紫檀的「拆房老料」「馬車料」「樂器料」

拆房料

一、小葉紫檀拆房老料介紹

小葉紫檀被稱為木中皇者，以堅硬不朽為最大特色。小葉紫檀拆房老料從字面意思來看，就是從建築房屋等上面拆下來的料子，因為古時候紫檀大料多，會有很多用來做房屋的，真正的拆房老料表面都是拆房時留下粉塵。清理粉塵後，紫檀的深紫色就顯露出來了。不過也有部分是用來製作傢具、大件的如今拆開的料子，也會被稱之為拆房老料。

小葉紫檀拆房老料工藝品的價格通常比老料還高，這類料子的特點就是品質好，不僅是老料，而且大多還是經過挑選，並且經過長年的使用的，木性穩定。明清時期，紫檀多用於宮廷建築及傢具製作，因而這一時期，大料好料都被砍伐一空。現存拆房老料已極為稀有，更是價比黃金，因其不可再生性而日益上漲。

二、拆房老料的最顯著特徵

1、油性足

小葉紫檀越老的料油性越足，成品後珠子表面非常油潤，導管孔中油脂會不斷向外滲透，如果一段時間不盤，拿出來之後就會有澀澀的感覺。用棉布輕輕一搓，就會顯得非常光亮和油潤。

2、密度高

小葉紫檀的密度在1.05到1.34之間，所以只要是真的小葉紫檀，再差的也會沉水，越老的料質越緊密，密度相對也會越大。

3、料質老

小葉紫檀老料新做出來的珠子為橘紅色，新料為桔黃色。老料顏色紅潤，料質細膩，由於越老的料紫檀素越豐富，紫檀素通過氧化顏色會變成深紫色，所以越老的料氧化越快，再加上您的精心呵護，在短時間內會形成很好的包漿。

三、市場上的拆房老料

不過目前市場上料商所售的拆房老料大部分都是商家的厥詞，真正的拆房老料少之又少，市場里的拆房老料大致情況是70%的假貨，25%的人工林新料，4%平原野生老料，1%的拆房老料，這個和現在的玉器市場的比例是差不多的，1%好的和田籽料，4%的好俄料，25%山料等，但如何才能辨別出真正的拆房老料呢，說多了也不一定能明白，需要消費者自己在日常的社會生活中多接觸多看多思考，提升鑒別的能力。

馬車料

東西不算很大，一般3斤左右。我們大致可以看出有類似機械的介面位置和印記，似乎很像馬車之類的東西，但也有人表示懷疑，覺得還是某些建築拆房料，類似一些配件。無論究竟怎麼看，至少可以從圖片中感受到歲月的痕迹，而且可以肯定的是有年頭的料子了，至於這料子當初被砍時是新是老，人工還是野生，恐怕只能仁者見仁智者見智。

很多人都追求老料，紫檀越老越好的背後潛台詞其實是個「好」。因為本質上玩家追求的就一個標準：好料！一個料子是本身年限就很長、自然造化得來還是人工速生品種、後被長期氧化擺久了放老了，有時候很難去判斷。基本上只有做成成品後才能水落石出，因此料子的選擇具有一定的風險性。馬車料紫檀也是如此。

從馬車料紫檀表皮來看某些油漆顏色還算清楚，有的表皮就腐的比較多一些，基本上都多少帶有不同程度裂痕。再從截面看，個人以為表現出了一種"酸枝的顏色"。 請別誤會，這裡只是我個人的習慣才這樣說，因為我接觸到的一些拆房料做出的東西就有這樣的特徵，1顏色深（時間久的原因）紅黑之間，比較柔對比度不夠，不像那些清晰的火焰料自由分明，2 油脂偏少，粉末顆粒感強、自身水分干透（不考慮日晒雨淋）3 某些截面雞翅紋明顯。

