毛筆的分寸，你拿捏准了嗎？

獨立思考·探尋書法的真相

建議關注置頂

因為毛筆的特性是軟的，在它用筆的輕重對比上，會產生很大的變化，很豐富的效果，那麼古人在這種風格韻律上是怎麼把握的呢？今天我們來看一下胡小石先生對於我們臨摹不同的字，所闡述的要求。

近人胡小石說：「用筆輕者，其效果為超逸秀髮；用筆重者，其效果為沉著溫厚。書之使筆，率不令過腰節以上。二分筆身，分處為腰。自腰及端，復三分之……」。

古鼎彝用一分者，如《齊鍾姜鎛》、《王孫鍾》等。

二分筆者，如《毛公鼎》、《虢季子白盤》等。

三分筆者，《散氏盤》、《兮甲盤》等。

漢石用一分筆者，如《禮器碑》、《楊震》。

二分者如《張遷》、《衡方》。

三分者，如《西狹頌》、《郙閣頌》。

北碑用一分筆者，如《張猛龍》、《劉玉》。

二分者如《鄭文公碑》、《石門銘》。

三分者《文殊碑》、《唐邕寫經》。

唐代用一分者，如虞、褚、如薛曜。

二分者，如柳公權，如沈傳師。

三分者，如唐玄宗、蘇靈芝。

宋代，徽宗、蔡京用一分。

黃、米用二分。

蘇軾用三分

元代，康里子山、倪雲林一分。

趙孟頫二分。

楊鐵崖用三分。

用筆的輕重一分為至輕者，二分為中庸者，三分為至重者；輕重的不同與呈現在紙面的線條質感也大相徑庭，輕則與紙面接觸少，摩擦小，筆畫就細，顯纖小輕盈；重則與紙面接觸多，顯沉重雄厚。

在當中要注意的是，過輕則「佻」，過重則譏為「墨豬」，此二弊尤要注意。

主編 | 精微堂 責編 | 清一 圖文 | 白雲

投稿合作 | mxsysmdys

GIF

筆墨紙硯+！

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！