月，同時也使我想起了關於創作《蘆盪火種》的那些故事。
《蘆盪火種》一炮打響
1958年，上海市人民滬劇團的編劇文牧受電影《鐵道游擊隊》的影響，很想編寫一部反映新四軍抗日鬥爭的現代戲，因為他自己在江南親身經歷過抗戰時期的烽火，也聽到過不少這方面的故事。他把這個想法告訴了部隊文工團出身的滬劇團黨支書、副團長陳榮蘭。這一年的9月，陳團長拿了一大摞材料來找文牧，說：「這是從南京軍區拿來的一批解放軍建軍30周年徵文的材料，你看看有沒有適合的題材。」文牧仔細閱讀了這批材料，其中有一篇由崔左夫撰寫的《血染著的姓名——三十六個傷病員的鬥爭紀實》的文章，引起了他的興趣，這篇作品敘述1939年秋，新四軍的一個支隊「江南抗日義勇軍」（簡稱「江抗」）的36名傷病員，在團政治部主任劉飛帶領下，來到常熟陽澄湖西的蘆葦盪養傷。他們在地下黨和群眾的掩護下，與敵偽進行了巧妙的鬥爭。文牧覺得這個題材很好，故事生動感人，富於傳奇色彩，適合於改編成滬劇劇本。他向團長彙報了自己的想法，經團部研究，決定將它改編成一部現代劇，集體創作，由文牧執筆。
陳榮蘭委派陳劍雲和文牧等同志深入到那支部隊，參觀部隊軍史展覽館，見到了36位傷病員的照片和有關實物，深入採訪了劉飛中將等傷病員中的倖存者，收集到許多生動的素材。文牧等還親自到陽澄湖一帶深入生活，聽當地群眾回憶新四軍的戰鬥故事。他從一些老大媽那裡了解到當地大做親、鬧喜堂、走坊郎中等民俗民風。《血染著的姓名》原來寫的東來茶館的老闆胡廣興是男的。有一次文牧採訪一位常熟當地搞地方志工作的老同志，他了解到當時還有不少以茶館老闆娘為掩護從事地下工作的。因為這個故事裡，男角較多，而滬劇團旦角力量強，所以文牧就把茶館老闆改成了老闆娘阿慶嫂。他們以崔左夫報告文學為基礎，又對豐富的生活素材加以提煉、概括。1959年10月文牧執筆寫成劇本初版《碧水紅旗》，後改名《蘆盪火種》。該劇1960年1月投入排練，1960年1月27日在上海共舞台正式首演。楊文龍導演，由著名滬劇藝術家丁是娥飾演阿慶嫂，解洪元飾郭建光，石筱英飾沙老太，李廷康飾陳天民，夏福麟飾胡傳奎，貢中浩飾刁德一。
滬劇《蘆盪火種》在舞台上展現了一幅江南地區抗日軍民與敵偽殊死鬥爭的壯麗圖景，塑造了阿慶嫂、郭建光、陳天民、沙老太、胡傳奎、刁德一等人物形象。劇中十八位新四軍傷病員在群眾掩護下，隱蔽在蘆盪，艱苦卓絕，頑強堅持；地下工作者阿慶嫂依憑開茶館的特殊身份，在敵人眼皮底下，巧與周旋，置頑敵於股掌之間。最後，病癒的戰士化裝成戲班，混入胡傳奎的喜堂，全殲了敵人。這個戲充分發揮了滬劇的劇種特色，展現了江南的水鄉風光和民俗風情。此劇一炮打響，獲得成功，深得上海觀眾的喜愛。
文牧筆下的江南水鄉
在《蘆盪火種》創作中，執筆者文牧功不可沒。文牧是一位從舞台上跌打滾爬出來的劇作家。他原名王文爵，又名王瑞鑫，文牧是他的筆名。他1919年出生於上海松江縣（今為松江區）。在小學讀書時，他就對土生土長於上海的灘簧(當時已稱為申曲)表現出濃厚的興趣，常去觀看演出。小學畢業後，文牧在一封米行里當學徒，由於酷愛申曲藝術，1936年他17歲時毅然離開米行，正式拜申曲藝人王雅芳為師學唱申曲。開始是跟師學藝，幫師做藝，在上海市郊和蘇南一帶流動演出。
1948年文牧加入由丁是娥、解洪元創辦的上藝滬劇團，始任演員，翌年兼任編劇，從此啟用「文牧」為筆名。1953年2月，由上藝滬劇團和中藝滬劇團合併成立上海市人民滬劇團，文牧遂任編劇，並任藝委會副主任，從此文牧成為國家劇團的專職編劇。在短短几年間,他推出了 《好兒女》《羅漢錢》《金黛萊》《雞毛飛上天》等多部劇作。他執筆的《羅漢錢》一舉成功，還拍攝成影片，從此滬劇走向了全國，文牧也成為當時滬劇作家群中的代表人物。
