吳志立 1969年1月生於湖南湘陰，現為中國美術家協會會員，湖南省美協理事，湖南省工筆畫學會理事，湖南青年書法家協會副主席，長期從事美編工作和中國畫的創作，尤其是主題性歷史畫的創作。並在畫荷方面形成獨特的風格，受到業界和大眾的好評與推崇。好一群湖南人
2004年10月，中國畫《不朽之年》參加第十屆全國美展，作品被編入《第十屆全國美展作品集》。
2006年6月，參加第六屆全國工筆畫展，作品被編入《第六屆全國工筆畫展作品集》。
2006年10月，中國畫作品《荷塘月色》獲湖南群星獎金獎。
2006年12月，中國畫作品《月夢荷塘》參加首屆全國新聞界書畫作品展覽，榮獲優秀獎。
2007年8月，中國畫作品《紅土雪》參加紀念建軍80周年全國美展。作品被編入《中國人民解放軍美術作品集》。
2008年11月，中國畫《蓮陣》參加2008「藝術湖南?湖南省美術精品展，作品在《美術》雜誌2008年11期上登載，同時《美術報》2008年12月30日也登載了該作。
2008年12月，中國畫《蓮陣·古韻》湖南省第二屆花鳥畫作品展獲金獎。
2009年7月，中國畫《愛蓮說》和《天路之歌》參加「第十一屆全國美展?湖南展區優秀作品展」。
2009年10月，中國畫《愛蓮說》參加2009年湖南藝術節書法美術攝影作品展覽暨第六屆「三湘群星獎」金獎，這是第二次獲得「三湘群星獎」金獎。
2009年10月，國畫《力拔山兮》入選「第七屆全國體育美展」作品編入有關的作品集。
2010年11月，中國畫作品《蓮陣·月色》首屆湖南工筆畫探索展，獲金獎。
2011年 中國畫《長沙搶米風潮》參加」紀念辛亥革100周年全國美展」。
2011年5月，中國畫《歌未盡，東方白》參加「當驚世界殊，毛澤東詩詞畫意作品展」。工筆畫《長沙搶米風潮》參加「湖南百年」美術創作工程獲銀獎。
2013年7月31日《中國文化報》第12版刊登該作作品。該作後被湖南省文化廳收藏。中國畫《好一群湖南人》（2米高9米長）參加《湖南省重大歷史題材美術創作工程》獲銀獎，作品被湖南省美術館收藏。
2012年5月，中國畫《不朽之年》參加「第四屆湖南青年美術作品展」獲銀獎，工筆畫《長沙搶米風潮》參加「湖南百年」美術創作工程獲銀獎。
2013年7月31日《中國文化報》第12版刊登該作作品。該作後被湖南省文化廳收藏。
中國畫《好一群湖南人》（2米高9米長）參加《湖南省重大歷史題材美術創作工程》獲銀獎，作品被湖南省美術館收藏。
2013年5月作品參加「湖南青年工筆畫家提名展之二·現實維度」展。
2015年1月份，工筆畫《荷韻系列4幅》參加「意玄工妙一一湖南省60後工筆畫展」。7月份，工筆畫《秋韻》參加「見微知著一一湖南省小型工筆畫邀請展」。12月份，工筆畫《蓮陣?蓮魂?蓮湘》參加「乙未楚風一一2015年湖南省工筆畫學會年度展。
2016年1月15日工筆畫《秋雨》系列四件和《和孕》一件參加「荷而不同——湖湘畫荷八人展。
2016年5月19日工筆畫《蓮孕·巢》參加中國工筆畫首屆省級聯盟優秀作品提名巡展。
2017年7月中國畫《洞庭晨曦》參加「美麗湖南三湘巨變——湖南省現實題材美術創作工程」作品展，作品被編入作品集。
2017年9月中國畫《叩問先賢·愛蓮說》入展「寫意中國·大美遼寧——第二屆中國畫水墨大展」(國展級) 作品被編入《寫意中國·大美遼寧——第二屆中國畫水墨大展作品集》
2017年10月中國畫《蓮陣·洞庭秋》入展長沙畫院年度作品展和「海納百川——中國大城市專業畫院優秀作品展」(國展級) 作品被編入作品集
2017年10月花鳥畫作品參加「有情有義——長沙畫院畫家義賣救災活動」
2017年9月《蓮孕·晨》入展「氣·象——兩湖工筆畫聯展」
力拔山兮
