清宮戲為什麼這麼火｜大象公會
中國有那麼多朝代，為何古裝劇創作者獨獨熱愛清朝，尤其是清朝的宮廷呢？
文 / 劉思遙
繼抗日劇、諜戰劇靠政策壟斷屏幕數年之久、讓觀眾們徹底審丑疲勞後，令人熟悉的清宮戲又回來了。
8月13日，最新的清宮宮斗劇《延禧攻略》以單日播放量6.5億，刷新了全網電視劇+網劇的播放記錄。
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全網電視劇+網劇的播放記錄被延禧攻略在8月13日刷新
唯一能對《延禧攻略》構成威脅的，是8月20日開播的《如懿傳》。跟《延禧攻略》一樣，它也是一部「清宮戲」。
近30年來，「清宮戲出爆款」算得上中國影視行業的共識。而且，從早先的《康熙微服私訪記》《還珠格格》，到近年的《甄嬛傳》，熱門清宮戲都不會火上一時，而是不斷重播，長期霸佔著中國人的熒幕。
早在上世紀90年代，清宮便已成為古裝劇導演編劇的富礦。豆瓣網友「時光荏苒」匯總了大陸90年代製作的926部電視劇，其中古裝劇185部，而以清朝為背景的就有63部，佔了三分之一。
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和清朝相比，有些朝代的古裝戲題材少的可憐，比如五代十國，僅有南唐後主李煜的故事被搬上了熒屏
在《雍正王朝》、《康熙王朝》、《乾隆王朝》交相轟擊觀眾視網膜的2000年代，對清宮戲熱潮難以理解的人們，甚至一度提出中國演藝圈被滿族壟斷，因而樂於吹捧其祖先的陰謀論。
除了捕風捉影，這種說法並沒有任何可靠依據。但問題依然存在：中國有那麼多朝代，為何古裝劇創作者獨好清朝，尤其是清朝的宮廷呢？
大清完了，大家來看清宮戲
1912年，宣統退位，清朝滅亡，中國從帝制走向了共和。
相比於歷代政權更迭必然伴隨的大洪水，大清的死相實屬安詳，除了武漢、南京等少數城市經歷戰事，絕大多數中國人都在安穩的日常生活中走進了新時代，既無戰禍，也無需顛沛流離。
因此，這次政體變化對於社會的影響，主要在於思潮解放方面。而對於普通人而言，最重要的，就是老百姓們的八卦心。
這一次，新政府不再壟斷前朝的資料、信息和解釋，民間只要願意，可以以諸多方式搜羅和大肆傳播昔日王公貴族的秘聞，無論它是否靠譜，都不用擔心大逆不道的罪名。
民國初年，清廷禁史是坊間最愛的話題。剛剛被消解的權威永遠具有最高的談資價值，無論法國大革命後的凡爾賽宮荒淫故事、蘇聯解體後的克林姆林宮往事，還是改開後流傳的主席秘聞，都是同樣邏輯。
大量離開紫禁城的前宦官、宮女也熱衷於接受媒體採訪，把他們在後宮所見所聞當做一種可以變賣的無形資產。關於前清的野史筆記如雨後春筍般成長起來，其中以1915年中華書局排印出版的《清朝野史大觀》搜羅最廣。
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印刷於1917年的《清朝野史大觀》
在12卷，共計一百多萬字的《清朝野史大觀》里，你可以找到幾乎所有清宮戲常用的經典橋段原型。比如順治為妓女董小宛出家、雍正把傳位詔書中「十四子」改成「於四子」、乾隆皇帝下江南一是為了看望生父，二是為了泡妞。
這種野史大合集初看不顯眼，但到日後並未學習過傳統文史的劇本作家開始寫戲說歷史戲時，就立即凸顯出了意義。
唐宋以來的野史，大多以文人筆記彙編，或單篇文章的方式傳世。搜羅這些零碎記載拼接成一部劇作，需要作者有相當的文獻學功底，而且勞神費力。所以，你能在電視熒幕上看到的清代之前的歷朝歷史人物故事，大多出自傳統戲曲、話本小說里現成的人物設定。
例如，楊家將故事出自明代話本小說《楊家府演義》，包青天的故事出自清代的《三俠五義》、《七俠五義》。而說王安石是狸貓精的段子，雖然非常符合近年的玄幻風潮，但由於出自文人筆記，而少有人提起。
