揮毫起風雨盡寫淡雅意——馬興海浸墨山水

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作品提供/馬興海

中國新長城組委會編輯部出品

「秋日清澄，望見兩山對峙如峨眉焉」。「峨眉」正是《詩經》中形容女子秀眉的用語。隱隱浮現於竹海之上的如黛青山、漫山遍野的蔥蘢植被、山間無數的溪澗潭瀑，峨眉之秀，秀在其骨，秀在其神。馬興海置身峨眉，有如畫中游，感覺詩的意境，超然於塵世之外，身心凈化澄澈。這種「一山而具」的形態美、動態美、色彩美、聽覺美、意境美給人以只覺到處峰起雲涌，蒼茫如海，寧靜深沉。

馬興海生活的四川地區，屬於亞熱帶半濕潤氣候區，在雨季中常發現牆上有斑駁水濕的漬痕，顏色非常淡，泛點淺褐。這是水在牆上漫漶流滲，日積月累的痕迹。他想，中國傳統山水畫多以線條表達水流，其線條也有量感、質感、深淺的區別，但馬興海覺得水是無形的，如累計的漬痕，這符合中國美學追求的意境，以自然之法表現自然，於是獨創「浸墨法」。

中國書法藝術歷來講究「四法」，即筆法、字法、章法和墨法。墨法意識的形成與發展比其他「三法」明顯晚得多。馬興海研習中國書畫，主攻山水，獨創「浸墨法」，讓山水畫作鬼斧神工，變化無窮，氣韻生動。觀其畫跡，蕭散簡遠，妙在筆畫之外。對用墨的關注重於入紙度，浸痕入木三分。

歐陽詢《八法》中「墨淡則傷神采，絕濃必滯揮毫，肥則為鈍，瘦則露骨。」馬興海畫之巧在用筆更在用墨。墨原本不溶於水，而作畫所用的宣紙猶如一張過濾紙。用墨在宣紙上作畫，等於把墨汁過濾一次，墨中所含水分和太細的墨粒大部分滲到紙背去，中等的墨粒隨水滲在紙內，大粒留在紙面。由於宣紙吸水性很強，且水分要向四周滲透，在滲透過程中，大的顆粒滲透的距離近，小的滲透的遠，所以在筆畫的四周，形成由濃到淡的階梯狀，極富立體感，好像凸在紙上。

馬興海山水畫作以淡墨為主，多用於峰巒出沒，雲霧顯晦，淡墨不使畫面板滯，利用水的自然滲化，不僅充分取得山水的陰陽向背，輕重薄厚，且墨色鮮活，如見雨露滋潤，永不幹卻，氣韻隨之而來。馬興海敢於追求筆墨意趣打破山水固有形象，重塑山水畫形象，有力表現出他對淡雅清幽水墨的追求。

馬興海繪畫作品室內效果圖

馬興海有寂靜高潔之觀，而後以幽淡畫出天真。為把山水畫作表現出氣韻生動，他多次運用浸墨法，墨隨水的變化而變化，墨澤中間淡四周濃，取得自然圓潤效果，筆跡墨痕躍然紙上，造出渾然天成的效果。由於墨的主要成分是煙灰，性能穩定，墨干後很難融於水中，加上宿墨多與潤墨相結合，層層積染，豐富畫面墨色的變化與層次，形成物像吞吐六合，融匯八方朦朧之美，讓整幅畫作水墨淋漓，渾然一體。

馬興海畫作載入中國當代《美術家，書法家漢英辭典》《世界藝術家名人錄》《新中國美術家大典》《世界文藝名家大辭典》《一代翹楚》《全球風雲人物榜上特輯》等數十部國內外名籍。

1999年作品獲第三屆世界華人藝術大會「特別金獎」。2013年參加第二屆全球風雲人物藝術類評選榮獲繪畫組「金獎」。同年，作品編入由文化部主辦，中央文獻出版社出版的《一代翹楚》。2014年作品參加全球第三屆風雲人物藝術類評選獲繪畫組「特等獎」。2016年6月，被英國牛津藝術學院聘為客座教授。2017年作品「氣運天成」藝術簡介及提詞將鐫刻在中國新長城基石上，永久向世人展示。2017年中國國際新聞網向全球報導。經北京市政府批准 2017年9月15目至10月底，作品在硫璃廠文化廊橋上深動展播。

雲水是山的神采，山有雲水則靈秀。郭熙在《林泉高致》中云：「山以水為血脈，以草木為毛髮，以雲煙為神采。故山得水而活，得草木而華，得煙雲而秀媚。」馬興海為畫好山水常到峨眉山寫生，感受主景和附景的對比，顏色深淺、明亮的對比，用筆有虛實之分。山的雄偉，令人心胸開闊；水的智慧，令人浮想翩翩。當孤身一人靜座在山澗，神清氣爽，輕鬆自如，身臨其境領會詩人的意境，用心感受它的「雄、秀」，用浸墨法畫出山靜雲動，飄逸神奇的雄偉峨眉。

「蜀國多仙山，峨眉邈難匹」四川峨眉山，素有「峨眉天下秀」之美譽，被聯合國教科文組織列入「世界自然與文化遺產」。峨眉山是舉世聞名的佛教名山和旅遊勝地。唐代詩人李白創作了讚美峨眉山的詩篇，宋代詩人范成大更是把對峨眉山的讚美推向了極至。馬興海根植於四川峨眉，與山水結緣，受山水影響及深，得山水之靈性，賦予作品真摯情感，畫作自然氣韻生動。

中國新長城組委會推介

中國長城藝術家—馬興海

Chinese artist——Xinghai Ma