美漫資深畫師：讀者不會記得你畫得有多快，只會記得你畫得有多好

我相信終有一天，我們的國漫在全世界肯定會有一席之位。

造就第340位講者 Billy Tan

著名美國漫畫藝術家唐漫文化創始人&CEO我是一個馬來西亞華裔，畫了20幾年的漫畫。先後在 Image、漫威和 DC公司，《X戰警》、《雷神》、《蜘蛛俠》、《鋼鐵俠》、《復仇者聯盟》、《綠燈俠》，畫了大約兩百多本。

我是在一個小村莊里長大的。那時候的條件並不是很好，小孩不是玩沙子就是捉蜻蜓。而我呢，從小就非常喜歡畫畫，經常拿著粉筆在父親五金店的地上塗鴉。我記得每次都會畫上好幾個小時。直到地上鋪滿了白色的粉筆，我才停止。

我媽媽經常在那兒靜悄悄地看著，但是從來都不會阻止我。我對此特別感恩。

小時候特別愛看《三國演義》，喜歡帥哥趙子龍。還愛看《老夫子》。記得每看六格漫畫，我就會在那兒痴痴地傻笑。

《小叮噹》（中文官方譯名「哆啦A夢」）是我看的第一本科幻概念的漫畫書。我記得大雄每次遇到困難的時候，都會去找他的好朋友機器貓，用科幻的方法解決。

到了少年時，我特別喜歡《天下》這部漫畫。馬榮成先生的畫風深深地打動了我。那時，我就很想當一名漫畫家。

漫畫對我來說是一個特別好玩的讀物。對於孩子來說，漫畫就是他們視覺上的糖果。

中學那年，我高中考試考了全國第一，同時也拿到了一個藝術學院的獎學金。但父親不贊成我讀藝術學院，他是從商的，覺得藝術家是最窮的，只有死了以後才開始賺錢。所以，他當時堅決把我送到美國學市場營銷。

說實話，我真不是一個學商科的料。

對於愛好，我一直都沒放棄。只要有時間，我就會去練習，甚至會選修一些藝術類課程。

快畢業那一年，學校老師組織大家去紐約參觀各種博物館。

我覺得機會來了，或許能圓我的藝術夢。

進入美漫行業

我當時很想去見見漫威的編輯，但是又不知道從何做起。於是，我就畫了一些跟漫畫有關的畫帶去紐約。

我到漫威的前台，請求約見當時的主編。前台說不可能，他是不會見我的。我還是特別地堅持。我這麼大老遠地從肯塔基州到這裡，是不會那麼輕易放棄的。所以，我不停地對前台說，你能不能再給他打個電話看他能不能出來？

估計是快被我煩死了，大概二三十分鐘後，那位主編終於出來了——氣洶洶地跑出來，把我痛罵了一頓。

我覺得特別沮喪。我連自我介紹都沒有機會做，就這麼走了。我想進入漫威的夢想也隨之破滅了。

老師告訴我不要灰心，他給我推薦了一家公司，叫做 Valiant Comics。它的創始人Bob和Jim看了我的一些作品，雖然沒有合作，但給予了我信心。

當時有一家公司的成立轟動了整個美國的漫畫市場，那就是 Image Comics。它是90年代漫威最頂級的六位畫師出來成立的一家公司，也是第一家用 Photoshop 軟體上色的公司。

我深深地被他們的畫風吸引了，當時真的非常想加入他們。正好，我看到 Image 旗下的 Top Cow Productions在招聘，我非常激動，畫了一些畫給他們寄過去。