清朝野史的爆紅改寫了這一規律，這些有模有樣的真實大人物的野史，真是比套路化的戲曲小說好玩多了。就在它們誕生的當年，這些野史為材料創作的文學、戲劇作品就已是中國人喜聞樂見的文藝作品。
1914年8月，英國泰晤士報駐華記者濮蘭德依據他掌握的資料撰寫的小說《慈禧外紀》在中國翻譯出版。到1915年4月，該書已經補印2版，可見其受歡迎程度。
1913年，劇社民鳴社推出文明戲《李蓮英》，大獲成功。看到編演清宮戲巨大收益的民鳴社，隨後又推出了更大製作的《西太后》，講述從咸豐選秀到慈禧西狩的秘史趣聞，共計32本。正是憑藉這部清宮戲，民鳴社成為了當時最走紅、最龐大的劇團。
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民鳴社《西太后》的演出廣告
20年代後期，新生的電影公司開始陸續將清宮戲搬上銀幕。以「乾隆下江南」為賣點的《乾隆游江南》、講述「呂四娘刺殺雍正」的《血滴子》、以順治皇帝為男主角的《董小宛》都獲得了票房的極大成功。
1929年，《申報》描述《血滴子》的觀影風潮道：「雖寒風刺發，賣座特盛，日夜座為之滿。」
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《董小宛》劇照
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1939年出品的影片《香妃》，講述了乾隆年間回部女子香妃被擄入京後忠貞節烈，毅然赴死的故事。在歷史上，乾隆根本沒有名叫「香妃」的妃嬪，香妃的傳奇，完全脫胎於野史
可以說，自誕生之日起，清宮戲就已具有了壓倒其他朝代的身段和票房號召力。
我的成功可以複製
1949年，中國大陸政權更迭，難逃封建主義帽子的清宮戲也跟著陷入沉寂。它的主要製作地，從上海轉移到了港台。
邵氏電影公司尤其熱衷此道，「西太后」和「乾隆下江南」的故事都被翻拍數次。國際電影懋業有限公司出品的彩色電影《深宮怨》，講述順治、孝庄、多爾袞、洪承疇和董小宛之間的愛情糾葛故事，在第三屆台灣電影金馬獎上獲得優秀劇情片、最佳剪輯、最佳錄音三項大獎。
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《深宮怨》劇照
90年代，得益於海峽兩岸關係解凍，兩岸三地開始合拍電視劇，他們合作的第一部電視劇就是一部清宮戲：《戲說乾隆》。
雖然仍以「下江南」作為背景，《戲說乾隆》沒有讓這位風流皇帝專註於泡妞，他兩度以「四爺」的假身份微服私訪，查明貪腐，剷除惡霸。這套模式刺中了大陸觀眾的爽點，製造了萬人空巷的觀劇熱潮。
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《戲說乾隆》三個單元里，風流皇帝追求的民間女子都由趙雅芝飾演
熱播的同時，《戲說乾隆》還在中國大陸開啟了一種新的古裝劇類型：「戲說」
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此前，大陸拍攝的古裝劇要麼由古典名著改編，要麼是特別注重「忠實再現」的所謂歷史正劇。如1993年播出的《康熙大帝》，就一再強調重大歷史事件和重要歷史人物都是真實的，為此還惹來了「過度歌頌封建帝王」的非議。
這樣的創作局限也束縛了大陸製作者模仿港台的手腳。
同樣是90年代初，台灣中視版《一代女皇》被引進大陸，激發了武則天熱，央視也趁熱拍攝了自己的《武則天》，製作相當精良。然而與台版不同，央視不敢把武則天一味美化為柔弱善良的「媚娘」，而是將掐死親生女陷害王皇后等橋段原樣保留，讓期盼善有善報的觀眾看得一頭霧水。
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台版《一代女皇》開播前暫定名為《一代女暴君》，潘迎紫扮演的武則天卻柔弱堪憐，對政敵也長期忍讓
