衰微時代的文人頹廢，明末程嘉燧繪《孤松高士圖》

程嘉燧是明末詩人，畫家，擅畫山水。他的足跡遍布江南，他寫的詩要好於他畫的畫。他畫的山水深受黃公望、董其昌的影響。但他的山水畫缺乏寫生的基礎，程式化痕迹很重，透著一股頹廢之氣。大時代背景下的衰微，一般人是很難逃脫的。

明 程嘉燧 孤松高士圖 局部

明中期以後，董其昌把歷代畫壇分為南北二宗。董其昌認為，南宗是文人畫家的宗派，北宗是職業畫家的宗派。董其昌尊南宗抑北宗。董其昌的這種劃分，帶來一個很惡劣的影響。這使得某些人胡塗亂抹有了可乘之機，越來越多的文人畫家忽視了繪畫技巧，而強調創作過程中的「靈性」。程嘉燧雖然有才氣，但他也只能因循守舊、亦步亦趨地追求在董其昌之後。他的山水也是南宗一派，過多地追求文人雅逸、筆墨情趣，缺少了對真山真水的情感內涵。

明 程嘉燧 孤松高士圖 局部

這幅《孤松高士圖》是典型的三段式構圖，和董其昌的作品很類似，但他缺少董其昌以書法入畫的筆力，整體顯得孱弱。平遠法構圖雖是宋人之法，但沒有強大的寫實功力，使得整幅作品顯得更加蒼白空曠。唯一可取的就是意境還算幽深，畫風也可稱得上清秀。

明 程嘉燧 孤松高士圖 局部

遠山層疊，遠水無波，還是很有規矩的。但近處的那顆蒼松、矮樹，畫的缺乏生氣，雖筆力可取，但還是透著衰敗。無論是文人畫家，還是職業畫家，如果放棄對自然真山真水的追求，那隻能是閉門造車了。

明 程嘉燧 孤松高士圖 局部

程嘉燧作為一個明末文人畫家，他的畫作藝術性並沒有達到一定的高度。分享欣賞這樣的作品，意義在於，讓欣賞者了解到，掙脫時代的桎梏，是何其困難的一件事啊！

明 程嘉燧 孤松高士圖

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