八大山人的寫意畫，究竟好在哪裡，看了這些圖讓你漲姿勢！（圖）
提起八大山人朱耷,想必懂一點書畫的人沒有不知道的。啟功先生曾作詩一首,是這樣描繪八大的:「鐘王逐鹿定何如,此是人間未見書。異代會心吾不忝,參天兩地一朱驢。」
八大山人 寫意荷花
朱耷,明末清初的書畫家,號八大山人。因署驢、驢屋、個山驢等款,故啟功先生詩中稱之為「朱驢」。朱耷是朱元璋的第十七子朱權的九世孫,也就是說,朱耷是朱元璋的第十代孫子。天啟六年(1626年)出生於江西南昌。十九歲時,崇禎皇帝朱由檢在煤山上吊自殺,明朝滅亡,對朱耷這個帝胄來說,家國破滅,無疑是個巨大的打擊。看破紅塵,23歲遁入空門,釋名傳綮,後來犯了癲狂病,55歲病癒後還俗。59歲時開始用「八大山人」署款。之所以說幾句他的經歷,是因為很多人不太熟悉,以至於和「揚州八怪」弄混。
空間構圖之美 妙哉
八大山人的寫意畫筆情恣縱，不構成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整。他的一花一鳥不是盤算多少、大小，而是著眼於布置上的地位與氣勢。
少，也許能有人作到，但是少而不薄，少而不貧，少而不單調，少而有味，少而有趣，透過少而給讀者一個無限的思想空間，這是難有人作到的。
八大山人非常善於利用空間、駕御空間和發揮空間效應。他經常從主觀表現出發, 突出物象的某個特徵,是為著發揮獨特的表現力。畫面上出現的大面積空白，不僅為了造成視覺上的形式美，而且留給觀眾豐富的想像餘地。
布局之妙 巧奪天工
大幅宣紙,或繪一條鼓腹之魚,或畫一隻孤零之鳥,無水,卻似水中游;無靠,卻冥冥中有倚。通過大面積的空來凸顯小面積的實,也暗示著畫家對故國的思念。
八大有一首題畫詩說：「墨點無多淚點多，山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹，留得文林細揣摹。」這第一句「墨點無多淚點多」，夫子自道，最言簡意賅地說出了他繪畫藝術特色和所寄寓的思想情感。
八大山人的畫在當時影響並不大，傳其法者僅牛石慧和萬個等人，但對後世繪畫影響是深遠的，他的藝術成就主要一點，不落常套，自有創造。清代中期的「揚州八怪」，晚期的「海派」以及現代的齊白石，張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠，莫不受其熏陶。
兼工帶寫 自然和諧
八大山人善畫山水和花鳥。他的畫，筆情恣縱，不構成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整的一花一鳥不。他是盤算多少、大小，而是著眼於布置上的地位與氣勢。及是否用得適時，用得出奇，用得巧妙。
荷葉的形是在追求物象的「似」與「不似」之間精確的度。只畫出了荷葉的少部分，給觀者的感受是藏而不露，十分含蓄的表達方式。荷葉的「不似」與荷花產生了一種對比，含蓄而使人生無盡的聯想。
八大山人 寫意荷花 意境之美