志立君，本名吳志立，職業美編，長沙晚報社主任編輯；除此之外，他還是中國美術家協會會員，湖南省美協理事，湖南工筆畫學會理事，長沙市美協主席團委員。長期從事美編工作和中國畫的創作，尤其是主題性歷史畫的創作。
志立君乃吾同事兼摯友。10多年來，特別是近年來，隨著接觸的頻繁，彼此了解也日漸深厚。中午一般在單位吃飯，臨近午餐，電話三五同事好友，常到瀏陽蒸菜館或者附近其他小餐館解決肚子問題。無特殊情況，志立一般如約而至。餐敘之時，幾瓶小酒，數碟小菜，自得其樂。除此之外，基本上是聽志立君神吹海侃，歷史、藝術、哲學、人生、文學無所不及。常驚異其博聞強記，妙語連珠，特別是其對繪畫和書法等藝術的妙評妙悟，令人嘆服。幾杯小酒下肚，雲里霧裡之時，居然敢說辦過「策神培訓班」還自命為汪涵之「師」。正當眾人津津有味地聽他把故事講完時，他卻來一句「純屬虛構」。
「策神」乃嘴上之功。志立君的真正功夫在筆頭:畫筆、毛筆是他業餘立足畫壇、書壇的銳利「兵器」。他在傳承中國繪畫技法的同時，致力於在美術創作上注重文化理念的構建，注重傳統精神的現代表達，注重視覺境界的當代營造。
「純真的藝術是虛構的童話，它源於童年的經驗與夢想。」在志立的繪畫作品中，有著許多懷舊的情節，總是潛意識地表現對過去美好東西的朦朧回憶，尤其以他的殘荷工筆畫系列作品為代表。
2003年前，吳志立沒有一張嚴格意義上的工筆畫創作，直到2004年10月在浙江杭州舉行的「第十屆全國美展」展廳上出現了吳志立的中國畫《不朽之年》時，人們才知道他的中國畫不錯。《不朽之年》原名《不朽之蓮》，畫面充斥著在蒙蒙水霧下枯死殘破的蓮蓬，畫面呈深褐色滄桑古舊的歷史，難怪組織者要改名為《不朽之年》。據評者說初看是寫意畫，細看才是工筆畫。志立卻說，用工筆畫的方法營造出了寫意畫的效果，應該歸於工筆畫。這也是他以後在工筆畫創作道路上探索追求的一個目標。在《不朽之年》、《叩問先賢·愛蓮說》以及《蓮陣·月色》等以殘荷為主要表現對象的系列作品裡，他進行了某種意義上的先鋒試驗，即先在熟宣紙上潑彩，再用沒骨法畫荷桿與蓮蓬，並用積墨托染製造出生宣紙的濕潤厚重效果，在精細處用傳統的工筆畫勾線、填色。在厚重中摻雜著輕鬆，使畫面氣韻生動。特別在《叩問先賢·愛蓮說》一畫中，他將周敦頤的頭像置於殘荷之中，在暗香浮動中賦予殘荷出淤泥而不染的特質,同時也用想叩問的方式來表達他對傳統文化的膜拜與反思。
在志立的殘荷系列工筆畫中，我們看到了殘荷的空靈，看到了它彰顯出的是一種不粘不滯的境界，並潛藏著未來的生命情趣。看志立的殘荷，你會體味到畫家內心深處的那種淡泊與潔凈，同時又呈現出自然生命的況味。所以說，殘荷系列這種空靈的境界既表達了藝術的生命境界，也開啟了人們的靈魂。從這個意義上說，志立的畫作與其說是從潔凈空靈的心靈世界裡呈現，不如說是從人的心源本性中妙悟而得。正如惲南田在《題潔庵圖》中所說：「諦視斯境，一草一樹，一丘一壑，皆潔庵靈想之所獨辟，總非人間所有。其意象在六合之表，榮落在四時之外。」惲南田在這裡道出了中國古典美學和藝術的最高精神和旨歸。他所講「靈想之所獨辟，總非人間所有」，即謂靈的境界。這種境界超凡脫俗，已非人間所有。它超然於時空，從而達到一種永恆的靈的境界。
不難理解志立對殘荷的鐘愛，對蓮蓬的鐘情。因為1969年1月，志立就降生在湘江與洞庭湖交匯的濠河口以北八里的河堤上的一個農民家庭。湘陰對於志立來說，影響是骨子裡的。志立老家距縣城隔河僅兩公里，修橋之前有木筏和輪渡過河，河堤上楊柳依依，垸內稻田碧綠平整，還有寬闊的鶴龍湖，蓮藕水鴨，一派湖光秀色。這些都為志立後來的工筆畫創作提供了霧氣和水的神韻，特別是他一度鍾情的蓮蓬。
