只能在現實中尋求幻想
▲阿爾多.羅西和他的孩子，紐約，七十年代末
自1997年車禍後，世界又滄桑變化了20多年，而羅西的述說，依然打動每一個人。他的學生們:雷姆·庫哈斯，赫爾佐格和德梅隆......已成為世界建築的推手。但同時很多義大利學生笑說:阿爾多.羅西的建築很醜......
如果羅西感知著這一切，他也許會像晚年，迷醉中的雙眼，凝望遠方，思想也隨之前行......
------ 王劍峰
Il teatro del mondo a Venezia世界劇場,1979
阿爾多·羅西 著 | 王劍峰 譯
世界劇場，或者說威尼斯劇場，有三個特徵:一個明顯可用的特定空間;以威尼斯當地紀念性建築的方式來表達呈現;在水上.
很顯然，它的主要特徵是處於水中。一個筏，一條船，這是在威尼斯建設房屋的限制與界限。
然而，在水上，不只是在威尼斯，不同的城市會賦予它不同的作用與意義。
▲世界劇院去向威尼斯途中
平底船在倫巴第的大霧中沿著提契諾河(Ticino)一路而下，最後漸漸變成了「狂歡節里的小舟」;變成了義大利北部哥特城市的版畫中所描繪的水上建築。就如同流經蘇黎世的利馬特河(Limmat)上曾布滿了住宅和塔樓,這些建築以前是鋼廠、倉庫和一些類似妓院的隱秘之地，它就是這樣一個存在於水陸之間的地方。
▲威尼斯版畫
▲利馬特河(Limmat)上曾布滿了住宅和塔樓, 1845
東方城市，從過去到現在，一直被船的世界所圍繞。哥特式景觀、霧景和東方文化的穿插變換共同合成了威尼斯的自身形象，這同時也確立了威尼斯水上之都的位置。因此，東、西兩個世界之間的聯繫不只是自然或地貌，事實上，里爾托橋(Rialto)也可以是它們之間的一種聯繫, 一個市場，一座劇院。
這些不同地方的相似性與類比，對我設計一座建築起到了決定性作用(如果您已很好地解讀了世界劇院，就會感受到這一點)。雖然世界劇院是一座在短時間內完成的建築，但它並不是某種在威尼斯一時興起的短暫潮流。但在過去很多時候，那些偉大建築師的作品一直被稱作是城市的裝飾品。
我並不知道這個劇院將是否被建造或如何被建造，但它的那些必然特性會一直在我其它的設計中不斷生長:建築體有限的容量應允著建築直觀形象的可能性，應允著建築不同類型的可能性(尤其在城市的中心場所)。它只能是木結構的，這不僅是因為施工時間，還因為木頭是非常堅固耐用的材質。但木材質的使用並不是為了將這個劇院建築與功能主義聯繫起來，而是為了使建築以這樣一種方式呈現:木船，貢多拉的黑木，海上房子。在美國北海岸的緬因州(Maine)，現在還依然有著精彩美麗的木建築，古老的燈塔，而這些燈塔則正是那時時處於看與被看之間的光之家。
最終，世界劇場是一個由金箔和油灰掩飾的龐大的木作工程。這些是這個項目的幾個特徵，它們與其建設方式與使用方式無關。但當然，這些特徵卻與威尼斯本土建築緊密相關，它們是由一種只能在現實中尋求幻想的設計方法而決定的。
文中圖片來源於網路及相關外籍文獻。譯文義大利原文出自《tutte le opere ALDO ROSSI》（alberto ferlenga著.）
王劍峰
PL-T平時建築事務所創建合伙人| 平行建築學研究平台創始人| 旅意建築師| 威尼斯建築大學(IUAV)建築學碩士，師從義大利建築大師 Alberto Ferlenga教授（曾為阿爾多·羅西的助手，現為義大利羅西研究的權威專家），王劍峰長期從事阿爾多·羅西相關理論及城市建築學研究. 在義大利期間工作於米蘭 Ferlenga Architetti Associati 建築事務所
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