日本刀的特點（二）——鎌倉時期

由百度 KATANA吧的金龜旭翻譯，翰龍論壇一氧化碳轉載。文章取自《日本刀講座》概論篇

經過平安朝期進入鎌倉時期，其初期作刀幾乎和平安期沒有太大差異，直到進入中期，逐漸的開始刀身身幅變寬、重變厚，成為整體堅固且豪壯的太刀姿。這是由於隨著鎌倉幕府基礎的穩固，京都中心的文化逐漸向武士中心變遷，還有蒙古的入侵也迫使日本刀在實際性能上作出必要改進。

圖：菊作 太刀（傳後鳥羽上皇） 太刀 鎌倉時代，13世紀

地鐵方面，在進入到這個時期之後也還和一期（平安朝）差不多，見於大和物中非常精彩且純粹的柾目鍛大概也是在這個時期的中期開始產生的樣子，自古以來柾目鍛就被認為是更早的時期產生的，但從平安朝期的作品中看，並沒有純粹的柾目鍛。頂多算是帶柾。鎌倉初期作品的刃文還是以直刃小亂、或小亂、小丁子亂為主，大概是以這個時代的中期為中心，刃文的華麗程度有所增強，到了接近末期的時候，出現了大出來的華麗之作，這與氣出來的直刃、足入於直刃這樣的讓人一看之下就感覺樸素優雅的小出來的作品交相輝映。但是，仔細的觀察這些作品以及這個時代的作品，有著不太能很好的體現出地刃風情的感覺，不過更應該說是威武強健的風格所致，還是令人百看不厭。

圖：鎌倉時代 武士刀

圖：鎌倉時代 武士刀

雕物在這個時期中，整體上也和平安時代沒有太大差別，其實例也極其稀少，但到了這個時代的末期就開始能夠見到雕有三鈷柄劍、俱利伽羅、不動明王等雕物的作品了。當然，那個豐後的行平是這個時期最初期的刀工，其作品在鉏元的櫃中雕有松食鶴、俱利伽羅或者神像佛像等，還都是手工藝相當精純的雕物，而且其中還有透雕，因為所有這些都只限於行平一個人的作品，所以還是作為特例來看待比較好。莖的形狀，還是和前一時代沒有大的變化，中期以後的作品多少有些變粗、變得更結實一些，這也是必然的事情。

圖：相州正宗 （打）刀 鎌倉時代，14世紀

銘文，直到中期之前還是二字銘較多，從接近末期開始刻長銘的作品就開始變得非常多，所刻比劃也很規整，刻上製作時的年號也是從這個時期的中期逐漸開始的，雖然在初期也不是完全沒有，但也只是極個別的少數。

圖：越中則重 短刀，鎌倉時代，14世紀

圖：長船兼光 短刀，鎌倉時代，14世紀

還有說起這個時代，一尺（約30.3厘米）以內的短刀比較多見了，中期以後更是越來越多，當然也並非哪個國都是如此，是局限於某個地區的。最開始是山城國的栗田口久國、豐後國的行平等人。到了這個時代的中後期，發展到以山城國為首，備前、相州、備中、九州等地也都開始製作短刀了。而且在這個時代初期的短刀，基本上都是小振（小型刀），普遍無反、重薄，接近末期時夾雜出現了尺寸稍微延長的短刀。多為平造，還有切刃造的短刀，鎌倉末期有一口裡銘為元亨三年的備前景光，就是切刃造短刀。這真是非常珍貴之物，因為恐怕這是這種造型的短刀中最早的一把。短刀的刃文主要是直刃、小亂比較多，到了末期，也能見到互目亂、灣亂、或者大亂的作品，其中相州的行光的作品中，有少量作品帶有沸崩、刃中形成皆燒風，開始出現了華麗之作。另外，短刀莖的形狀，大體上可以分為直莖和棟莖（即向背部方向彎曲的莖）兩種，後者就是帶有反的莖、也被俗稱為「振袖莖」，這種莖幾乎只限於鎌倉中期到末期的這段時間，也許是因為柄曲合口拵，也就是被稱作「馬手指」的拵的樣式流行一時的緣故吧。

現在，讓我們來比較一下這個時代太刀、短刀等的作風和平安時期的差異，在太刀方面，特別普遍的是刀姿變得雄健，在優美方面，或許多少有些不如前一時代的地方，但總體上的華麗程度還是有所增加，而且可以說富於霸氣的作品多了起來。短刀方面，從這個時代末期的作品來看，身幅變得更寬、尺寸也有所延長，比起原來的內反，無反的作品變得更多。

圖：東京國立博物館收藏的鎌倉時代太刀

圖：服岡一文字（北條太刀） 太刀，鎌倉時代，13世紀

在這個時代對我國的鍛刀界來說是全盛時期。想來刀劍的形相變的雄健、華麗，究竟是由於何種理由呢？總之隨著時間的推移、武家權勢的增大、鎌倉幕府的確立，形成了所謂鎌倉武士的氣質，喜好豪華壯麗的武器成為風尚，所以才會帶來這樣的結果。換言之，從原來的以公卿為中心轉變成以武家為中心，所以武器的需用也會漸漸增大是很自然的事情，與此同時作為武家，從實用角度和外觀角度來說，要求武器要比原來更加強健、美觀，是可以肯定的。但在這個時代的初期還受到平安時代的餘韻影響，優雅的氣韻盛行，直到中期以後，隨著鎌倉武士對自我的認知和榮譽感變的顯著，這才促使太刀和短刀完成了那樣的轉變。還有當時的後鳥羽上皇對刀劍也特別感興趣，同時面向全國大力鼓勵造刀業的發展。正治元年，讓位給土御門帝之後，上皇越發沉迷於鍛刀之術，在皇宮禁院中建設鍛刀場所，還有一說，他請來栗田口派的久國、又從備前國招來福岡一文字的信房，作為他的御師範鍛冶，偶爾他還會親自為刀燒刃。根據記載，那時候從諸國應召而來的刀匠共有十二名，之後又增員至二十四名，傳說他遷居隱岐國之後還有六名刀工陪在他的身邊。

圖：13世紀鎌倉武士刀

如上所述，上皇執迷於此道，這就成為一個很強烈的刺激，促使諸國的刀匠競爭、磨練技術，其結果就是各國巨匠名工輩出，也是最終形成鍛刀業古今未曾有之盛況的原因之一吧。還有自文永、弘安兩役（蒙古襲來）之後，為了應對外敵的再次入侵，必須具備不輸於人的武器、武具，不能否定這也是促成盛況的一個很重大的原因。簡要來說，事實就是各種內外的因素必然的導致了這種盛況的出現。

圖：平室太刀（仿古）

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