中西技法相融，工筆意筆結合——工筆人物畫創新思考

工筆人物畫的創新，必須廣泛借鑒和吸收，廣徵博採，遠交近攻，始能在藝術上求得更新和突破。

丁世謙國畫人物：牡丹仕女

借鑒就是「縱向借鑒」，從漢唐盛世等傳統藝術中獲得營養。漢畫像磚石、霍去病墓石刻氣魄深沉雄大、所向無敵的氣勢；敦煌壁畫吞吐大荒的豪情、瑰麗奇詭的色彩；永樂官壁畫氣勢磅礴、宏偉壯觀的場面；文人畫平淡天趣、詩書畫印相結合的書卷氣等，正是需要我們認真借鑒其傳統之精華；繼承發揚光大的。

王根生國畫工筆人物：白衣姑娘

吸收就是「橫向吸收」，向西方古典藝術和現代諸派藝術學習，吸取有益的營養，它山之石，為我所用。

李江國畫人物：閱盡人間第一香

西方藝術講究塊面和色彩的構成，使其在整體上具有逼人的力量。色彩，最易用來表達感情，造成一種情調，增強作品的感染力。把中國畫的筆墨與西畫的塊畫、色彩結合起來，加強力度、運動感和刺激量，豐富和發展工筆人物畫的表現力。

孔紫國畫人物：草色青春

人物造型處理，應大膽擺脫寫實化而趨於意象化和裝飾化，融入現代構成意識，加強人物的整體處理，簡於象而深於意，重於筆而略於形。

萬一賓國畫寫意人物：早春

變傳統工筆畫為寫意工筆畫，採用工筆和意筆結合，沒骨和勾勒結合，烘染和白描結合，重彩和淡彩結合，用噴筆和各種特技處理結合。

丁世謙國畫人物：不做花上客，願隨紅顏去

吸收和創造各種新技法，形成各種畫面肌理效果，探索運用各類顏料，除傳統熟宣、絹以外，運用粘合襯、的確良及各種化纖織品作畫，更新和創造新的工筆畫作品。

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