馬未都曾現身拍賣行，只舉了兩次牌，就拿下一對琺琅彩重器！

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琺琅彩在誕生的200年內，都處於秘不示人的狀態，除了皇上，沒有人用過，這也是它神秘的一個原因。除了神秘，琺琅彩的另一個重要特點是數量稀少。

道光時期的檔案記載，琺琅彩原藏於紫禁城端凝殿的左右屋內，大約有400多件。由於琺琅彩只有皇上才能使用，所以一般來說，世界上也就僅存400多件，但隨著這些年琺琅彩瓷器在世界各地的拍賣行不斷出現，證明其實可能還不止這個數量。

由於收藏中遇到琺琅彩的概率極低，所以要買到真品難度係數也相當大，和錢多少無關。馬未都曾經買過一對民國仿製的琺琅彩碗，這對碗本來是一家電影製片廠的一個美術工作人員的珍藏品，他去世以後，女兒就把碗拿出來賣了。

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這對琺琅彩碗歷史上被查抄過，又退賠了，還都貼著標籤。馬未都一看是典型的民國時期的琺琅彩，畫得非常細緻入微，超薄，比康雍乾三朝的瓷器還要薄。民國的時期的工藝在提高，但審美趣味並沒有比前人有所提高，所以一看就是民國的東西，雖如此，馬未都依然視若珍寶，將這對碗收入囊中。

生活中很難碰到琺琅彩，但也不代表碰不到，後來馬未都終於有機會看到雍正一朝的真品。當時上海一家拍賣行寄給馬未都一本拍賣圖錄，上面有一對琺琅彩小盤，當馬未都我看到圖錄的時候，一下就愣住了，上面的文字介紹寫的是粉彩，可馬未都一看就是很開門的琺琅彩，盤底下寫著「雍正年制」四字方章款，因為粉彩是不寫這種款的。

為此，馬未都專程飛往上海，到了拍賣會上心裡非常緊張，因為現場還來了很多業內高手和有實力的買家，馬未都想一會兒可能會有一場惡戰。

結果大大出乎馬未都的預料，起拍後就開始爆冷，幾乎沒有人和他爭，馬未都就爭了兩手，舉了兩次牌就買下了，而且價格比預想的便宜很多。這是上世紀90年代末的事，究其原因，民間對琺琅彩的認知還不夠全面，琺琅彩的爆發力當時在國際市場上還沒有完全凸顯，那時候還是青花瓷的天下，馬未都只是走在了前面而已。

琺琅彩是什麼時候流出宮的呢，根據馬未都先生的考證，不會早於1900年，也就是八國聯軍侵入北京的那一年。大量史料可以證明，八國聯軍進入北京以後，琺琅彩就開始流出宮外，進入民間。

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