文牧對江南城鎮十分熟悉，接觸過三教九流各式人物，又曾在日寇、偽軍、流氓、鄉保長鼻子下過過日子。他寫《蘆盪火種》，在報告文學提供的故事和深入採訪獲得大量素材的基礎上，充分調動了自己豐富的生活積累，又集中了創作組的集體智慧，因此劇本所塑造的阿慶嫂、胡傳奎、刁德一等人物形象非常生動，呼之欲出。「擺開八仙桌，招接十六方，砌起七星灶，全靠嘴一張」，把一位機智靈巧的茶館老闆娘刻畫得栩栩如生。劇中還精心設計了阿慶嫂、胡傳奎、刁德一的一段「三重唱」，充分運用戲曲傳統手法，表現出尖銳的戲劇衝突和人物的不同性格。滬劇里有許多「賦」，如《陸雅臣》的唱詞就安排了「鳥賦」「花賦」「茶賦」「葯賦」等。《蘆盪火種》中陳天民的藏頭藥方，就是借鑒了「葯賦」。劇中還充溢著江南水鄉的美麗風光和醇厚的民俗風情，陽澄湖、蘆葦盪、走坊郎中、大做親等等。劇中的唱詞既通俗又生動，像「蘆葦療養院，一片好風光」等唱段，一經演出便不脛而走，到處傳唱。
江青百般挑剔京劇版《蘆盪火種》
時任上海市委第一書記陳丕顯、市委宣傳部部長楊永直等領導審看了《蘆盪火種》後，給予了充分肯定和支持。
1963年5月3日，在南方養病的江青在杭州勝利劇場觀看了上海市人民滬劇團演出的《蘆盪火種》，派人要去了劇本，後來通過文化部推薦給北京京劇團改編成京劇。北京京劇團接到任務後，決定由汪曾祺、楊毓珉、蕭甲、薛恩厚改編劇本。此劇由蕭甲、遲金聲導演，李慕良等設計唱腔，趙燕俠飾演阿慶嫂，高寶賢飾郭建光、周和桐飾胡傳魁等。改編本初名《地下聯絡員》。
首場綵排時，時任北京市市長彭真和羅瑞卿、江青等觀看了演出。因倉促上馬，演出效果並不理想。江青看了大失所望，上台接見演員時，綳著臉，一言未發。之後就撒手不管，自己去南方療養了。倒是以彭真為首的北京市委認為此劇基礎不錯，應該繼續修改加工。市委特別安排劇組到頤和園住一段時間，集中精力修改劇本。後來劇中出現的「朝霞映在陽澄湖上，蘆花放稻穀香岸柳成行」和「一日三餐有魚蝦……心也寬，體也胖」等著名唱段都是那時候寫出來的。市裡還安排劇組下連隊體驗生活。為了充分吸收原作滬劇的長處，1963年12月，北京市委特地邀請上海滬劇團赴京演出 《蘆盪火種》，12月31日在青藝拉開演出大幕。北京京劇團的同志反覆觀摩學習，並與上海的同行座談交流，互相切磋。1964年1月23日，劉少奇與李先念等領導人觀看了滬劇《蘆盪火種》，上台接見演員時，連聲說：「好戲，好戲！」祝賀演出成功。
改編者對初稿作了認真的修改加工，把正在長影廠拍電影的著名老生譚元壽、馬長禮調回北京，加盟劇組，分飾郭建光和刁德一。導演和趙燕俠、馬長禮等主演悉心揣摩劇本，反覆琢磨角色，哪怕化裝造型、小道具運用等細節都作了精心的設計。「智斗」一場無論唱、演都非常精彩，當阿慶嫂唱到「人一走，茶就涼」和「有什麼周詳不周詳」的間歇中，把刁德一杯中的殘茶隨手一潑，使刁德一狼狽不堪。還有「審沙」一場，胡傳魁、刁德一當著阿慶嫂的面審問沙奶奶，「項莊舞劍，意在沛公」，胡傳魁命令槍斃沙奶奶，逼著阿慶嫂表態。阿慶嫂忽地站起來開口：「司令！」刁德一認為有戲了，可阿慶嫂卻若無其事地說：「……我該走啦。」胡、刁的陰謀宣告失敗。這一稿改名《蘆盪火種》，無論劇本還是舞台藝術質量都有了很大的提高。1964年3月底，彭真等北京市領導重新審看了京劇《蘆盪火種》的演出，表示滿意，並同意公演。這次公演深得觀眾歡迎，《北京日報》等報紙紛紛發表社論、評論，高度評價劇目的成功。