志立不僅才情、詩情俱佳，而且特別注重傳統文化在生活的積累與運用。我想，他的一幅成功作品的背後往往是由一片由文學、歷史和哲學修養堆壘而成的精神荷塘。從某種意義上說，這一片精神荷塘比他的繪畫作品更寬闊更引人入勝。2009年國慶，志立應邀參加湘陰縣組織的書畫展時，受到禮遇。頗為暢快，於是賦詩一首，名曰《七律·到湘陰》：「蟹壯魚肥秋色好，香飄衣錦暢如春。迎朋古渡煙波皓，煮酒宏文柳岸新。太傅尊前祈泰富，湘陰壟上醉鄉音。誰言鶴龍湖底淺，遠浦登樓嘯古今。」從中可以窺見志立的內心追求。我想，志立對工筆畫的自信應該來自於他對傳統文化的自信。
這麼多年，我一直看好志立，不僅在於他的人品、學養和修為，更在於他緊張的工作之餘，一直筆耕不輟，日漸勤勉以及對繪畫那種天然的靈氣和特質。2010年冬，在齊白石紀念館，一組《蓮陣·月色》使「湖南首屆工筆畫探索展」增添了諸多亮麗的色彩，志立的作品以其獨特的視覺面貌得到了評委的肯定和觀眾的讚歎。評委們以「金獎」的方式褒揚了志立在湖南工筆畫探索中的貢獻和意義。湖南師大美術學院副院長、著名美術理論家滕小松在《湘楚姿態——在工筆畫的現代進程中》一文中就對志立的作品進行了定位，他在「多元拓展：湖南工筆畫的當下狀態」的一個章節中，滕小松博士特別指出：「……還有一批年輕畫家（唐開榮、曹靜、唐范林、吳志立……）他們的語言方式和視覺圖式昭示了許多新的走勢。我們期待著更激進的身影融入到中國工筆畫的現代進程之中……」我想，志立的牛刀小試和鋒芒初露是更大成功的開始，猶如一支開弓的箭，一切都會在前進中飛向高遠。假以時日，他一定會用更為精彩的作品來證明這種探索的意義，來確立工筆畫的語言方式和視覺圖式的嶄新走勢。
2017年7月他的中國畫《洞庭晨曦》參加「美麗湖南三湘巨變——湖南省現實題材美術創作工程」作品展。中國畫《洞庭晨曦》是一幅高一米八寬五米四的三聯畫組合花鳥畫，畫面主要以洞庭湖區常見的動植物作如白鶴與蓮藕為描繪對象，同時用鳥巢和枯萎的荷竿蓮蓬加以點綴。作者採用以點帶面小中見大的藝術手法，從常見的景物與題材中反映波瀾壯闊的現實生活。為「美麗湖南三湘巨變——湖南省現實題材美術創作工程」作一個確切精妙的詮釋。畫面取材於洞庭湖秋天某個早上在一個普通荷塘所見的自然場景。畫面捕捉一群白鶴騰空躍起和歸巢的兩個瞬間動作，極力描繪動作的靈動與敏捷。精緻的鳥巢新鮮的鳥蛋也是生命存在見證。堆壘肥碩的蓮藕穿插於枯萎倒落的荷竿與蓮蓬之間。呈現出一幅豐收與生態的吉祥畫面。畫面用工筆畫和寫意畫相結合的手法，大量精細刻畫枯萎倒落的荷竿與蓮蓬以及深邃的湖面空間。旨在彰顯洞庭湖的久遠的歷史與厚重的人文，是為描繪現實生活所作的必要的鋪墊。使得豐收與生態的吉祥感受更加突出與強烈。
他在參加2016年11月19日在武漢舉行的《氣·象 兩湖工筆畫聯展》的微信中再一次道出了他創作的心路歷程。
他寫道：「至於作品嘛，還是一堆爛荷葉，一個乾草窩，三四枚鳥蛋，或鵪鶉或麻雀或露鶿。因要過洞庭湖，還是麻雀蛋為宜，有麻雀蛋才會有麻雀，洞庭湖的麻雀，蠻讓人敬佩的。於是起名《蓮孕·晨曦》」。他意猶未盡，又作七律《氣·象 兩湖工筆畫聯展》有感：
志立在工筆畫上的初步成功來源於湖南師大美院的學習，因此，他和湖南師大美院的老師有著深厚的情誼。且有書信和詩詞往來，姜松榮老師就是其中之一，姜老師曾有詩云：「筆尖寒樹瘦，墨淡野雲輕。徐黃成舊夢，丹青看今人。」（徐黃指宋代兩位著名的工筆畫家徐熙和黃荃）志立君當即賦詩一首回應，詩曰：「羞言少壯負輕狂，嶽麓山前慕徐黃。五嶽八荒覓神技，三礬九染齊古方。源由雅緻常蘊秀，道至精微始尊王。泣血丹青常伺紙，從容提筆付心香。」
「丹青看今人」！我想，這既是老師的期望，更是大家的期待！
（劉先根，長沙晚報高級編輯，連續六次中國新聞獎獲得者，著名新聞理論作者）
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