《延禧攻略》成年度最爆的國民劇，難道僅僅是因為它很「爽」？

我想，在《延禧攻略》播出之前，很多人是萬萬想不到，打破今年電視劇無爆款局面的會來自「於正出品」。

8月26日晚《延禧攻略》大結局，平台播放量已經超過了136億，豆瓣上的評分也從7.1漲到了7.2

自帶網友們看不慣的「於正」黑標籤，用的演員沒有一個是流量，開局就毫無粉絲基礎，卻能逆襲成如今爆紅兩岸三地，甚至紅到越南都要偷跑播出，油管上老外們也追的爆款劇。

《延禧攻略》能這樣紅，僅僅只是因為它的「爽」嗎？

談《延禧攻略》的「爽」，很多人已經談過了，在它完結的時候，我們很有必要來討論下，這部打破上星劇和網播劇壁壘，打破圈層傳播，實實在在成為今年國民劇的爆款，到底為什麼這樣火？倘若僅僅只為它下定義是「爽」以及片面認知的「小白劇」，顯然是低估了這部劇的「新」。

（完全跨圈層、跨性別、跨年齡的國民劇）

快節奏是這劇最初吸引人的地方，前二十七集快速推進完成了魏瓔珞尋找仇家，為姐姐報仇的劇情。

這種一集好幾個情節推動下一個情節的快，換到其他的劇，估計需要三集左右才能講完一個反殺。《延禧攻略》沒有了注水的起承轉合，快速推進讓劇情多了金手指大開的觀感，卻也讓很多觀眾體會到了紓解的快感。

很多人最初被吸引，一口氣刷劇的根本就在於這種爽文式的推進。

事實上本來其他劇完全也能做到這樣的快節奏，只不過行業內現在按集數賣錢，越長越划算的行規導致了注水不斷，編劇們為了多賺錢，很多也採取了將一集能說完的橋段，盡量加到兩三集。

而在於正這邊，估計是吸取了他自己以往被詬病的教訓，這次變成了製片人，更捨得把盡量多的梗塞進一集內容。

「爽」的另一層則是它是一部互動性很強的劇。

近段時間都愛說互聯網思維，這部劇其實就是。劇中是各種CP混搭，「令後CP」，「衛龍女孩男孩」，「傅瓔CP」都積累了觀眾的真情實感，形成這部劇的觀看強黏性和持續話題度。

劇外延禧攻略的營銷是打破壁壘的，宣傳的禁忌之一，就是教大家做人。這部劇則是盛產各種各種接地氣的表情包梗，劇組和觀眾互動明顯，就連因為演員演技一般，開始被黑，到後續都能成為一個引發話題和轉發量的新梗。

說完「爽」，我們來說說這部劇的「新」。

這個劇從始至終在做一個事情就是反差對比和反套路。

古偶和宮廷鬥爭劇這兩年被消耗的太厲害，本質上「宮斗」這種立意不高的題材，滿足的就是看客最原始的征服欲和自我代入感。

細究下歷史，設定清宮劇中的宮斗，后妃用各種手段殺孩子，簡直就是「皇帝家中用金扁擔」一樣可笑的意淫。特別是乾隆一朝，得寵的妃子無一不是完成好自己的KPI：生兒子，不搞事，不出頭。

所以這樣的題材，為斗而斗，根本沒有歷史空間感而言，帝王多妾的現實，與看客加入其中的純愛本體理想，更是充滿矛盾無法調和。

於是，只有緊湊、新奇才是吸睛的根本。對於創作者來說，要麼創新題材，要麼局部顛覆，如果重複，即是死路。

《延禧攻略》的顛覆就在於，它的反套路。它並不是傳統的宮斗劇，甚至就連其中主角的台詞都在反傳統的「宮斗」。

切割一下《延禧攻略》劇情的話，你會發現，它甚至並不能劃歸到宮斗類型中，而是更接近現在電視上已經不多見的，曾經廣受老百姓歡迎的古裝傳奇類的作品，譬如多年前的《宰相劉羅鍋》、《李衛當官》。

《延禧攻略》的主線是魏瓔珞復仇以及她的感情線。

兩個主角的情感歸宿，在片頭其實早已點明：經典的魏姐坐印，站在紫禁城頂峰的孤獨帝王，「馴龍」感情線呼之欲出。

《延禧攻略》里的乾隆，之所以讓聶遠再次翻紅，除了他本人演技能打，豐富了人物的層次，還在於劇本中的乾隆不再是「女人戲」里的配角。

穿插其中的前朝之事，從第二集就展示了皇帝天不亮燃爆竹上大朝會的情節，解決張鄂朋黨之爭，大小金川戰事，緬甸戰事，高斌治水，地方賑災，文字獄殺曾靜，禁止下屬上報祥瑞等大事貫穿全劇。這讓這劇里的乾隆展現了他是一個真正的皇帝，是懂權謀有智商的人，而不是個天天沒事做只能混跡於後宮天天管女人之間撕X瑣事的君王。

