解決書法中的這幾個難點，能通一切脈絡！

眾所周知，書法是瞬間的藝術，卻需要一生的功夫。其次書法是不可複製的藝術，即使是王羲之，也不能重寫《蘭亭序》。書法還是充滿遺憾的藝術，往往會有敗筆，往往會有寫不好的字。

學習書法不難，難的是把書法寫好，到底難在什麼地方呢？優秀的書法作品，字裡行間透露出嫻熟的筆法、漂亮的結構和完美的章法，以及深遠的意境。將這些美的組合足以使書法愛好者所痴迷，甚至願意窮盡一生尋找書法的奧秘。因此，要使書法水平達到一定的高度是很難的，能否突破這些難點，是寫好書法的關鍵。

（晉）王羲之《長風帖》（褚遂良摹本）

一、用 筆

用筆過程中充滿了行筆的變化：行筆速度節奏有變化；行筆運動軌跡有變化；起筆、收筆有變化；行筆過程中提、按有變化。這些都是用筆的要點，而且不同的行筆方法可以得到不同的藝術效果：「急」則「得勢」；「直」則「剛勁」；「出」則「爽利」；「起」則「靈動」；「伏」則「穩重」。當然，這些又都不是絕對的，不能程式化地應用。總之，用筆是基礎，是首先需要攻克的難關。

二、結 構

王羲之在（題衛夫人《筆陳圖》後）說：「若平直相似，狀如運算元，上下方整，前後齊平，便不是書，但得其點畫耳」只有雷同，沒有變化的字不能算是書法。那書法是什麼呢？書法是藝術，在書法中處處都要表現藝術。從形態上講究對比、變化，從內涵上講究神采、韻味。故對比、變化是書法的根，神采、韻味是書法的魂。歸根結底，書法做到形似並不難，要做到神似並不是每個人都可以的的。

三、章 法

古人作書很講究章法，蔣驥《續書法論》：「篇幅以章法為先，運實為虛，實處俱靈；以虛為實，斷處俱續。行間有高下疏密，須得參差掩映之跡。」章法是點畫與點畫之間的呼應，字與字之間的顧盼，行與行之間的相映，整體上氣韻通達，虛實相生，神采飛揚。章法也稱「布白」，「布白」就是「布局」，把整幅作品的內容進行布白，如字距、行距、行款以及字的大小、款式的高低、天地的留白等。

（宋）米芾《臨沂使君帖》

四、墨 法

墨法在書法中占著重要的地位，善於用墨，是書家一生不斷的追求。素有「惜墨如金」的當代草聖林散之，用墨講究、變化無窮。書法中的「濃淡」、「乾濕」、「燥韻」的一切變化都在自然形成之中。一味增多，過激都可以引起不良反應。我理解的用墨很簡單，如同吃飯一樣，吃——消化——再吃——再消化，也即蘸墨——書寫——再蘸墨——再書寫。

五、意 境

意境是書法家把書法的情感注入筆端，用書法的形象來抒發胸中之意，讓讀者欣賞到書法作品的豐富內涵，從中得到感悟、啟示和滋養。意境是文化的體現，其表現方法，簡單地說是虛實相生，實是虛的基礎，虛是實的升華。虛實是相互依託的關係，誰都不能離開誰而單獨存在。在書法的審美過程中，意境的產生，是一種心理現象。就像《祭侄稿》一樣悲憤胸中出，至性書正氣，達到了內容與形式的高度統一，在極度悲憤的情緒下，顧不得筆墨的工拙，隨著書家情緒起伏而自然形成，是情感和功夫的自然流露。

（唐）顏真卿《祭侄文稿》

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