這種細膩絕妙的工藝，只有景德鎮才有
清代乾隆年間，
中國古代陶瓷發展的黃金時期，
此時的官窯瓷器，
以豐富的品種和製作精美著稱於世。
其中，
有一種奢華繁縟的裝飾工藝
備受推崇，
這種工藝叫
粉彩扒花。
關於粉彩，
有
「始於康熙，精於雍正，勝於乾隆」
的說法。
與青花，玲瓏，顏色釉
並稱為景德鎮的四大傳統名瓷，
四大名瓷各有其獨到絕美之處，
其中粉彩瓷以美艷多彩為最，
而在粉彩中扒花又是最細膩，
最精妙絕倫的工藝。
扒花，
學名叫做「粉彩扎道瓷」，
誕生於清朝乾隆時期，
在粉彩的基礎上融入扎道工藝，
扒花便是兩種工藝有機結合後的產物。
清朝皇宮內務府的記事檔中
稱其為
「錦上添花」，
又可稱為「扎道錦地」「雕地」，
景德鎮彩瓷藝人更形象地將其稱為「扒花」。
它是在瓷胎坯體上
施以紅、黃、綠等各種色釉作為底色，
即為「錦地」，
然後再在「錦地」上用一種
狀如銹花針的工具刻印出極為細小的紋樣，
其中以鳳尾紋最為常見，
也最為典型。
其它還有卍字紋、卷草紋等等。
燈光下的扒花瓷器顯示出絢麗的色彩
在這個極簡盛行的時代，
讓我們了解下這門
有些「繁縟」的陶瓷工藝，
感受下手工藝的精妙與珍貴。
扒花瓷器，
顏色絢麗、裝飾繁縟，
追根溯源的話，
它誕生於乾隆時期，
當時為專供皇室貴族賞玩的珍貴工藝品，
具有名副其實的「貴族」血統。
大清乾隆年制 皇帝黃扒花將軍罐
它受西方琺琅彩的影響，
再結合中國粉彩裝飾，
色彩深淺分明，
立體感極強，
不像中國傳統國畫般注重意境，
而更沾染些西洋油畫的情調，
可以說是東西方文化交流的產物。
這種裝飾繁縟的器物對工藝的要求極高，
一般的民窯和民間藝人
根本沒有這種人力和財力去生產與經營。
據古籍記載，
一般認為它始創於
清乾隆時期的「唐窯」。
唐英是中國陶瓷史上非常著名的督陶官，
他所監製的「唐窯」
代表了中國古代制瓷工藝的最高水平。
唐英石造像 局部
由於清三代國力雄厚，
乾隆帝又極愛收集奇巧之物，
對藝術品的要求極高，
這種「錦上添花」瓷器
就是為了迎合他的喜好而造。
藍浦的《景德鎮陶錄》中記載：
「陶至今日，器則美備，工則良巧，
色則精，咸月異歲不同矣。」
繁縟滿密、精巧華麗
是乾隆彩瓷的典型特色，
「錦上添花」則是最能體現
這種特色的裝飾技藝了，
不僅是體現了乾隆帝自身的審美趣味，
更是能從中窺視中國古代的強勁國力。
製作粉彩扒花瓷，
要經過四次燒造方可得成品。
第一次
是燒制陶瓷白胎；
第二次
是在白胎上刷上一層釉料，
以扒花工藝扒出所繪花紋，
繼而進行燒制；
第三次
是在燒好的瓷胎上
畫出線條或圖案，
填充好花鳥、山水等
圖案的不同顏色，
再進行燒制；
第四次
是在瓷胎頂部或底部
描上金粉進行裝飾，
最後燒制出成品。
扒花是不可以打底稿的，
不像彩繪可以擦掉重畫，
從落針到收針幾乎是一氣呵成，
花紋大小要均勻一致，
不可有些許偏差，
需要積累多年的經驗才可以完成。
遠觀扒花瓷，
是品不出其之妙處的，
只覺花色繁複妍麗，
甚是雍容清麗，
需得近觀，
在通光之下，
瞬間脈路頓現，
華光流韻，
其工藝之妙，
叫人讚嘆不已。
有人認為，
扒花只是一種機械重複的工作，
但它卻代表著中國的工匠精神：
堅定、踏實、精益求精。
如今，
隨著一代代匠人的傳承和發展，
賦予了扒花瓷新的生命，
扒花瓷也在繼承傳統的風韻之下，
煥發出時代的美感。
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