洪武年制款青花釉里紅龍紋玉壺春瓶（一對）

這對洪武年制青花釉里紅龍紋玉壺春瓶，瓶高45公分 。形體規整，品相完好。瓶體有一條雲中遨遊的巨龍（四爪），形態靈動，神態威武。手工制胎，手工繪畫。釉面豐腴，撫摸溫潤如玉。豐富自然。內部歷史侵蝕痕迹豐富，釉里紅、青花暈散自然。從老化程度分析，傾向為明代的青花釉里紅瓷器。

玉壺春瓶的造型是由唐代寺院里的凈水瓶演變而來。基本形製為撇口、細頸、垂腹、圈足。它是一種以變化柔和的弧線為輪廓線的瓶類。其造型上的獨特之處是:頸較細，頸部中央微微收束，頸部向下逐漸加寬過渡為杏圓狀下垂腹，曲線變化圓緩;圈足相對較大，或內斂或外撇。這種瓶的造型定型於宋代，歷經宋、元、明、清、民國直至現代，成為中國瓷器造型中的一種典型器物。

釉里紅有單獨裝飾的，但大多數與青花相結合在一起進行裝飾而稱為「青花釉里紅」。其特點既有青花的「幽靚雅到致，沉靜安定」的特色，又增添了釉里紅的渾厚壯麗，豐富了色彩效果，形成了高雅而又樸實的藝術風格。因此，青花釉里紅瓷成為我國珍貴的品種之一。

玉壺買春，賞雨茆屋。"出自唐人才子司空圖《二十四詩品·典雅》。

"玉壺"是詩歌中的誇張手法，或指白瓷胎薄如紙、釉質細膩、純潔如玉(唐代瓷器主要品種是青瓷、白瓷和彩瓷，唐五代五大窯中邢白早已譽滿天下，白瓷常以"類冰""類雪"作喻)。

" 春"泛指酒窯釀酒名(唐《國史補》:酒有郢之"富水春"，烏程之"若下春"，滎陽之"上窟春"，富平之"石東春"，劍南之"燒春"。)，而玉壺春瓶由唐代寺廟凈瓶衍生而來，置宋為酒器，因承製名。到了元代一度為裝飾陳設，元末明初時期瓶身風格重厚圓潤，不復延續宋代瘦纖體格

寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。唐代詩人王昌齡的一首膾炙人口的《芙蓉樓送辛漸》讓所有人都記住了玉壺這個詞。而相傳在宋代熙寧年間，大學士蘇東坡路過景德鎮，特地去尋訪他的一位禪友佛印和尚，得知佛印雲遊未歸，他就信步閑逛到一個制瓷的作坊。他見一位老人坐在軲轆車上拉坯，覺得非常奇異，便對老人說：「久聞景德鎮瓷器貫通文化，詩詞歌賦皆能以繪畫而描述，但不知這瓷器造型能否表達？」說完就吟詠了唐代王昌齡的一首詩：「寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。」

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