但在感情方面，他戀愛小學雞水平，愛吃醋，當皇帝愛上魏姐，既想要魏姐給予同等的愛，又礙於帝王的自尊，和自負的個性不願意承認，這些都賦予了乾小四讓人喜歡的特點。

一代帝王不再只是一個故紙堆中的紙片人。

而他跟魏瓔珞的情感，又不是單純的「霸道皇帝突然愛上我」。其實本質上皇帝和魏瓔珞是一類人，這從開始部分的步步生蓮這個梗就已經立住了。

兩個人在開頭還沒見面卻早已「心意相通」，別人都以為是彩頭，只有他們兩個，一個負責「坑」，一個負責「收人頭」。

三觀一致，所以兩個人的情感線邏輯才能站住腳。

這個劇的另一個「新」，是穿插其中的歷史梗，劇情的故事線完全按照大歷史方向來，用的很頻繁各種梗用來推動劇情。

這個步步生蓮梗出自《清稗類鈔》：高宗嘗選秀女，忽見地上現粉印若蓮花，推問。有一女雕鞋底作蓮花形，中實以粉，故使地上蓮花隨步而生。上怒，遽令內監逐之。

其實這樣的歷史梗在這部劇里填了很多，譬如很多觀眾以為是BUG的瓔珞罵皇上治病的情節，出自「奇術治暴盲」；魏瓔珞被乾隆關注到的那句「虎兕出於柙，龜玉毀於櫝中」雖然出自《論語》，梗卻是出自《郎潛紀聞》中和珅被乾隆關注到的情節。

還有，劇中傅恆請求乾隆看在高貴妃的情面上放過高斌，也找的到出處：高貴妃的弟弟高恆當鹽政的時候受賄，大學士傅恆從容言乞推慧賢皇貴妃恩貸其死，上曰：「如皇后兄弟犯法，當奈何？」傅恆戰慄不敢言。更妙的是歷史上高恆被問斬抄家，他的宅子被改建成公主府，就是令妃所生的七公主。」

這些一時間沒法舉完的歷史梗，對於熟悉歷史的觀眾來說，在其中尋找這些被編劇暗藏其中的歷史梗，也是一種樂趣，不僅一定程度上抵消掉了這部劇過於偶像劇的畫風，讓這部劇多了很多值得琢磨的地方。

有一些還更加豐富了人物形象，譬如，劇中高斌治水，乾隆讓人把高斌一起拉上刑場，嚇的他最後累死在工地，以及劇中談到的那個被當地官員誣陷反清復明以邀功的瘋子，乾隆知道是瘋子還是判了凌遲，以警示各地，這些都體現了乾隆的寡恩和統治的冷酷。

《延禧攻略》的副線是立意更高的皇權傾軋之下後宮女人的狀態，是康乾盛世之下飢惡的盛世。

這部劇里表現的並不止是皇宮裡一個地方的生活，而是這個時代中上上下下，譬如民間打火花的藝人生存的艱辛，譬如宮內辛者庫人的群像。

裡面穿插引用了很多政題，雖一筆帶過但顯然是精心挑選的。

用繼後的口，直接點出了康乾盛世下真相，其實是飢餓的盛世。繼後看清一切，懂得脫離枷鎖需要權力，但因為心中有愛，更脫離不了，呼應了結尾處繼後的斷髮。

用魏瓔珞和乾隆決裂那一場戲，從魏瓔珞的口中說出了乾隆十三年借孝賢皇后的死引發的全國的「剃髮案」。至此之後，乾隆更加獨斷專權，華夏遍地是奴才。

這段話估計是參考了《乾隆十三年剃髮案研究》和《清高宗實錄》，雖然由一個妃子說出口很奇怪，卻又串起了主線中兩個主角的情感線。因為這段話，成了劇中情節里徹底「壓垮」乾小四情感的一根稻草。

每次都是短短几句對話，既起到映射主線的作用，又把這劇副線部分的立意拔高了。

拔高的還有富察皇后和繼後兩個女性在皇權之下的「毀滅」， 是把皇權至上的社會對女性的戕害展現無遺。

《延禧攻略》中，富察皇后的自殺情節是絕妙的史料改編。

王娜在《清高宗孝賢皇后死因考辨》里考證過孝賢皇后去世的緣由。皇后之所以病重去世其實是她長期處於接連喪子的悲痛中無法自拔，或者是長期的抑鬱症最終導致了悲劇的發生。

而這部劇里把富察皇后的死，改成了跳樓自殺。

拍有歷史背景的劇，如何拍才能在史料和吃瓜群眾看故事中求得最大限度的平衡這是很關鍵的。畢竟你的劇，是以歷史人物為背景，所以劇的底線是你的腦洞不能超越歷史故事大致脈絡的走向，你的掙脫史料枷鎖的增減法是以不能隨意更改歷史資料結論為前提的。

