每天古書畫：清代 冷枚的一本圖冊

故宮精選十宮詞圖冊————清，冷枚繪,10開,絹本，

設色，每開縱33.1cm，橫29.3cm。

此套圖冊共10開，描繪歷代賢德后妃或貴族女子的故事，和《養正圖》冊具有同樣鮮明的教育意義。對題有梁詩正書寫的弘曆承繼帝位前於雍正十三年（1735年）所作的詩句，與圖畫互為輝映。 由於圖冊以歷代宮廷生活為題，故每幅畫面均有對宮廷建築的描繪，但因為作者只是宮廷畫工，並不具備對前代建築的了解與認知，同時歷史人物畫「成教化，助人倫」的政治功用也淡化了這些作為人物故事背景的歷代宮廷建築，使其更多地帶有裝飾性與程式化色彩，並沒有呈現出不同時代的建築風貌。值得注意的是，冊中建築的描繪均採用「海西畫法」，冷枚作品中體現的這種畫風特性，是在中國傳統界畫的基礎上運用透視法增強畫面的空間深度感並以明暗關係區分陰陽向背，說明曾為康熙皇帝所賞識的「海西法」在雍正、乾隆朝的宮廷建築繪畫中已被日漸欣賞和接受。

冷枚，清代宮廷畫家，大約生於1669年，卒於1742年。字吉臣，號金門畫史，山東膠州人，焦秉貞弟子。善畫人物、界畫，尤精仕女。所畫人物工麗妍雅，筆墨潔凈，色彩韶秀，其畫法兼工帶寫，點綴屋宇器皿，筆極精細，亦生動有致。冷枚大約於康熙三十五年（1696）前由其師焦秉貞引薦入宮，時「秉貞奉敕繪《耕織圖》，枚復助之」，此圖由兩人分別繪製而成，共46幅，表現民間的「村落風景，田家作苦，曲盡其致，深契聖衷」。由於冷枚一生大部分時間生活在內廷，所以外間對他的情況知之甚少。冷枚進入內廷後，在康熙晚年的繪畫創作最有名的是《萬壽圖》和《避暑山莊圖》等。

冷枚在繪畫技巧上的突出表現，受到康熙的賞識。但到了雍正時期卻受到了冷落，被逐出宮廷畫院，雍正在位的十三年中，清宮檔案中沒有了冷枚的名字。冷枚離開宮廷，成為一名在野的畫家。乾隆是一位慧眼識才的帝王。在他登上寶座之前，已經注意到冷枚的作品了。所以在他當權後，清宮造辦處活計檔中又出現了冷枚的名字。

冷枚晚年在乾隆初期造辦處內創作的作品與畫稿約有五六十件（套）以上，其題材非常廣泛，有人物、佛道、鳥獸、馬龍、建築園林、宮廷器皿、歷史故事等等。冷枚可謂是一個全能畫家，否則在康熙時期不會成為領銜畫家，到乾隆時也不會受到如此特殊的恩遇和重視。冷枚在宮廷近半個世紀的繪畫活動中，由於才能突出，成績卓著，頗受最高統治者的器重和賞識，所以清人說冷枚「以畫供奉內廷最久」。他既是一位多產畫家，又是一位長壽畫家，在我國宮廷畫院史上佔有重要地位。因此，清代繪畫評論家總把冷枚與焦秉貞、沈喻三人並提，視為康熙晚期三個著名的宮廷畫家。冷枚供奉畫院經歷了康、雍、乾三代皇帝，且為圓明園奉旨作畫多年，可惜的是，冷枚當年在圓明園的諸多精心遺作，都隨著英法聯軍的搶掠與焚燒，在一場空前洗劫中化為灰燼了！

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