在《天盛長歌》中看到中國智慧

隨著劇情的不斷進展，《天盛長歌》贏得了更多人的關注，這是一部被忽視了的紮實的古裝劇作，在戲說與宮斗佔據古裝戲主流的時候，《天盛長歌》顯露出古裝劇向正劇回歸的趨勢，喜歡這部戲的觀眾通過對比會發現，只有正劇，才能讓古裝戲重拾魅力。

在8月30日發布的國際版預告中，《天盛長歌》呈現出大氣磅礴的氣質，這有助於國劇輸出，承載著中華文化的魅力，展現給國外觀眾，據悉，《天盛長歌》將於9月14日登陸Netflix。

《天盛長歌》有明顯的架空特徵，但顯然這種架空技巧，為它贏得了恰當的表達空間，於是我們不難發現，這部戲當中有架空作品罕見的莊重氣質。根據真實歷史事件與人物改編的電視劇，被戴上的紙鐐銬太多、太沉重，哪怕改編得好，也總會被一些較真的觀眾批評，但《天盛長歌》有效地避免了雷區，它開始更多地在文化、人性與智慧等方面做文章。

在陳坤飾演的男一號寧弈身上，足以可見封建王朝皇位爭奪、權謀鬥爭的另一面，這一面可以是真情，可以是忠誠，可以是信義，更可以是人間百味。寧弈的男一號形象，在古裝劇中是難得一見的，主創團隊將寧弈塑造成了一個心懷復仇情緒但卻懂得步步為營的霸者形象。但在寧弈的霸道之外，還有一個同樣重要的形象符號，就是「建安七子」文人式的狷狂。

陳坤為寧弈賦予了複雜的情感元素。在面對父皇天盛帝（倪大紅飾）的時候，他有「臣不畏死，奈何以死懼之」的膽量；在面對皇兄的壓迫時，他有「閃挪騰移、借力打力」的能力；在面對鳳知微（倪妮飾）、辛子硯（趙立新飾）、顧南衣（白敬亭飾）的時候，他有任性、頑皮、親昵的表現……如此多元的性格，是寧弈在多變環境下養成的，他是個矛盾體，既可以可敬，又可以可怕，但之所以觀眾對寧弈一直有好感，在於他身上溫暖的力量給了觀眾以信心。

陳坤的公眾形象，與寧弈有相近的地方，比如兩者的內在，都有強大的溫暖元素，但陳坤在劇中令人印象深刻的表現，在於他陷於權謀爭鬥時刻的那份沉著與冷靜，在陳坤的塑造下，寧弈的表情成為傳遞內心情緒變化的鏡子，時而燦爛，時而陰翳，時而溫暖，時而殘酷，時而感性，時而理性……寧弈可以說是陳坤近年來塑造得最成功的人物形象。

記得近十年前，看過陳坤主演的《故夢》。那時形象柔弱的陳坤，恰好成就了《故夢》的時代感。陳坤飾演的陸天恩，在新舊交替的時代，在世道飄零、人心無所系的時代，雖然不能叱吒風雲，但躲進小樓成一統，寄情山水樂陶陶，也是對現實的一種良好逃避，或者說一種生活或者生存方式。只不過，陸天恩與五個女人的愛情糾葛，讓他品盡痛楚——如果命運之痛和情感之痛可以選擇的話，陸天恩是願意選擇逃避。逃避不是男人的做法，但卻是男人最擅長做的事情，陳坤在《故夢》中，把這點詮釋得淋漓盡致。

近些年來，轉戰大銀幕的陳坤已經很少主演電視劇。查了一下時間，《天盛長歌》恰好是陳坤主演《故夢》近十年後，再次出演的第二部電視劇。十年時間可以改變一個人許多，在《天盛長歌》中，可以明顯發現陳坤的變化，其中最大的變化，是他在表演上的掌控力與力量感更強了，從銀幕到熒屏，陳坤會讓喜愛他的觀眾感覺到驚喜與收穫。

回到劇作看，《天盛長歌》之所以吸引力快速變強，在於它的劇情設計是綿密的，儘管有觀眾覺得它的節奏稍顯緩慢，但受事件推動與人物成長的雙重影響，劇作一直保持著不錯的張力與節奏。而且，在劇情之外，還有股中國智慧的力道貫穿其中。

所謂中國智慧，體現在《天盛長歌》中，其一是政治智慧。天盛帝大權在握，一言九鼎，但他卻很少像別的古裝戲中的皇帝那樣信口開河，而是擅長藉助朝臣之口，來說出自己的願望，比如把鎮守邊疆的七皇子召回京城，就是在一次朝廷會議中，借鳳知微女扮男裝的「魏知」之口實現的。天盛帝之所以看重以「廢臣」出身成功逆襲的六皇子寧弈，也在於發現了他難得的政治智慧，將江山交於寧弈手中，天盛帝才會放心，而寧弈吃定了父皇一定會傳位給他，在這個基礎上展現的自信與從容，更使得《天盛長歌》變得具有戲劇衝突。

其二是文化智慧。觀看《天盛長歌》，經常出現的半文半白台詞，並不會對觀眾理解劇情造成影響，反而這些稍微動點腦力就可以聽懂的台詞，強化了劇作的文化味道。在考究、精良的製作之外，《天盛長歌》在人際交往的禮儀、飲酒進食等生活場景的刻畫方面，也下了不少功夫，通過這部劇，真的可以感受到古人的文化與生活情境，這為劇作帶來了某種沉浸感，也讓觀眾得到了視聽之外的文化享受。

第三是情感智慧。在新近播出的劇集中，與二皇子交談之後心懷怨氣的顧南衣，與鳳知微走在街上談及潛在的「情敵」寧弈時，連說了幾句「他丑……」，在鳳知微欲為寧弈辯解時，顧南衣脫口而出一句「你也丑……」，這樣的輕喜劇元素，時而在《天盛長歌》中出現，然而它並不會破壞全劇的正劇風格，反而為觀眾帶來了不少莞爾一笑的機會。在情感表達方面，《天盛長歌》不再拘謹、生硬，而是把現代人的情感表達，有效地揉進了古裝故事中，在這點上，《天盛長歌》的創新值得讚揚。

當下幾部古裝劇扎堆播出，幾部劇各有特點，但正如業界人士所呼籲的那樣，古裝劇只有重回正劇路線，才能挽回多年戲說造就的市場亂象以及劇作審美力的下滑。對於古裝劇這個類型來說，正劇更適合表達中國悠久的傳統文化，展示古人在政治、經濟、社會、生活等多個層面上的創舉。

如今，曾滋養古人多年的優雅生活傳統，早已淡出現代人的生活，當下人被無處不在的浮躁情緒包圍著，如果古裝劇在講好一個精彩故事的同時，能把漸行漸遠的文化理念與生活理念重新帶回來，那將是一件莫大的功勞。

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