1964年4月中旬，在全國京劇現代戲觀摩大會即將舉行之前，江青飛回北京，隨即在北京工人俱樂部觀看了正在公演的《蘆盪火種》。她看了演出卻大發雷霆，厲聲對劇團領導說：「你們好大的膽子！沒經過我就公演了！在飛機上我從報紙上看見你們的廣告，還有給你們吹捧的社論。不行！這齣戲是我管的，我說什麼時候行了才能對外演出。懂嗎？」弄得劇組人員莫名驚詫，目瞪口呆。
接下來，江青又來「關心」《蘆盪火種》了。她提出了一通修改方案，限時要演員把戲詞、唱腔背出來，但是排出來一看，江青發現還不如原來的好，於是揮揮手說：「咳！這麼改不行，算了，你們還是恢復原來的戲吧。」如此朝令夕改，折騰得劇組人員苦不堪言。
就在此時，劇組接到中央辦公廳的通知，中央領導要來觀看京劇《蘆盪火種》。1964年4月27日，劉少奇、周恩來、朱德、鄧小平等前來看戲，演出的還是公演的那個版本。領導們對此劇表示了肯定和讚賞，致使江青不得不有所收斂，只好悻悻地說：「算了，等有了時間，再慢慢磨吧。」
毛澤東提議：「劇名改為 《沙家浜》好」
1964年6月5日，全國京劇現代戲觀摩大會在北京開幕，京劇《蘆盪火種》參加了演出，得到了廣泛好評。
觀摩大會期間的7月23日，毛澤東和彭真、譚震林、康生等領導人觀看了京劇《蘆盪火種》，毛澤東親自上台接見演員，稱讚「阿慶嫂演得好，郭建光演得好，刁德一演得好」。幾天後，江青到劇團又傳達了毛澤東的意見：「要突出武裝鬥爭，強調武裝鬥爭消滅武裝的反革命，戲的結尾要打進去。要加強軍民關係的戲，加強正面人物的音樂形象。」毛澤東還提議：「劇名改為《沙家浜》好。」他解釋：「蘆盪里都是水，革命火種怎麼能燎原呢？再說那時抗日的革命形勢已經不是火種，而是火焰了么。」
為此，汪曾祺、楊毓珉等創作人員加強了本來是配角的郭建光的戲，為他設計了成套的唱腔。充實了「堅持」一場，又把原本中阿慶嫂帶人化裝成送親隊伍、混進敵巢、一舉殲滅胡傳魁等頑敵的結尾忍痛割愛，改成郭建光等養好傷殺出蘆盪、連夜奔襲、攻進胡府的「奔襲」「突破」「聚殲」三場戲。這樣，阿慶嫂的戲削弱了，郭建光成了主要英雄人物。
京劇《沙家浜》成功後，江青將之竊為己有。張春橋則要求上海的滬劇完全照京劇《沙家浜》路子改。當時陳榮蘭曾表示：「滬劇不擅長武戲，沒有武功演員，滬劇《蘆盪火種》最後的武裝開打要適當變通處理。」上海市委書記陳丕顯也認為「滬劇還是有滬劇的特點」。「文革」中，這些就成了陳丕顯「對抗毛主席」的重要罪行而遭批判，陳榮蘭也被勒令在滬劇團的電視機前陪斗，繼而陳榮蘭又被非法關押，身心受到嚴重摧殘，「文革」結束後才得到平反。
京劇《沙家浜》於1971年8月由長春電影製片廠拍攝成彩色影片，由譚元壽、洪雪飛、萬一英、馬長禮、周和桐等主演，後即在全國放映，其影響就更大了。
原來故事發生地不叫沙家浜，也沒有紅石村、春來茶館。這裡最初叫橫涇，有個前盪村，在崔左夫的報告文學裡也只有董家浜和東來茶館。這個戲聞名於世之後，上世紀80年代初橫涇公社改名蘆盪鄉，1992年 3月又正式改名沙家浜鎮。後來這裡建起了一個佔地2500畝的沙家浜旅遊景區，有沙家浜革命紀念館和由葉飛將軍題寫的「沙家浜」碑亭，廣場上有郭建光和阿慶嫂的巨型雕塑，有象徵十八位傷病員的石雕，此外還有春來茶館、紅石村等景觀。今天的沙家浜可說是因戲而得名，因戲而聞名。一部文藝作品來源於生活，而反過來又能給生活以巨大的影響，這正是文藝的特殊魅力吧！