「戲說」的興起令大陸影視工作者發現：原來成功的捷徑就在自己身邊。
他們重新啟用民國遺留的素材，借鑒《戲說乾隆》的手法，開拍民間故事、野史、民間文藝改編的電視劇。其中第一個成功者，就是改編自民國時期長篇單口相聲《官場斗》的《宰相劉羅鍋》。
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後來熱播的《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》，也都是《戲說乾隆》的壺，裝民間故事的酒。
一部合拍劇，改變了整個行業的生產邏輯。以至於宮廷瑪麗蘇劇鼻祖《還珠格格》、宮斗劇先鋒《金枝欲孽》引發收視熱潮時，大陸同行可能是欣喜多過羨慕，因為他們清楚：這樣的成功可以複製！
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嚴格地說，不設主角、描畫群像的《金枝欲孽》並沒有多少直接模仿者，它選擇癸酉之變（1813年）前後作為時代背景在清宮戲裡也是少見的
戲說風氣漸開，大陸「文藝工作者」引以為傲的「歷史正劇」、「忠實再現」很快也只剩幌子。
如1999年上映的「歷史正劇」《雍正王朝》，為了激化和突出鬥爭劇情，
不惜給雍正上台不久就被斗死的八阿哥強行續了十年命。
古裝劇的規模效益
清宮戲前輩留下的遺產還不止是一套易於模仿的類型模式。跟這同樣重要的是，它們製造了越來越多觀眾耳熟能詳的清朝名字。
熟悉的人物加陌生的故事，是群眾喜聞樂見的演義套路。任何一個在民間博得大名的歷史人物，現代文藝工作者都不在乎把他們的故事講了再講。
以皇帝為例，漢武帝一人擁有三部皇帝傳記片，而兩漢其他帝王幾乎無人問津；唐太宗和女皇武則天則瓜分了唐代的同類題材，兩人都不止出過一部爆款。單個清朝皇帝並不比他們更受歡迎，但清廷集體作戰，祖孫五六代均擁有極高知名度，都是熒幕上的紅人。
與其他時代的古裝劇不同，清宮戲形成了明顯的規模效益：幾乎每一部成功的清宮戲，都為同類作品留下了一串熟悉的名字。
如康熙晚年的「九子奪嫡」，一來就是一組現成的人物群像，拍完正劇接著拍偶像宮斗劇。《劉羅鍋》里的鐵三角是劉墉和珅乾隆，到《紀曉嵐》系列則讓紀曉嵐取而代之，再補上劉統勛、福康安、豐紳殷德，又能拍個一圈。
具體到戲裡，《還珠格格》里斗得水深火熱的繼皇后與令妃，今天分別是《如懿傳》和《延禧攻略》的主角。
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繼皇后沒斗過令妃，《如懿傳》也沒斗過《延禧攻略》
大陸宮斗戲代表作《甄嬛傳》，講述的則是《還珠格格》第二、三部里那位難以伺候的「太后老佛爺」的上位史。
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從上到下分別為《甄嬛傳》的甄嬛、《如懿傳》的甄嬛、《延禧攻略》的甄嬛和《還珠格格》的甄嬛
清宮戲製作者非常善於利用這一優勢，他們多按完全相同的套路描寫同一組歷史人物，甚至連演員都不更換。
不止一次扮演乾隆的張鐵林，特點是在被臣子、妃嬪討好後哈哈大笑，「朕赦你無罪！」而這位乾隆皇帝的「皇額娘」，也永遠由趙敏芬扮演。
當然他們的入戲程度都比不上「和珅專業戶」王剛，「和大人」連主持綜藝節目時，都不忘叫上「劉全」。
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不過，規模效益雖然有利於清宮戲這個整體，卻未必有利於專長某個人物的演員。
在清朝內部，清宮戲的焦點一直在變，一百年前最被熱衷的西太后故事，今天就不再流行。演員呂中扮演的慈禧雖廣受讚譽，熒幕上卻缺乏效仿者，只是豐富了網民的表情包。
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