寫意山水·點景畫法

點景人物：

山水畫中的人物猶如作文之點題，一幅畫的主題從點景人物做起。因此，除了具有人物畫的普遍要求以外，還必須遵循與山水意境達成有機聯繫的原則。《芥子園畫傳》指出點景人物諸式不

可太工，亦不可太無勢，全要與山水有顧盼，人似看山，山亦似俯而看人。點景人物不可太工太

拘，否則與山水清逸之氣不和，但也不可過於追求飄逸、浪漫, 從而失卻點題之意。

自古以來，山水畫中點題之點景人物，大致上分為燕遊、勞作、行旅等幾大類，人物姿勢上有行、立、坐、卧四勢。在應用中，人物的安置一定要在醒目之處，置於在顯要位置上。點景人物重動態、神態而不必在容貌衣錦的刻畫上下功夫，古今許多山水畫家，往往運用點、擢、勾、斫等山水筆法寫點景人物，刪繁就簡、信手寫就，寥寥數筆、自成天趣。平時應用時要注意以下

幾點:一是人物要有神氣，要顧盼有情、神態自若，以概括、生動為上;二要有分別，山水畫中人物雖小雖略，但要能區別不同年齡、身份、性別，以及行立坐卧、觀聽視從、擔騎等各種姿態;

三是要能化，在描繪技巧上要與畫中其他景物筆法意境相互統一，要自然隨意、渾然天成。

寫意山水點景人物的設色應追求單純、明快、沉穩。顏色不可太鮮亮以媚俗眼，中遠景人物

可只用赭石點面部即可。

點景屋宇：

古人將山水中的屋宇堂戶喻為人之眉目，「門戶則眉，堂奧其目也，眉宜修，故牆宜委曲環抱，目不宜過露，故內屋宜斂氣含虛」。屋宇為人物棲身之所，被視作山水「可居』 的具體象徵，對增加畫面的意境情致起著相當重要的作用。屋宇的安置既然是聚氣含虛之所，也對畫面起到一種收束景色、調節構圖、穩定畫局的效果， 所以寫意山水畫的點景屋字無論是近、 中遠景，創作時要詳審地勢，妥為安置。畫屋宇大致要注意以下幾點:一、位置要恰當，屋忌分布太散，太散則不能達到收束景物的作用，要有聚有散，要相互呼應;二、用筆須體現聚氣含虛的奧妙，能於嚴整中見疏散，用筆用墨要靈活，注意結構用線的疏密，與通幅山水既合且醒;三、體現出所點綴屋宇特有的境界，「畫寺觀宜壯觀，畫村舍又宜古樸，而亭館全在幽野。」寫意山水畫中的屋宇不宜畫得過細，不必像界畫那樣工緻，但必須將結構交待清楚，要與整幅山水的筆法相和諧，透視應與整個畫面協調一致。初學屋宇最好要先畫得穩固，要掌握好各種建築物的重心。

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