很榮幸，編輯回復了我，也給了我一些指點。我就按照他的指點改進後又給他寄回去。就這樣，來來來回回反覆了好幾遍後，他們終於聘請了我。我如願以償地踏入了美漫行業。

畫漫畫對我來說是一個很lucky的工作。因為我既能做自己喜歡的事情，又能領一份工資。

當時的我，每天都特別努力地畫畫，經常畫到三更半夜，又畫得特別快。

一般美漫畫師一天可能畫一頁紙，我經常會畫上兩三頁，被我當時的老闆稱為「Mr.Speedy」（快手先生）。

剛開始，我還挺自豪的。後來一位非常好的漫友跟我說了一段話，深深地打動了我。他說：

讀者不會記得你畫得有多快，

但是他們會記得你畫得有多好。

在漫畫行業，與按時交稿同樣重要的，就是作品質量。所以，我經常會在這兩者之間找到平衡點。

在Top Cow Productions 做了大概十年後，我有一個機會和漫威合作。它是全世界排第一的漫畫公司，是很多畫家夢寐以求想加入的公司。

我很幸運，加入了漫威。畫的第一本書是《X-23》。

後來又畫了《X戰警》、《雷神》、《蜘蛛俠》、《鋼鐵俠》、《復仇者聯盟》各種作品。

要當漫威的主筆，有很高的要求。漫威主筆必須要做到，在沒有文字說明的情況下，光憑畫面就能夠讓讀者知道這個故事的走向。

在漫威做了大概八年以後，我又很幸運地與DC合作。頭兩三年，我畫了幾十本《綠燈俠》，在裡面創造了無數個新角色，也給他們畫了新超人。

漫畫在表面上看來只是一本連環書，其實它承載了作者對社會和人性的思考，並表達了他的個人理念。

比如說《行屍走肉》。難道它就只是一個打殭屍的漫畫嗎？其實並不。它更多的是探討人性，是把絕望放到人性的一個作品。

美國隊長在四十年代為什麼會火起來呢？其實跟二戰有很大的關係。他代表了當時美國人民的愛國精神，對正義打敗邪惡的一種渴望。

鋼鐵俠和蜘蛛俠代表了兩種個性。一個富裕又驕傲，另一個又窮又靦腆，代表社會上兩種比較極端的社會階層。

《黑豹》呢？是否也反映了漫威企圖打破對黑人的刻板印象和隔閡？

打造中國超級英雄

幾年前，我來到了上海，並在2016年成立了唐漫文化。我想打造的是有中國特色的超級英雄宇宙。

我經常會被問：你覺得中國超級英雄的定義是什麼？

其實，我覺得中國老早就有了自己的超級英雄，那就是我們的齊天大聖孫悟空。

那現今的中國超級英雄應該是怎麼樣的呢？

我覺得這個概念可以分為三部分，就是中國、超級、英雄。

中國是一個國家、一個民族、一個文化。

超級呢？是一種能力的表現。在漫畫圈子裡有句話，大家可能聽說過，叫「窮人靠變異，富人靠科技」。

英雄是一種精神。它是一種樂於扶助弱者的普適價值觀。

我們英雄應該是怎麼樣的呢？我覺得必須要貼近現實。

既然是超級英雄，就必須既要有科幻的嚴肅在裡面，也要傳遞正向價值觀。

《武零後》是唐漫的第一個作品，也是我們企圖想打造中國超級英雄概念的作品。我覺得武俠是最接近超級英雄概念的。他們有著同樣的普適價值觀，有著行俠仗義、鋤強扶弱的一種精神。只是用武功代替了超能力。

記得小時候，我特別喜歡看金庸小說。金庸小說裡邊的角色往往是一個很平凡的人，但會遇到一些不平凡的事情，讓他們慢慢地成長，提升自己，直到變成大俠。《武零後》也是這樣的作品，講的是幾個武俠後裔在現今社會的成長過程。

未來，唐漫文化會繼續從不同的角度來打造中國的超級英雄。

中西方漫畫的差異

我畫了大概二十幾年的漫畫，從西走到東。我發現東方和西方在製作流程、創作環境、畫風、講故事方法等等方面的差異還是蠻大的。這個就不細說了。我想講的是目前中國漫畫業特有的一種現象。

目前，國漫的讀者是習慣讀免費的漫畫的。在這種情況下，平台很難給予創作者更高的稿費。那創作者為了生存就必須很快速地產出。在快速產出的情況下，我覺得質量就會很難把控。

比如說美漫一個月出一本。國漫呢？一周一更、一周兩更，甚至還有更恐怖的「日更」。

美國漫畫絕對做不到這麼快，就連我這個 Mr Speedy 都差得很遠。

所以呢，我有一個想法：

我希望，

很希望，

國漫的讀者更有耐性，

給予我們創作者更多的時間。

如果漫畫要是收費的話呢，

讀者能夠全力地去支持他們所喜愛的漫畫。

我希望，

我很希望，

平台能夠給創作者更多資源上的輔助和支持。

我也希望，

我非常的希望，

國內的創作者能夠放下心來，

有更多的時間創作更好、更高質量的作品。

我知道國漫目前還處於比較早期的發展階段，還有很長的成長過程。

但是，我相信終有一天，我們的國漫在全世界肯定會有一席之位！到時候，大家說起漫畫，不僅僅是美漫和日漫，也會提起我們的國漫！

造就FUTURE——未來娛樂

編輯：漢嵐

校對：其奇

造就：劇院式演講，發現創造力

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