國畫竹子之竹枝的畫法，注意這幾點才能畫出竹枝的遒健圓勁
竹子小枝的生長規律是「互生」，也即左右交替生長，出枝的位子要合乎竹子生長的規律，切不可畫成「對生」和「輪生」。小枝下筆須流暢挺健，不可遲緩，這樣才能遒健圓勁，生意連綿。畫小枝時還要考慮到葉片的多寡，葉多則低垂，葉少則昂揚，同時還要根據風、雨、雪等自然氣象變化而描繪。
枝從節處的芽生出，一節向左，一節向右，同樣,從第一次枝條的節處生長第二枝條，也是交互生長。竹的分枝，有高有低，分枝低的竹竿出土第一節即生枝，分枝高的十幾節以上才分枝，各種竹子毎節生出的枝條多少不同，有毎節單生一枝的;有生二支的，一主一次;有生三支的，中為主枝，兩旁各一側枝，有叢生多到十幾枝的，沒有明顯的主次之分。
竹枝細柔而有彈性，畫時要用行草筆法，遠筆疾速，遒健圓勁，生意連綿。很細小的枝條，作節處可略為停蓄，不必斷離點節。畫枝粗細要得當，太細如線穿葉，軟弱無力，太粗又不能同葉片相銜接。葉的稀密聚散，以及風、雨、晴、雪的勢態，全在枝的布置，所以畫枝時要先想像如何布葉，以及竹的整體形勢。畫枝寧可先畫少些，不足時畫葉後還可再添枝，畫多了容易繁亂。
竹枝的繪畫步驟
竹枝，從地起五節以上才生枝。互生,枝在左，次節出枝必右。
節節交互交替而生，毎節枝生兩出，枝梢似有三出時一出為主枝，二出才是分枝。
畫枝用筆需要遒健圓勁，生意連綿。行筆要迅速,不能猶豫遲緩。
嫩枝，節疤小而肥滑，大枝必先畫竿而後畫葉，以顯示出竹枝秀勁的生態。
畫枝時離不開對枝的取捨，取捨時又不能違背其生長規律。竹是節節生枝的，不可任意省略或改動。這也需要深入生活，作長期的觀察體驗和取捨練習，才能處理好這些問題。
畫枝法
小枝葉多的，以先畫葉後畫枝，葉少的以先畫枝後畫葉為宜。
前人用所謂的「鹿角」、「魚骨」、「鵲爪」等名詞形容枝的形態。
不同形態的竹枝枝的位置及長短基木定下後，便可大膽落筆，用中鋒以行書筆法和筆，一筆一筆流暢地畫下去。畫枝的順序是：由里向外畫主枝，再以順逆並用的筆法畫小分枝。線條應剛柔相濟，流暢有力，不要一個模式地由里向外或由外向里畫，那樣會顯呆扳，缺少變化。
交互生枝
竹梢之枝，一般易於疏鬆，由於枝與枝重疊交叉,故可隨機應變，不必拘泥於舊法。
竹枝肥瘦宜適度，過細則細線穿針，過秈則枝葉不稱，似竿上挑葉而不相連。
枝的墨色不宜太淡，一般跟葉子的墨色差不多或略淡一點即可。但畫而如出現兒竿竹時，由於竹竿有前濃後淡的墨色變化，所以枝的墨色也應與所在的竿相似，否則會層次不清。枝條木身用墨的規律是比竿濃、比葉淡。
畫枝下筆要圓勁而有韌力，忌平直疲弱。若行筆太軟，則挺然之勢可具。
畫老枝，尤其要畫得節大而枯痩，嫩枝則柔和而婉順。
畫竹時，竹枝的結構最複雜，特別是頭梢外形的變化很多，所以畫枝時也難免出現一些失誤，可以在畫葉時用葉覆蓋，予以補救，但失誤不能太多，必須認真對待，不應有依賴思想。
枝豐則葉茂，枝小則葉少，葉少則枝昂，葉多枝下垂。
竹難於疏，鄭扳橋說「冗繁消盡留清瘦」。故竹枝不能太密。
畫時用筆要瘦而腴，秀而拔，折轉而多斷續。
晴竹結梢，極為難事，要於現實中體會和觀察。
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