有買家說某些馬車料紫檀可以泡出藍色熒光，某些馬車料紫檀泡不出。以我個人經驗，其實年輕的料子無論野生還是家養都可輕易泡出，因為油脂比較充分，紫檀素含量也夠足，一般入水後幾小時後小杯水顏色變成啤酒色或香檳色，這時候手電筒或射燈一照必然是藍色天空浮於水面，如油脂很多或泡的夠久，那整個杯子基本都是藍色。需要指出的是熒光是紫檀常見特徵，卻不是判斷紫檀的必然手段。很多拆房料或其他老料泡出來就是深褐色，杯底甚至還有些粉末，無法表現出藍光或者顏色極其微弱。這些依舊紫檀無疑，只是日晒雨淋或時間過久造成油脂損失，因此無論材料還是成品，紫檀儘可能避光、少接觸空氣封存還是硬道理，這樣氧化就變得慢了。（有些網友如果等不及又喜歡對料子做熒光測試，可以用熱水來加速對實驗用紫檀小料的溶解）

再看網友們打磨的馬車料紫檀圖片，有的不行，紋理不好看而且發乾，有的就還湊乎。準備選擇這個料子的朋友務必考慮清楚消耗率，儘可能規避開裂的或表皮較多糠的。這東西如果真是農具之類，那麼必然長期磕磕碰碰、撞來撞去、風吹雨打，所以完美的肯定少。

樂器料

有一種特殊的品種群體「印度小葉紫檀樂器料」（也有朋友習慣稱作琴料,在這還是統稱為樂器料吧）這種樂器料特指的是一種日本叫做「三味線」的樂器用料。因其用料形狀而命名。分別為:C形料，大小L形料，I形料，以及開正用料產生的邊角料D形料...關於這些料名稱的起因。本人沒有具體研究，估計是進入國內後國人約定成俗叫起來的可能性大些!

這些料被認知並批量進入國內的時間據了解並不長，感覺應該是一零年以後的事。跟朋友或木友們交流在國內被利用時間要久遠一些，主要在東北和山東威海,青島等地製作釣具等使用。批量進入國內並迅速成名除本身料質出類拔萃外，最大的還是得益於近些年互聯網、微博、微信的蓬勃發展以及珠珠蛋蛋、隨手把玩小件的火爆與大熱，貼合料型物盡其用!本人喜歡並收藏樂器料當初也正是看上了它料質紋理的極致體現以及把料質紋理體現淋漓盡致的密度和油性。尤其是其中挑出的「好料」。應該能夠符合玩木之人對極品料質的要求與標準。

我給木友介紹樂器料時，常聽的一個問題就是：它本身就是大料鋸出來的，有什麼區別?確實有區別!除最初選料就特意選材用心外，小日本人對S紋理的特殊偏好與做事的認真。當下非常正符合國人對紫檀料質的喜好，更重要的一點是有點類似和田玉山料和籽料的關係。籽料從山料經自然剝離和墜落，幾十上百萬年的自然洗禮，最終成籽。當然樂器料沒有這麼長時間的存放過程，有說六十年代入庫，也有更早時間成料的說法。個人看料幾十年的存放周期絕對是有了，所以批量裡面會有些因存放周期太長保存失當的料出現跑油，風化嚴重的現象，保存下來完好的料，木性收放已達爐火純青的地步，歲月去其風化糟糠部分留下的都是精化。所以玩這種料要有個自己的判斷，千萬別被它滄桑的外表所麻痹，粗磨細磨出來驚喜往往大於失望。有利益就會有驅動，日本人也不會因為中國人的喜好而不做琴了。所以當下玩料人常說的替代品也出現了，個人總感覺比早期進入國內的料玩起來差口氣，也許差的就是時間上的這口氣吧!也不能武斷的把新出現的樂器料統統歸納為假冒，當然特意拿新老料開出類似形狀的料出售牟取利益的除外....這裡省略一百字不做探討了!說白了玩料，料質好才是王道。形狀說明不了任何問題，什麼是好料?能讓你玩出真正意義上紫檀感覺的，能讓你晚上十一二點打磨出來，夜不能寐欣賞許久不願放手休息的料就是好料!

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