在「大事不虛，小事不拘」的原則之前，任何創作都應該被尊重。

富察皇后還在潛邸的時候，她跟弘曆是少年夫妻，所以手拉手進宮

結果被提醒這不合規矩，所以她不再是富察.容音，她要成為一個賢妻，之後成了一個賢后。

就連她以為一直愛著她的丈夫，帝王的真心對待，不過是那個盡到了皇后本分的她。

所以，在她對皇帝訴說「保護魏瓔珞，就是保護曾經的那個自己」，這一段特別動人。

當她在經歷了喪子之痛之後的自殺，並非是因為對皇帝的情感的萬念俱灰，而是決絕的反叛，「從今以後，我不再做皇后了，只做富察容音」。

那個被稱為劇中大Boss的繼後呢？

前期的繼後只想做個「劉三好」，她不是沒有能力去爭寵，只是有自己的原則。繼後家貧，說是清宮樊勝美一點不為過。

因為弟弟進了大牢，原本廉潔的父親賄賂她，她不為所動堅持自己原本的信念，隨之而來的是弟弟死在大牢里，她的額娘也跟著自殺，她原本堅守的一切便也崩塌了。

家破人亡，還被母親說自己無能，甚至把一切發生的事情都怪在她身上，那拉氏終於開始由愛生恨，內心最後的防線因為親情而被一點點摧垮乾淨，然後開始黑化。

她對皇帝的情和她對弘晝感情的踐踏，形成了對比，當她獲得權力之後，又因為權力被乾隆防備。

最後，只能用一種暴烈的方式去表達自己在皇權之下「快被憋死」的抗議。

《延禧攻略》里有兩次帝後的對峙，富察皇后用容音的身份，繼後用淑慎的身份，但兩次，乾隆都無法忍受，甚至在魏姐殺了爾晴之後質問皇帝，他都要指責這三個做自己的女子，「病了，瘋了。」

兩位皇后在劇中猶如互相呼應的倒影，兩個正反兩面的人，得到的結局卻是如此相似。

而兩個皇后的形象，又成了魏瓔珞情感的對照組。

乾隆，一個富有四海的人，在愛情里，患得患失，「終被馴服」。

魏瓔珞，一個一無所有的人，卻勇往直前，因為「愛情」，收穫權力。

魏瓔珞的愛情，在最後兩集播出後完全翻盤，完全又成了一個謎。她可以感動於傅恆為她的付出，許下來生的承諾，但前面劇情中順嬪就說過魏瓔珞和她一樣是不信鬼神之人，所以又何來最後魏姐許下承諾之說？

她可以對乾小四說「一個女人只為愛的人生孩子」，最後卻利用了袁春望的慾望和繼後的不甘爆發，順利讓乾隆放下了兄弟之情，賜死弘晝，最終在隱忍二十四年之後，為姐姐報了仇。

從頭到尾，她是言行一致的大女主，脫離了傳統偶像劇的「戀愛腦」——即女主必須最後和男主愛的死去活來，這裡的男主不管換成霸道總裁，還是帝王將相，當女主依舊玩的是真情實感的愛戀，就脫離不了依附男權上位，又最後認可精神奴役的瑪麗蘇套路。

但魏瓔珞沒有，即便到了最後一集，就連我們這群看客都忘記了她最初為姐姐報仇才進的宮，最後一集，我們卻又被編劇提醒，你以為這劇說的是談情說愛的故事，可人家女主的目的始終是圍繞為姐姐報仇這個主題。

當粉絲們磕衛龍CP磕到飛起，看到最後才發現，她對乾隆這樣一個帝王的情感把控，卻是異常冷靜又殘酷。

這樣一個女主，印證了這部劇的「反套路」。回頭再細想她在劇中開掛的金手指，除了戲劇化的表現，其實邏輯自洽，她是一個學習能力太強的人，在她的人生導師富察容音和繼後身上看到了不管是白月光還是白米粒，寄託於帝王的情愛最終都會成為被摔碎的美好。

不說出口的「愛」，才能獲得永遠的「寵」。

二十四為復仇的隱忍，冊封之時手拿先皇后給的十八子念珠，還有為了還繼後當年的救治之恩——從始至終，魏瓔珞「愛憎分明是本色，灼灼從未染凡塵」。

看到最後才明白這個故事符合邏輯，沒有脫節，草蛇灰線，伏脈千里。

可惜，《延禧攻略》的「於正出品」標籤太嚴重，中間部分偶像劇痕迹過重；可惜了最後結局部分，繼後、魏瓔珞和乾隆針鋒相對應該必須帶出的戲劇衝突沒有完全融圓這個故事，也可惜了因為部分演員的表演沒有達到劇本中的設定。

但它足夠「新」，它的火爆，不是沒有理由的。

撰文：悠悠醬

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