他開創了中國獨特的「水墨動畫」
「我不久前還在想，如果特偉沒有去世，這幾天我就該給他張羅過100歲生日了。」特偉的家屬賈玉妹如是感嘆。2015年8月22日是曾創作了《驕傲的將軍》、《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《山水情》等動畫精品的動畫藝術家特偉誕辰100周年紀念日。由上海電影家協會主辦的「紀念著名動畫藝術家特偉誕辰100周年座談會」昨日在上海影城舉行。作為新中國動畫的最重要的出產地——上海美術電影製片廠的創始人，特偉開創了中國動畫電影的輝煌時代。昨天，老中青三代動畫電影人共同紀念這位新中國動畫事業的奠基者。老美影人回顧了被他們親切稱為「老伯伯」的老廠長的工作和生活事迹，以及與「老伯伯」共同創建民族動畫王國的歷史，從他們的敘述中，拼湊出的是曾經屬於中國動畫黃金時代的圖景。藏品送拍一線拍行（北京翰海 保利 等）詳情可詢：一八一，一九六七，七零八四。
特偉是上海美影廠的創始人
「招降納叛」
開民族動畫先河
特偉原名盛松，1915年生於上海。在從事動畫事業之前，特偉是著名的漫畫家，曾出版《特偉諷刺畫集》和《風雲集》。1949年在長春電影製片廠負責組建美術片組，1950年該組遷至上海，並於1957年建成上海美術電影製片廠，特偉任廠長。
1955年，上海美術電影製片廠的動畫片《烏鴉為什麼是黑的》，在威尼斯動畫電影節上獲獎。1956年，特偉提出「探民族風格之路」的口號，並且身體力行地將這個主張貫徹在他執導的《驕傲的將軍》中。
《雪孩子》的導演林文肖初入美影廠時就跟著特偉做《驕傲的將軍》，當時她還只是個原畫師。「當時我們跟蘇聯學習，找了兩個演員，讓他們做動作摹寫，發現不行，整個過程都白費了，推翻重來。特偉決定向京劇學習。」
特偉把將軍的造型臉譜化，動作也糅入了京劇舞台元素。為了這部影片，特偉率領創作人員到紹興大禹陵體會古時情調，並請來了著名作曲家陳歌辛為影片作曲，陳歌辛把琵琶的經典曲目《十面埋伏》中的片斷融入畫面，表現將軍四面楚歌時的彷徨與悔恨，水乳交融，令人耳目一新，為中國民族風格的動畫片打響了第一炮。
特偉最突出的貢獻當屬開創了水墨動畫這一中國風獨特的動畫風格。1960年特偉把水墨畫的技法與風格引入了動畫電影。拍攝了世界上第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》，將當時許多人認為不可能實現的夢想變成了現實，震驚了國際動畫界。同濟大學教授楊曉林在談到這部動畫時表示，「這雖然是一部面向少年兒童的動畫，但同樣顯示出極高的審美品味。今天當我們說到『低幼』時彷彿成了一種貶義詞，但老一輩的電影人曾經做到了讓為兒童服務的動畫激發大人的童心，天真而不幼稚。」
段孝萱認為，特偉的重要貢獻還在於，他把「美術片發展成為中國美術界的一部分」，「當時我們確定了『美術片』的提法，不是卡通動畫，範圍更廣，美術界的朋友都願意參與進來。好多片子的藝術設計、背景設計後來都成了一代名家。《等明天》是黃永玉做美術設計，《狐狸與獵人》找韓美林，當時他還不是大藝術家，身處『文革』風暴，特偉就敢於把他請來。」美影廠前任廠長常光希接茬說，「當年特偉招了別的單位不敢要的人。他在『文革』中最大的罪名就是『招降納叛、結黨營私』，但這些人為美影廠的動畫學派做出各方面的貢獻。」
美影廠是
一代動畫人的「大學」
在研討會上，老美影的藝術家們感慨最多的還是當年在特偉領導下整個美影廠的創作氛圍。
《天書奇譚》的導演錢運達回憶說，在特偉領導美影廠期間，他尤其注重發揮藝委會的作用，「當時藝委會常任成員有十幾個人，每次開會藝術爭論的氣氛都特熱烈，學術氛圍是很濃很重的，經常爭得不可開交。老伯伯總是最後歸納發言，眾人聽後都是心服口服的。」
段孝萱則記得，當時他們一批年輕人進了美影，就像重新上了一回大學。「除了平時工作，我們周末都是上課的，老伯伯會請很多老畫家、音樂家、戲曲專家來講課。他認為綜合性的美術片必須有綜合的藝術修養。我們那時候中學畢業就來了，沒有那麼高的修養，在美影學到了很多。」
在美影廠工作了35年的作曲家金復載寫下《三個和尚》、《哪吒鬧海》、《山水情》等影響廣泛的美術片音樂。他坦言自己剛被分配進美影時並不開心，因為覺得美術片是「小兒科」，而在美影廠，他卻獲得了極大的自由去創作各種不同風格的音樂。「在那個年代，藝術家往往不完全能表達自己的心情，但是特偉很開放。《雪孩子》和《三個和尚》是同一年出的，音樂風格如此不同，這就是美影廠的風格氛圍所促成的。當時整個廠都在求異，既不要模仿人家，也不要重複自己。」金復載表示，「就我個人的藝術生涯而言，美影廠是我的大學，比音樂學院更重要。」
在嚴格的意識形態下
創新精品
精益求精，是今天老藝術家回憶當年在特偉領導的美影廠工作的另一個印象。
老伯伯當時會根據不同人的風格給出指導，博採眾長。對於自己導演的作品，「特偉要求每一個動畫師給他彙報工作，要講出自己的理解和想法，在理解他的導演意圖後做加法。以至於許多同志當時都不敢進他的辦公室。」
水墨動畫攝影師段孝萱以製作《牧笛》為例，整個攝製組在廣東和放牛娃一起生活了兩個半月，「我們拍了很多照片，還用手提攝影機拍牛的動作，都是從現實生活里提煉出來的東西。最後《牧笛》每個鏡頭都是一幅優秀的畫作，這是他的要求。」
復旦大學教授周斌發言稱，「特偉在中國電影史上有特殊貢獻和重要地位，我們紀念他，主要提倡他的三種意識：創新意識、精品意識、人才意識。創新是時代共通性話題，但在上世紀五六十年代，有非常嚴格的創作導向，《牧笛》並沒不符合當時主流倡導的文藝價值觀。而當時美影廠出品的動畫都是從藝術本身出發的，這一點非常難得。」
