寫意精神在中國油畫發展進程，世界人體名畫里楚楚伊人的美女賞析

寫意精神作為中國傳統文化藝術中的典型特徵，這種精神特質也就自然成為和西方文化藝術的特徵拉開距離的一個依據。在中國油畫的發展過程中，這種文化藝術的差異性吸引著幾代中國油畫家去冥想、思考和探索，並為此付出了大量的精力和心血。探索兩種完全不同的繪畫在融合中的種種可能性，對中國油畫家而言，中國繪畫中的寫意精神便成為首先思考並取而用之的基本元素。

中國傳統繪畫中的寫意性自宋代起開始有了初具規模的面貌，在山水、花鳥、人物畫中都有較為突出的表現樣式和畫家，宋代的繪畫在較為理性的儒家文化的政治強壓下所展現出來的藝術形式大多是較寫實的工筆畫。作品整體來看都是理法森嚴，這一方面是因為宋代理學的盛行，另一方面也是因為宮廷畫院的倡導。更多的畫師來自於宮廷畫院，為皇帝和政治服務。在思想上就會相對緊張，其表意性就會大大減弱。然而，這種畫風的盛行同時也催生了一批具有野逸反叛式的藝術家，他們不同於宮廷畫師的嚴謹細緻、富貴氣息和完備周全的技法程式，而更多的是以抒發內心的情感為主要目的，將內心的衝動和情懷用最為簡潔的語言來展現。由此，寫意畫風便逐步浮出水面，繼而在以後的幾百年中統領著整個中國畫壇，使寫意精神成為中國繪畫的靈魂。

中國的油畫發展到了當代，油畫界不斷地湧現出頗具個性特質的風格、語言及表現圖式。人們在越來越多的圖像湧入的過程中，探索著種種創作方式的可能性，過去相對單一的創作模式在不斷地被衝擊和打破，權威也被一股股創新的浪潮所顛覆、推翻和重建。人們開始重新審視西方的藝術，重新審視現實主義和自身所具有的傳統精髓。新的樣式在不斷地取代舊的模式，而愈久彌新的中國繪畫傳統在此時卻如同拭去灰塵的鑽石一般大放異彩。此時，迷惑並忘卻已久的中國情懷在新的環境中得以綻放。

中國當代油畫藝術發展到今天，當然是與西方的現當代藝術的影響密不可分的。在西方，現代主義的產生是為了推翻以對自然的依賴為目的的藝術形式，把關注內心和提取繪畫的形式本身作為創作的出發點，重新確定了繪畫的目的和根本法則，在這一點上和中國宋代出現的文人寫意畫風的起因有著某些相似之處。西方現代藝術中的意象思維和抽象思維在某種程度上和中國繪畫中的意境學說也有著種種契合之處。西方的現代主義繪畫大師在創作過程中始終伴隨著形象情感以及聯想和想像，通過事物的個別特徵去把握一般規律從而創造出藝術美的思維方式，把意象做為美術思維的方法，再將表象的圖像升華或者進行自我感性的分解，從而創造出具有抽象意味的繪畫形象。

上個世紀初，一批中國青年畫家漂洋過海，到歐洲學習西洋藝術，其中有徐悲鴻、劉海粟、林風眠以及後來的趙無極、吳冠中等。他們在探索西洋油畫的民族化方面功勛卓越。他們在西方的藝術海洋中暢遊之時，卻扭頭髮現「他人卻在燈火闌珊處」，和西方的藝術靠的越近越能夠感到自己的母體文化的寶貴。於是他們便充分運用了中國繪畫中的率意而為的線條、層次豐富的筆墨韻味、簡潔明快的平面感和單純樸素的色塊，追求具有繪畫意境的表現。

中國傳統繪畫中的寫意精神，在不斷地被近代和現代的油畫家們所借鑒、運用到畫布上，過程充滿了艱辛，但其中也是碩果累累。他們從整體的現代美術史的角度出發，本著強烈的民族責任感，使他們認識到要想和西方的當代藝術平起平坐，只有走自己的路，抄襲西方的現有的模式已不能奏效。隨著信息交流的便捷，使畫家們的眼界不斷擴大，也就讓人們越來越真正認識到，只有尊重本土的民族傳統，重新認識本土文化的獨特價值，再把西方當代藝術的某些元素加以揉和，才能在油畫藝術方面真正走出屬於自己的一條新路。於是，中國傳統繪畫中的寫意精神便成為眾多藝術家們借鑒的畫面元素，寫意精神在油畫布上的延伸，也大大拓展了油畫語言潛在的可能性，以使油畫從真正意義上擺脫西方油畫語言的陰影；同時也大大凸現了中國油畫藝術中的東方意蘊，其獨特性和開拓性都使得中國的現當代油畫以嶄新的姿態面向世界，提升了中國油畫的主體地位，同時也豐富了油畫的表現形式，使世界的油畫藝術更具多樣性、豐富性和可塑性。

對於將中國繪畫的意象精神借鑒到油畫當中的思路和實踐，及其由被動的不自覺變為主動的自覺則是在20世紀二三十年代之後，一批具有中國文化底蘊的藝術青年來到西方學習西洋藝術，在看到西方的藝術以後，又把自己的傳統文化修善賦止於上。其中最為突出的有林風眠和後來的趙無極、吳冠中等。

寫意精神在中國當代油畫語言中的深化和發展已成為許多藝術家們不斷地進行深入探索和實踐的自覺行為，更是一種自發的延續。當然，這是一個相當艱難的過程，需要更為龐大的藝術家群體共同努力，隨著當代油畫不斷地走向深入，隨著更多的青年藝術家創新思維逐漸地放鬆和深化，越來越多的藝術家把視線轉向傳統繪畫的內在精神這個極其寶貴的、潛力巨大的領域，甚至出現了很多的青年藝術家做出更為前衛也更為傳統的大膽結合，而中國傳統繪畫中的寫意精神正是供給青年藝術家們進行探索和發掘的原動力。

把這種古老的東方文化精神加以放大、重新利用，和西方的油畫藝術糅合嫁接是極有價值的工作，由此，西方油畫語言一統天下的局面也將得到改善，這在一定程度上也遏制了西方文化的殖民意識，有效地利用傳統文化中的精華部分，更加強化了中國藝術家對本土文化的重視。自信地去面對和宣揚自己的傳統文化精神，並主動地、自覺地加以延續和發展，喚醒更多的藝術家和民眾去尊重本土文化，尊重自我，不僅是前輩藝術家奮鬥的目標和動力，更應是我們這一代油畫家自覺的意識和行動，以使中國傳統文化中的精髓――寫意精神，能在中國油畫發展的進程中得以不斷地延續。

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