崑曲聲聲入夢來

原標題：崑曲聲聲入夢來

崑曲聲聲入夢來

1.

推開厚重的朱門，轉過曲折的迴廊，

拂去滿身塵埃，靜聽婉轉的水磨調，

讓思緒飛回幾百年前的江南。

彼時，崑曲自閨閣深處，覓一段錦屏人的春愁婉轉，

化作一唱三嘆的小磨調，演繹了《牡丹亭》的一往情深；

自華清池邊，尋一段大唐盛世的歌舞昇平，

化作水袖飄飄，演繹了《長生殿》中的愛恨情愁；

自落日樓頭，記一段末路英雄的漫漫長嘆，

化作《夜奔》中林沖的英雄淚；

自秦淮河畔，寫一段南朝往事，

化作李香君的扇上桃花。

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2.

十里秦淮，數不清的風流韻事，

說不完的名伶藝妓。

南京不僅出現了"興化部"、"華林部"、

"李漁家班"、"曹寅家班"等名揚全國的專業昆班，

而且清音小部和文人唱曲之風亦綿延不絕。

明太祖朱元璋定都南京後，每天都要欣賞《琵琶記》。

朱元璋在皇宮中設立了專門的演出機構教坊司，

在秦淮河南岸建造倡優聚居的"富樂院"。

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3.

明清以來，秦淮河房，梨園繁盛，曲聲不絕。

無論是余懷的《板橋雜記》還是明人畫的《南都繁會圖》，

都有關於秦淮河房演奏崑曲的記錄。

家喻戶曉的秦淮八艷個個都是崑曲名伶。

她們不單純清唱，也不單純滿足於演折子戲，

而是把化了妝彩串整個戲劇當作最風雅的事。

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4.

清康乾年間，李漁在南京周處讀書台附近營建了芥子園。

在寧生活20年，李漁組建了家庭昆班，自編自導自演。

江寧織造府曹寅熱愛崑曲，

在織造府里培養了家班，經常演唱。

至於秦淮歌場，時興畫舫清唱，

稱為"清音小部"，男女唱家都有。

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5.

馬湘蘭開風氣之先，她通音律，擅歌舞。

她著有崑曲傳奇《三生傳》，全名《三生傳玉簪記》。

在教坊中她所教的戲班，培育了諸多的"小鬟寧梨園子弟"，

能演出《西廂記全本》，

隨其學技者，備得真傳。

她常常親自為文人雅士揮袖演崑曲，曾名冠一時。

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6.

陳圓圓繼承馬湘蘭。

她演唱崑曲和弋陽諸腔，扮相極佳，曲盡其妙。

「演西廂，扮貼旦紅娘腳色。

體態傾靡，說白便巧，曲盡蕭寺當年情緒。」

《燕觚》記載：

「有名妓陳圓圓者，容辭閑雅，額秀頤豐，有林下風致。

年十八，隸籍梨園。

每一登場，花明雪艷，獨出冠時，觀者魂斷。」

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7.

孔尚任在《桃花扇》里描寫李香君如何跟蘇崑生學唱《牡丹亭》，

她13歲就開始跟蘇崑生學唱崑曲，

擅長湯顯祖的"臨川四夢"。

南京人顧媚愛扮"女小生"，

她曾與裝旦的董小宛合作演出《西樓記》。

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8.

崑曲之美，美在唱腔。

沉寵綏在《度曲頌知》中說，

崑曲「功深熔琢，氣無煙火，啟口輕圓，收音純細」。

水磨調流麗悠遠，聽之足以盪人。

一唱三嘆中無論是閨閣閑愁、離人相思、興亡之嘆，

都淋漓盡致，風情萬種，

檀板慢拍中，讓人心魂搖曳，神思悠然。

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9.

崑曲之美，美在演員指尖，

遙指遠方，便成巍峨群山；

輕點近處，便觀蕩漾碧波。

指尖成峰，指間繞水，

青山綠水勾勒出崑曲之美。

邊歌邊舞，水袖拋舞，

時而牽住離愁別恨，時而翻出滿腔哀怨，

時而繞出情思綿綿。

舒展之間，道不盡的風致楚楚。

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10.

崑曲之美，美在唱詞，

「原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井殘垣，

良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院」。

你可見杜麗娘獨立小庭深院，

春光寂寂，瀲灧了她眉間的二分寂寞，

三分相思，五分無奈。

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11.

「一代紅顏為君絕，千秋遺恨滴羅巾血，

半行字是落命的碑碣，一抔土是斷腸墓穴。」

你可見馬嵬坡上，三尺白綾牽住的豈止楊玉環柔白的脖頸，

更是一個王朝的背影，一個帝王的無奈。

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12.

崑曲如一幕永不謝幕的長劇，

一次次場景變換，一年年的人物變遷，轉眼就是600年。

殘破的工尺譜，雅緻的戲服，

悠揚的笛聲，還殘留著崑曲風雅之美，

然而這聲音太柔太細，

以至於快要被歷史遺忘。

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13.

我們的時代太繁華，燈紅酒綠，繁弦急管中，

沒人願坐在戲台前，聽妙喉婉轉，看水袖飄飄，

如何在一方舞台上演繹幾千年的滄桑浩蕩，

一個人的命運起落。

崑曲成了精雕細刻的檀香木，高貴典雅，卻不再實用。

拉開崑曲這扇門，就會驚嘆一句：

「不到園林，怎知春色如許！」

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